秦腔文字圖片

㈠ 秦腔最早可追溯到什麼時期它是如何發展壯大的

秦腔的起源至今仍是個謎，但人們知道它開始在中國西北部興起。秦腔是戲曲的始祖，它可以追溯到先秦時期。在《詩經》中，人們用秦樂和秦音來唱秦風，這是秦劇最早的起源。中國古代的陝西省和甘肅省屬於秦國，因此被稱為“秦強”。然而，僅憑文字是不足以形成先秦時期秦戲理論的。雖然沒有確鑿的證據，但有直接證據表明秦劇是在唐代形成的。

此外，被譽為“戲曲始祖”的秦腔，是中國戲曲藝術的瑰寶，是民族文化的活化石，為研究漢文化、追索古代藝術形式提供了重要線索。作為非物質文化遺產的代表，秦腔是傳統戲曲音樂發展的基礎，也是對中國文化最好的詮釋，得到了淋漓盡致的弘揚。然而，我們不得不承認，秦腔的歷史意義是非常深遠的，近代秦腔的改革創新，使這一古老的藝術逐漸以另一種方式重新出現在世人面前。

㈡ 賈平凹《秦腔》原文

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《秦腔》是賈平凹的第12部長篇小說。《秦腔》初版於2005年4月，榮獲第七屆茅盾文學獎。

㈢ 看完《秦腔》說說你的感受是什麼呢有什麼心得體會呢

賈平凹是平民作家，出身農村，他這部作品並非講述的是戲台上的《秦腔》，而是以農村清風街為題材，以凝重的筆觸，講述的是農民與土地的關系，新時期農民的生存狀態，解讀了中國農村二十年的歷史。刻劃了在經濟社會發展過程中農村的變遷，通過新老支書，夏家家族，秦腔曲藝團以及其它村中人物，形象生動的展示了農村的巨大改變。老支書為農村無私奉獻了一輩子，他深刻的愛著腳下的土地，認為農是根本，天道酬勤，但新支書與他觀念不同，領導方法也不同，在對待土地問題上，對待發展商品上存在著很大的分歧，最終老支書看著人們越來越不重視土地，安心務農的越來越少，勞動力越來越流失而形成了很大的心裡落差，刻劃了時代發展帶來的必然，是農村生活變化的一個縮影。

另外，我始終要對賈先生的語言功力大加贊賞，正是這種充滿魅力性的獨創語言吸引了我，這對他寫農村題材無關，而與他多年的創作實踐及母語感悟有關。有些人寫了一輩子文章，還是那不咸不鹹淡不淡的通行語言，形不成自有的風格。賈先生則不然，他的語言是中國式的、土的、然而鮮活。其好處真是難以說的清楚，只可意繪，不可言傳。

㈣ 為什麼說賈平凹的《秦腔》，有一股鄉土氣息呢

《秦腔》一書，主要寫清風街上農民生活的變化，書中涉及一百多個人物，有總是傻乎乎地和植物講話的引生、獻身黨和人民的老校長夏天智、退休回家的老幹部夏天義、心地善良的白雪……圍繞著「秦腔」，眾多形象各異的人物一一展現在我面前。

隨著現代工業文明的入侵和滲透。漸漸地，人們似乎忘記了自己的根，遺失了精神家園。印象最深的一個情節是：丁霸槽酒樓開張，請來秦腔劇團，演員在台上「自娛自樂」，而台下的觀眾參差不齊的打瞌睡，但，當夏中星抱著吉他在台上唱起流行歌時，台下竟掌聲如雷。那一刻，源遠流長的秦腔，似乎成了用完的手紙，被人們丟棄乃至遺忘，取而代之的，是那空洞的流行歌。老幹部夏天義暴跳如雷，呵斥人們已忘了本，忘了秦腔，可最終也只能徒留一聲嘆息。

王開嶺說：「我們唱了一路的歌，卻發現無詞無曲。我們走了很遠很遠的路，卻忘了為何出發。」在工業越來越發達、生活節奏越來越快的今天，別忘了，在繁星點點的夏夜，搬張凳子，靜靜坐在戲台下，去傾聽，來自千百年前的先人的吟唱——那或許是我們躁動的靈魂的安眠曲！

㈤ 秦腔臉譜圖片

秦腔臉譜的圖片在網上找是完全找得到的，你在網上進行搜索，打出這幾個字，是完全搜索到大敦的，雖然其中一個參差不齊，但是大部分都還是可以的，當然是比較完整的。荔枝像我們這一代年輕，基本上是不會怎麼看。

