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家和萬事興書法高清圖片

發布時間:2024-09-13 00:44:52

① 家和萬事興行書書法作品欣賞

家和萬事興的書法作品送給大家,願大家都可以家和萬事興。下面是我為你整理的家和萬事興行書書法作品,希望對你有用!

家和萬事興行書書法作品欣賞

家和萬事興行書書法作品圖片4

書法形體的美

如果說,西方繪畫精意刻畫人體是為了歌頌大自然造物的形體美的話,那末,中國書法運用點畫組合成的文字結構,表現的是一種近乎抽象,近乎概念,而實在是能夠塑造多姿多式的以實帶虛的形體美。

古代的象形文字(俗稱篆字),其形體是由畫繹而成,如‘日”、“月”、“山”、“川”、“虎”、“猴”、“鹿”、“龜”,文字的社會作用不同於畫搭棚,這決定了象形的字是十分概括、極度精煉的畫,對物象力求刪繁就簡的特徵,使象形文字的形體,較之物象又似是而非,似非實是,罩上了一層朦朧、迷惘的色彩,具有耐人揣摩、發人想像的變形美。

中國漢字的幾經變革,使象形文字成了象形漸失,而僅存以點畫間架、搭配成形的楷書(包括草書、行書之類)。這類楷書,以表象論,好似不具形象而只具形式,但在識者的慧眼裡,它依然有著內在不更的可以作為圖畫觀賞的形體美。如明人王世貞稱:“石室先生(文同)以書法畫竹,山穀道人(黃庭堅)乃以畫竹法作書悉悉,其風枝雨葉則可偃蹇側斜,疏棱勁節則亭亭直上。”又如揚州八怪中的鄭板橋,也正是從黃庭堅的行楷書法里,領悟借鑒到畫墨竹的妙諦的。誠然,初學書法的人,是很難從楷書里體會到畫書般的形體美的,可是,具備了相當的美學修養和豐富的藝術聯想,一旦接觸到書林的名跡絕作,就不難油然生發出這種饒有跨度的欣賞力和理解力,而且是那樣地自然,一無附會牽強。

南宋姜夔論述字形稱:“長者如秀整之士,短者如精悍之徒,瘦者如山澤之癯,肥者如貴游之士,勁者如武夫,媚者如美女,敬斜如醉仙,端楷如賢士。”這段文字從本人長期的社會生活的閱歷里,指示出長、短、瘦、肥、勁、媚、敬、正的形體,給人勾畫出各類人物的典型神態。論說雖近於概念化、程式化,而也包含著一般人習慣性的美學欣賞標准。修知陸則長的形體給人以清麗俊俏感,扁平的形體給人以敦厚穩重感,寬綽的形體有坦達闊博感,緊結的形體有謹嚴機敏感,規正的形體有莊重感,奇特的形體有險絕感,稚拙的形體有天真感。

書法藝術的結構講究空間美,變幻美,法無常法,形無定形,這千姿百態的美的結體,好像是隨心所欲、信手拈來,實則不然,“一點失所,若美人病一目,一畫失節,如壯士折一股”。在書法的結構間架上,點不失所,畫不失節,疏實相生,縱橫可象,才能絕緣於荒率,怪誕和板滯,塑造出或巧麗、或雄恣、或古拙、或悠閑的形體美。

② 家和萬事興書法作品圖片

家和萬事興這句話並無道理,孔子言修生齊家治國平天下。一個好的家,才能有好的開始。下面是我為你整理的家和萬事興書法作品,希望對你有用!

家和萬事興書法作品欣賞

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書法的結字法

書法的結字法,在書法發展的過程中,隨著書法藝術的形成,也演變成了兩種結構形式:一是字型的基本結構,即實用性結構;二是由基本結構演變形成的變通結構,即書家表現書法藝術性及個人風格的書體結構,也就是「結字因時相傳」的新巧藝術結構。因而,繼承發展書法事業,學研結字方法,擾扮就必須把結字演變的情況認真弄清楚,切實掌握表現書法藝術形質美的變通結構的形式和方法。

變通結構不僅因時代的變更,字型的更新而遞變,並且也因人而異,甚至一個書家的結字,也常有先後所書的不同。隸書的結構,東漢與西漢就很不相同。而同一時期的碑刻、帛書等書體結構,也有明顯的差異。楷書結體因時、因人而異的情況也很明顯,王羲之學鍾睬書而變其體;唐人學王羲之書,而歐、褚、顏、柳各不相同;宋人多學唐人書,而蘇東坡和黃庭堅師生的書體,竟有如死蛙、死蛇一般的懸殊;趙孟頗長期學習二王書,而結體與王書顯然不同;明代一致「尚態」的書家,也都儼然各自成體。以「使轉為形質」的草書變化更大,有章草、今草空李廳和狂草那樣大的差別。僅就一個人的書體結構來看,顏真卿的《自書告身》與《多寶塔》,懷素的《論書帖》與《自敘帖》,尤其是趙孟頑先後所書同一文字的《天冠山》二帖,都大相徑庭!總之,結字的變通結構,是變則通,通則化,變化不已,形成了各種字型的書體紛呈,千差萬別,以至於令人眼花繚亂,難以數計。

這證明變通結構,既是由基本結構變化而成的,又是與基本結構不同的新巧結構。基本結構要求結體准確而易識、美觀而適用,符合實用的需要;變通結構要求結體規范而新巧、美妙而適意,符合藝術的准則。否則,即使結構正確,但缺乏變化,千人一面,萬字一同,也是「匠字」、「奴書」、「館閣體」。因此,歷代的書法家都十分重視結字的變化,並言傳身教,創作出種種變通結構的新書體。諸如,王羲之論書指出:「每作一字,即須作數種意況若作一紙,皆須字字意別,勿使相同。」他作《蘭亭序》,一氣把二十個「之」字寫得互不相同,如有神助,成為結字變通而新巧的典範。虞世南論書說:「字雖有質,跡本無為,達性通變,其常不住。」《書譜》指出:「馳騖沿革,物理常然」,「雖學宗一家,而變成多體,莫不隨其 *** ,便以為姿。」張旭對顏真卿傳授書法時說:「其次在於布置,不慢不越,巧便合宜;其次變通適懷,縱舍掣奪,咸有規矩。」精通結字的趙孟傾說:「結字亦須用工,蓋結字因時相傳」,闡明結字既須用工學好,又要因時變通寫活,反映時代精神。這些精確的論述,充分說明了變通結構是結字法發展變化的必然表現和結果,也是構斗隱成書法形質美的特有形式和方法。

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