範字書法圖片大全

Ⅰ 請問範字艹草字頭是分開還是並攏的

草字頭的筆畫順序是橫，豎，豎。
在書法作品中，隸書，篆書都是分開的。

Ⅱ 範字怎麼寫好看

• 範字

• 歷代名家名帖的行書寫法參考：

• 

Ⅲ 10分鍾的硬筆書法應該怎麼講包括結構，範字

蔣英筆書法可以從線條結構章法四個部分，對學生進行大致的了解

Ⅳ 範字好看寫法，各種字體

我還是看好書聖王羲之的草書字體【范】。硬筆字與毛筆字寫法在力度、筆順、間架結構，完全一樣。僅僅是筆道粗細不同。

Ⅳ 硬筆書法鑒賞：看看高手是如何寫楷書的

首先要選好合適的筆。鋼筆，簽字筆，圓珠筆均可，但練字最佳的是用鋼筆。在寫字前，先在其它紙上寫幾筆，看看出水情況良好後方可動筆。

接下來是紙。紙基本沒有什麼要求，盡量選擇吸墨性強，厚薄適中，書寫時有一定阻力的紙，普通的紙就可以了。

墨水。墨水有藍墨水，紅墨水，黑墨水等。純藍墨水易褪色，不適合書法練習，黑墨水凝固較快，墨水不會擴散，最適宜練字。鋼筆在吸墨水時，不要一下子吸滿，有可能損壞鋼筆。

練字

剛開始練字時，要選擇好你所想要或者說適合的範字。範字可以是古代書法大家的字，也可以是現代書法家的字。。找好範字一個是要好，另一個是要適合於你，能夠讓練字的效率最大化。

描摹臨相結合的練字方法為最佳。剛開始練字應以描摹為主，先體會書法家寫一個字的間架結構，等到已經熟練後，就可以開始臨摹了。臨是練字的關鍵，只有真正臨摹好了，才能把自己的字練好

