⑴ 尺度大的電影推薦
前言
電影作為一種重要的文化娛樂形式，不僅能夠帶給我們視覺和聽覺上的享受，更能夠引起我們的思考和共鳴。而尺度大的電影，更是能夠讓我們在欣賞的同時，感受到強烈的情緒和沖擊力。在這篇文章中，我將為大家推薦幾部尺度大的電影，希望能夠給大家帶來不一樣的觀影體驗。
電影一：《愛》
《愛》是由奧地利導演邁克爾·哈內克執導的一部電影，講述了一位老年夫婦的生活和死亡。這部電影的尺度之大在於它所表現出的生命的無常和死亡的殘酷。影片中，老年夫婦的生活被描繪得非常真實，他們的疾病和衰老，以及他們面對死亡的恐懼和無奈，都讓人不禁感到心酸和沉重。影片中的一些場景和畫面，也讓人感到非常震撼和不適。但是，正是這種尺度的大和真實的表現，讓觀眾深刻地感受到生命的寶貴和珍貴。
電影二：《藍色大門》
《藍色大門》是由法國導演布魯諾·杜蒙執導的一部電影，講述了一個女人的性愛和情感經歷。這部電影的尺度之大在於它所表現出的性愛和情感的深度和復雜性。影片中，女主角的性愛場景被描繪得非常真實和震撼，同時也表現出了她內心的孤獨和渴望。影片中的一些情感場景，也讓人感到非常深刻和動容。但是，正是這種尺度的大和真實的表現，讓觀眾深刻地感受到人性的復雜和多樣性。
電影三：《狂怒》
《狂怒》是由韓國導演金基德執導的一部電影，講述了一個警察的復仇之路。這部電影的尺度之大在於它所表現出的暴力和血腥。影片中，警察的復仇行動被描繪得非常殘忍和血腥，同時也表現出了他內心的憤怒和痛苦。影片中的一些暴力場景，也讓人感到非常震撼和不適。但是，正是這種尺度的大和真實的表現，讓觀眾深刻地感受到暴力的惡果和價值觀的重要性。
結語
以上三部電影，都是尺度大的電影，它們所表現出的人性和生命的真實和復雜，讓觀眾深刻地感受到了電影的力量和魅力。當然，這些電影並不適合所有人觀看，需要有一定的心理准備和觀影經驗。希望大家在欣賞這些電影的同時，也能夠從中獲得一些啟示和思考。
⑵ 你是否認同同性電影的尺度應該比普通電影要低
認可這一觀點，是因為一部電影所面向的年齡群體是比較廣泛的，要充分的顧及觀眾的感受。很多電影之所以展示這樣的片段，我個人認為主要還是為了在一定程度上來為自己的電影製造話題來提升自己電影的熱度而已，而這樣的做法並不能夠真正的體現這部電影的觀賞性，甚至會為這部電影帶來很大的爭議，因我們要考慮到一部電影的播放所面對的群體是比較廣泛的，既有老年人，也有年輕人，中年人和一些未成年人，而這些鏡頭對於那些未成年人會造成很不好的影響，對於電影拍攝方和發行方來說，不應該只為了自己的利益就不顧及這些方面。
另一方面來說，一部好的電影是通過導演的指導水平，演員的演技還有整體的劇本構思來實現的，如果僅僅是通過這樣的鏡頭來提升上座率的話，那麼可以說這部電影本身也是一部失敗的作品，任何一部優秀的電影，從電影的一開始到結尾，都是讓人們意猶未盡的，即便是過了很多年，都能夠讓人們找到認同感的，所以對於這種畫面的展示，在電影中我認為不僅不是必須的，而且還是應該盡可能避免的。導演和電影的發行方應該將更多的精力用在整體的劇情構思和演員的選拔方面，這樣做才更有意義。
同性影片《犬之力》：壓抑的愛欲，扭曲的內心門徒電影是我的最後嘆息。來自專欄電影門徒由女性導演簡·坎皮恩執導的同性影片《犬之力》提名了第94屆奧斯卡金像獎最佳影片，這位曾拍攝過《鋼琴課》與陳凱歌的《霸王別姬》平分了第46屆戛納電影節金棕櫚獎的導演再一次贏得了電影人贊許的目光。作為一個女性導演，坎皮恩發揮了一貫對情感的把控的擅長，將《犬之力》中無論是男女之間，還是男男之間的情感都拍攝得十分細膩入微，隱忍克制，使電影充滿了不同角度的解讀，在平緩的敘事之中慢慢將我們引入一個悲劇性的時刻。獨特的女性視角電影理論家勞拉·穆爾維提出了以往大多數電影中都充斥著所謂的「男性凝視」，這里「凝視」的概念可以借用福柯的「凝視」理論來幫助理解，「凝視」並不是能被簡化為「看」的一個動作，而是一個抽象的過程性的東西。
福柯認為凝視象徵了權力，是權力的壓迫，而勞拉認為在電影中存在的「男性凝視」即將自己作為觀看的主體，將女性置於客體，在迎合男性想像的過程中，女性形象被物化為男性景觀。而這種「男性凝視」思維並不僅僅只作用於電影中的女性，同樣也作用於電影中的男性，即大肆拍攝男性發達的肌肉、健碩的身材，這是典型的以男性思維的方式去揣測女性偏好的方式。於是乎，在坎皮恩電影《犬之力》之中。