漢鏡圖片大全

1. 稀少漢代銅鏡有哪些

人皆有愛美之心，當我們的祖先第一次在靜止的水面看到了自我的影像之時，想必是驚訝中夾雜著喜悅。接著，人類的本能開始產生了對於美的嚮往。於是，經歷了長久的生活實踐，終於有一天，人類創造了銅鏡。

在古代，銅鏡不僅僅是日常用品，它更因為技藝精巧而成為一種獨特的藝術品，讓王孫貴胄為此痴迷。而在收藏家的眼中，古代銅鏡更是許多人夢寐以求的寶物。

第二期間

指西漢晚期至東漢前期。這期間首要盛行規則鏡。王莽鑄鏡為誇耀其政績，曾製造了一批華美而精巧的著作，漢鏡以王莽期間最為精巧。

規則鏡：因其鍛造雕鏤都非常精細規則，鏡紋有規則的TLV形裝修格局而得名，外國學者也稱之為TLV鏡。其程式適當規范，一般均區分鏡背而為若干裝修區，從紐座起，以圓紐為基地作為一個獨自裝修單位，紐座的外形有圓形、方形、覆萼形幾種。緊接著紐座的幅面為內區，是首要斑紋的部位。斑紋中的TL形，常常是在銅鏡內區的四面，對稱地擺放於主花中，起著交叉效果。再向外為外區，多裝修上由卷草紋或鳥獸紋以及幾許紋構成的帶狀圖畫。最終的外緣區，有全素的，有作簡略聯弧紋的，也有加飾繩紋、鋸齒紋花邊的。內外區之間多加飾上銘文帶。其分紅五個區域，規劃謹慎規則，但機械呆板少改變，給人以千篇一律的感覺。規則鏡在東漢前期還在盛行，但發生了必定改變。這期間的銅鏡多在內區主花方位鍛造青龍、白虎、朱雀、玄武所謂四神，有的還在紐座邊加上十二生肖銘文，或左龍右虎掌四方，朱雀玄武順陰陽的字句，所以也稱規則四神鏡。TLV實系古代六博的棋局，山東費縣曾出土石六博盤，長沙馬王堆三號墓曾出土全套博具，其棋局上均有TLV紋。規則鏡在漢鏡的開展中，是盛行時刻最長的一種。

第三期間

指東漢中期至晚期。這期間鏡面微凸，便於照出頭形的全形，符合科學原理。鏡鈕變得更厚大健壯。與第一期間相反，連弧形多在內區。

這期間銅鏡規劃也更為生動，區域區分簡略，一般帶有長宜高官或長宜子孫、位至三公等吉利語作為銘文。這一期間還創造了浮雕式作法，紋飾較高，首要的有雙夔紋鏡、蝙蝠紋鏡、畫像鏡、方銘鏡（神獸鏡）等。

雙夔紋鏡打破了其時盛行的以紐座為基地的內向或外向的放射式方法，而運用了對稱的格局，取得了獨具匠心的效果；蝙蝠紋鏡實際上是柿蒂紋的變形和擴大，紋樣抽象化，方式漂亮；畫像鏡是以淺浮雕方式體現人物、鳥獸、花草，和其時畫像石、畫像磚的風格趨於共同，此類鏡大多出土於浙江紹興，簡直佔90%；方銘鏡也稱神獸鏡，指在銅鏡的附近有一圈突起的半圓和方塊，多體現神仙禽獸的題材。浙江紹興是東漢後期最首要的銅鏡製造基地，該地鍛造的重列神獸鏡和畫像鏡標志著銅鏡紋飾的新開展。後者與前者的不一樣之處除神獸形象外，還有歌舞、車馬、歷史人物及傳說故事等浮雕圖象。

漢代後期的神獸鏡還呈現一種新的圖畫擺放方式，即作一方向的階梯形擺放，相似木雕的散點透視，稱為階段式鏡，盛行於建安期間（公元196-220年），又稱建安式。

漢代是我國銅鏡開展的首要期間。我國銅鏡，以漢鏡出土的數量最多，運用遍及，漢鏡不只在數量上比戰國期間多，並且在製造方式和藝術體現方法上也有了很大開展。從其開展趨勢，能夠分為三個大的階段，首要的改變呈現在漢武帝期間，西漢末年王莽期間，東漢中期。西漢前期是戰國鏡與漢鏡的替換期間。直到 西漢中期漢武帝前後，一些新的鏡類盛行起來了。這些新的鏡類對後世銅鏡的開展，起著承上啟下的效果。