端正練字態度。在練字時千萬不能半途而廢，這樣就會要重來了。練字的時候，不能為了講求速度而一下臨摹很多張，因以精為主，一張認真寫過的字比囫圇吞棗十幾張會更有效果。

Ⅵ 這樣的字帖是好字帖嗎求答案

改版後的《中國鋼筆書法》雜志連續兩期（2006年第6、7期）刊發文章，披露了兩本欺騙大眾、誤人子弟的鋼筆字帖《鋼筆書法精講精練》、《90天鋼筆強化字帖》，讀之豈不快哉！這樣的低劣字帖，就應該揭露，就應該批判，讓廣大讀者擦亮眼睛，堅決抵制，讓它們無處藏身，銷聲匿跡！ 讀著這兩篇文章，我不禁想起我2003年的「遭遇」： 那年，我正在給本人開設的少兒書法培訓班挑選鋼筆字帖時，見《中國鋼筆書法》雜志刊登出一則廣告：中國鋼筆書法雜志社編了系列《中國鋼筆書法教材》，其中就有楷書分冊，當即毫不猶豫地購買了幾十本。為什麼呢？《中國鋼筆書法》從創刊起，我就一直閱讀，參加工作後的十年來，還一直自費訂閱。我深愛著《中國鋼筆書法》，也信任中國鋼筆書法雜志社。該字帖的主編是《中國鋼筆書法》的總編輯王正良，範字則是著名書法家、《中國鋼筆書法》顧問盧中南所書。他們都是我所敬重的人物，我也信任他們。所以，我就毫不遲疑地匯款購買了一批。 買回來後，也沒細看，我就將其悉數發給了少兒書法培訓班的同學們。在備課時，發現部分字寫得不是很規范，想那是個別現象，也沒太在意。隨著上課的次數多了，發現的問題也多了，連學生們也頻頻向我提出問題：「老師，字帖上的這個筆劃怎麼歪了？你不是說不能寫歪的嗎？」「老師，字帖上的寫法怎麼與你教的不一樣呢？」剛開始，我用「這是印刷質量不好的原因造成的」、「人家是著名書法家，這樣的寫法是他的個人風格」等來敷衍搪塞。慢慢地，學生們的問題越來越多，我也對這字帖的質量忍無可忍，最終宣布停止使用該字帖，改用范林慶的字帖。從此，學生們再沒有提出那些奇怪的、讓人難以回答的問題。 我從箱子底下翻出一份這曾令我愛恨交加的字帖（楷書分冊及練習冊）。讓我們看看它到底有哪些「毛病」吧：1、下筆不果斷，運筆不流暢，幾乎所有的字的筆劃都出現「抖動」現象，較長的橫、豎劃最為明顯。請諸位翻看練習冊中的字，筆者不再費神一一舉例。 2、書寫不整齊。本來字應該寫在方框的中央，卻忽左忽右、忽上忽下、忽大忽小、忽粗忽細，甚至歪斜。如第29頁（圖1）的字多為偏左、偏下；「朴」、「件」、「秘」等字明顯偏小；「妹」、「制」、「攔」等字往右邊倒；「降」、「凈」等字重心偏高，且明顯偏大；「妹」、「降」等字筆劃明顯偏粗。第31頁（圖2）則更為明顯，真是「錯落有致」啊！其中「微」、「柳」、「做」、「銜」、「斑」等字的結體或筆劃有問題。3、有的字，我覺得還是我的學生寫得好呢。如練習冊中第1頁（圖3）第1行的「十」字，橫應左邊長右邊短，豎劃應挺直有力，而他卻拘謹畏縮，寫的筆劃如柴禾木棒。這么簡單的字都寫不好，還出版字帖？該頁「千」字豎劃臃腫，「廣」字短小，「女」字粗大，「鄉」字因最後一撇太短，顯得頭重腳輕。最後3個字「夫」、「天」、「無」，不管是結體，還是筆劃，都讓人看著很不舒服。再看練習冊第3頁（圖4），「巧」字不巧，「正」字不正，「認」字偏旁偏大，「布」、「龍」、「平」、「滅」等字明顯偏細，「卡」字抖得厲害，「目」字了無神氣。這還是前幾頁相對簡單的字。要是每個字都分析過去，我想可以寫一本書了。 雜志社、出版社、主編當時就沒發現這些問題？發現了為何沒有採取措施？難道盧中南是徒有虛名？怎麼就看不出「功力深厚，穩健秀美，深得歐體精髓」（練習冊前《說明》語）？我不知道。我所知道的是，《中國鋼筆書法》的購書廣告中還有這本字帖，這本字帖還在「欺騙大眾」、「誤人子弟」！ 作為國內權威的硬筆書法雜志，《中國鋼筆書法》不應只知道批判別人編輯出版的低劣字帖，而對自己編輯出版的低劣字帖大作廣告推廣銷售。這是對廣大讀者，乃至硬筆書法事業嚴重不負責任的做法。真心希望雜志社立即停止銷售該字帖，並對讀者作出解釋和道歉。同時也真心希望雜志社能編輯出版真正高質量、高水平的鋼筆字帖，推動硬筆書法事業的深入發展。 筆者此文，如能在《中國鋼筆書法》雜志發表，那是意料之外；不能發表，則是在情理之中（筆者註：此文最終未能發表，個中原因不言而喻）。

Ⅶ 《靈飛經》里的27個範字有哪些急。。。

正文有3175個字。 《靈飛經》是唐代著名小楷之一,無名款。元袁桷,明董其昌皆以為唐鍾紹京書。鍾紹京,字可大,虔州贛人。官至中書令,越國公

Ⅷ 懂書法的進來幫看看這副字..

我不太懂書法，直覺此人有矯蹂造作之感。

寵辱不驚,閑看庭前花開花落;
去留無意,漫隨天外雲卷雲舒

這是在陳眉公輯錄《幽窗小記》中記錄的明人洪應明的對聯
洪應明是《菜根譚》的作者，因此，《菜根譚》中錄入了這句話
所以，最早的出處是:《菜根譚》

《幽窗小記》中有這樣一幅對聯：寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天空雲卷雲舒。這句話的意思是說，為人做事能視寵辱如花開花落般平常，才能不驚；視職位去留如雲卷雲舒般變幻，才能無意。
現在的人大多覺得活得很累，不堪重負。大家很是納悶，為什麼社會在不斷進步，而人的負荷卻更重，精神越發空虛，思想異常浮躁。的確，社會在不斷前進，也更加文明了。然而文明社會的一個缺點就是造成人與自然的日益分離，人類以犧牲自然為代價，其結果便是陷於世俗的泥淖而無法自拔，追逐於外在的禮法與物慾而不知什麼是真正的美。金錢的誘惑、權力的紛爭、宦海的沉浮讓人殫心竭慮。是非、成敗、得失讓人或喜、或悲、或驚、或詫、或憂、或懼，一旦所欲難以實現，一旦所想難以成功，一旦希望落空成了幻影，就會失落、失意乃至失志。
失落是一種心理失衡，自然要靠失落的精神現象來調節；失意是一種心理傾斜，是失落的情緒化與深刻化；失志則是一種心理失敗，是徹底的頹廢，是失落、失意的終極表現。而要克服這種失落、失意、失志就需要寵辱不驚、去留無意。
一幅對聯，寥寥數語，卻深刻道出了人生對事對物、對名對利應有的態度：得之不喜、失之不憂、寵辱不驚、去留無意。這樣才可能心境平和、淡泊自然。一個看庭前三字，大有躲進小樓成一統，管他春夏與秋冬之意，而望天上三字則又顯示了放大眼光，不與他人一般見識的博大情懷；一句雲卷雲舒更有大丈夫能屈能伸的崇高境界。與范仲淹的不以物喜、不以己悲實在是異曲同工，更頗有魏晉人物的曠達風流。
寵辱不驚，去留無意說起來容易，做起來卻十分困難。我輩俱是凡夫俗子，紅塵的多姿、世界的多彩令大家怦然心動，名利皆你我所欲，又怎能不憂不懼、不喜不悲呢？否則也不會有那麼的人窮盡一生追名逐利，更不會有那麼多的人失意落魄、心灰意冷了，我國古代的貶官文化即是此明證。這關鍵是一個你如何對待與處理的問題。首先，要明確自己的生存價值，由來功名輸勛烈，心中無私天地寬。若心中無過多的私慾，又怎會患得患失呢？其次，認清自己所走的路，得之不喜，失之不憂，不要過分在意得失，不要過分看重成敗，不要過分在乎別人對你的看法。只要自己努力過，只要自己曾經奮斗過，做自己喜歡做的事，按自己的路去走，外界的評說又算得了什麼呢？陶淵明式的魏晉人物之所以有如此豁達風流，就在於淡泊名利，不以物喜，不以己悲，才可以用寧靜平和的心境寫出那灑脫飄逸的詩篇。這正可謂真正的寵辱不驚、去留無意。而我以為將這一精神發揮到極致的是唐朝的武則天。死後立一塊無字碑，千秋功過，留與後人評說。一字不著，盡得風流。這正是另一種豁達，另一種寵辱不驚、去留無意。
只有做到了寵辱不驚、去留無意方能心態平和，恬然自得，方能達觀進取，笑看人生。著名的社會活動家、傑出的愛國宗教領袖趙朴初同志遺作中寫道：生亦欣然、死亦無憾。花落還開，水流不斷。我兮何有，誰歟安息。明月清風，不勞牽掛。這正充分體現了一種寵辱不驚、去留無意的達觀、崇高的精神境界。
一句話，寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天空雲卷雲舒。是真英雄自灑脫，是真名士自風流