2. 各個時期古銅鏡的典型代表，請附圖，謝謝！

從四千年前我國出現銅鏡以後，各個時期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡），流行（春秋戰國銅鏡），鼎盛（漢代銅鏡），中衰（三國、晉、魏、南北朝銅鏡），繁榮（隋唐銅鏡），衰落（五代、十國、宋、金、元銅鏡）等幾個階段。從其流行程度、鑄造技術、藝術風格和其成就等幾個方面來看，戰國、兩漢、唐代是三個最重要的發展時期。

齊家文化至西周時期 齊家商周銅鏡均為圓形。鏡面平或微凸，鏡身較薄，多為弓形或稱橋形鈕。以素鏡為主，西周中晚期出現重環鏡和鳥獸紋鏡。
春秋戰國時期春秋中晚期至戰國早期。這一時期出現和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。一般都是體薄而圓的，上有橋形小鈕。
戰國中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡單的三葉、四葉到八葉，還出現了雲雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得瘦削，在山字間配有花瓣紋、長葉紋、繩紋，相當繁縟。還出現了五山鏡、六山鏡。這時出現的鏡類有菱紋鏡、禽獸紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯紋鏡、彩繪鏡等。
戰國晚期至秦未出現了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的雲雷紋地蟠螭連弧紋鏡。
漢代銅鏡漢代除了繼續沿用戰國鏡外，最流行的銅鏡 有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星雲鏡、雲雷連弧紋鏡、鳥獸紋規矩鏡、重列式神獸鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽獸紋鏡、多乳禽獸紋鏡、變形四葉鏡、神獸鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽獸紋鏡等。
漢代是我國銅鏡發展的重要時期。中國銅鏡 ，以漢鏡出土的數量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數量上比戰國時期多，而且在製作形式和藝術表現手法上也有了很大發展。從其發展趨勢，可以分為三個大的階段，重要的變化出現在漢武帝時期，西漢末年王莽時期，東漢中期。
西漢前期是戰國鏡與漢鏡的交替時期。直到 西漢中期漢武帝前後，一些新的鏡類流行起來了。這些新的鏡類對後世銅鏡的發展，起著承上啟下的作用。
三國兩晉南北朝根據考古發掘出土銅鏡資料來看，這一時期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行：
神獸鏡類：重列式神獸鏡、環繞式神獸鏡、畫文帶佛獸鏡。
變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉獸首鏡、雙菱紋鏡、瑞獸鏡。
這時以青龍、白虎、朱雀、玄武與神獸組合成紋飾主題內容。這時的銘文由於文字難十辨認．雖發現一些銘文鏡，但能辨認清楚的很少。吳鏡中發現紀年銘文最多，有：黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號，三國、兩晉、南北朝出現新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時銅鏡的種類不多，類型集中，創新極少。這時神獸鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發展歷史來看，這個時期處於停滯衰落時期。
隋唐五代時期唐代是我國銅鏡發展史上，又一個新的歷史時期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發展。在銅質的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續沿用前代的圓形、方形之外，又創造了菱花式及較厚的鳥獸葡萄紋鏡。並且把反映人民生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。並出現了題材新穎，紋飾華美，精工細致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術水平的產物，充分顯示出唐代銅鏡的特點。
隋唐銅鏡的發展，經歷了三個階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞獸為主，瑞獸鏡比較盛行、瑞獸鏡是隋唐發展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統，又有了新的創新。瑞獸葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。
唐高宗至唐德宗時期，銅鏡裝飾上出現的新形式、新題材、新風格，使銅鏡進入富麗絢爛的時代。
唐德宗至晚唐、五代時期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。
唐代鏡最大特點之一是藝術樣式或藝術手法的多樣化。銅鏡藝術也呈現出濃郁「盛唐氣象」。
宋遼金銅鏡中國銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代後除繼承過去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長方形、雞心形、盾形、鍾形鼎形等多種樣式。並出現了很多花草、鳥獸、山水、小橋、樓台和人物故事裝飾題材的銅鏡，還有素麵鏡，窄邊小鈕無紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物故事鏡和八卦鏡等。金代銅鏡從近幾十年考古發掘出土的金代銅鏡來看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開生面的圖紋。常見的有雙前鏡、歷史人物故事鏡、盤龍鏡、瑞獸鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物故事鏡較為多見，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。
元代銅鏡元代銅鏡，多採用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡陋。這時銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物故事鏡、雙龍鏡、「壽山福海」銘文鏡，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領李自成時創制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以後，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。
元、明之後銅鏡元、明以後，銅鏡製作更見衰勢，除傳統式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物故事如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時的銅鏡製作粗糙，較多的只有紀年銘文而無紋飾。在這一時期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風氣很盛，所仿銅鏡多數是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞獸葡萄鏡，仿製銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無漢、唐銅鏡的昔日風格。 圖的話太多，給你個鏈接， http://qkzz.net/article/72de884d-0420-4757-806f-d06488231e50.htm