㈥ 誰給介紹一下賈平凹《秦腔》的主要內容

《秦腔》的主要內容：

《秦腔》以兩條線展開，一條線是秦腔戲曲，一條線是農民與土地的關系。這兩條線相互糾結，在一個叫清風街的村莊里演變著近三十年的歷史。清風街有白家和夏家兩大戶，白家早已衰敗，但白家卻出了一個著名的秦腔戲曲演員白雪，白雪嫁給了夏家的兒子。

夏家家族兩代人主宰著清風街，而兩代人在堅守土地與逃離土地的變遷中充滿了對抗和斗爭。

三十年裡，清風街以白、夏兩大戶以及芸芸眾生的生老病死、悲歡離合，真實而生動地再現了中國社會大轉型給農村帶來的激烈沖擊和變化，加上農民與土地之間的難舍情懷，土地的流失，清風鎮上人們的勾心鬥角，給農民帶來的心靈驚恐和撕裂。

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賈平凹的作品很獨特，他一直在寫他的家鄉商州，其敘述從容不迫，文字古樸方正，略帶詭異色彩，如一個飽經滄桑的老者講述傳奇故事。其作品《秦腔》，形象地描繪出當前「三農」問題的嚴重性。

書中以清風街為背景，「瘋子」引生為敘述者，把當代鄉村變革的脈象清晰地揭露出來。

清風街原是一個貧困村，在老一輩農民的努力改造下，通過築河堤、修梯田、植果園，摘掉了貧困的帽子。

跨入新世紀，到了新支書夏君亭這一代，這里的農民卻陷入困境——糧食產量上不去，化肥種子年年漲價；農民守不住自己的家園，大批青壯年外出打工，一旦出去了，就不再回來，回來的不是缺胳膊斷腿，便是小小的骨灰盒。

支書夏君亭不可能像老輩村領導那樣，通過發展農業、增加糧食產量改善農民生活，這條路已被堵死。他費盡心機，建了個農產品交易市場。市場建成了，東西卻賣不出去，最後依靠縣長夏中星的權力，才將積壓的產品推銷，化解了一場事端。

即使如此，農民們仍不買賬，在年終征繳稅費時，村幹部軟弱無力，鄉幹部強行抓人，導致村民圍攻鄉政府，鬧出「年終風波」，干群關系愈發惡化。

老支書夏天義堅守信念，以愚公移山之精神，拖著殘病軀體去清淤七里溝，夢想擴大糧田，卻遭眾人恥笑，連五個兒子都不理解他，跟隨他的只有啞巴和「瘋子」引生。夏天義明知不可為而為之，結果葬身亂石堆。

㈦ 《秦腔》以秦腔為題，但把筆墨放到排練，觀眾等方面，這樣安排的效果怎樣

這是側面描寫，烘托出秦腔表演者的技藝高超，以及說明了秦嶺的人們對本土民間藝術的熟悉和熱愛。

《秦腔》有史詩般龐大的規模和厚重的質地，決心以這本書為故鄉樹起一塊碑子，賈平凹用文字還原和營造了一個活生生的世界，是對將要成為絕唱的農村生活作的「輓歌」。是對傳統鄉土的一種「回歸與告別的雙重姿態」。

《秦腔》是一部「反史詩的鄉土史詩」，有史詩般龐大的規模和厚重的質地。賈平凹用文字還原和營造了一個活生生的世界，是對將要成為絕唱的農村生活作的「輓歌」。是對傳統鄉土的一種「回歸與告別的雙重姿態」。賈平凹說：「如果你慢慢去讀，能理解我的迷茫和辛酸。」

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《秦腔》以一個陝南村鎮為焦點，集中表現了改革開放中鄉村的價值觀念、人際關系和傳統格局的巨大而深刻的變化，被稱為「一卷中國當代鄉村的史詩」。

書中寫到了中國農村生活20年來變化中的種種問題，比如為什麼有大量農民離開農村，農民如何一步步從土地上消失等等，同時加入了作者對當今社會轉型期農村各種新情況的思考和關注。

《秦腔》並非寫戲台上唱的秦腔，而是以凝重的筆觸，講述了農民與土地的關系、新時期農民的生存狀態，解讀中國農村20年歷史。

㈧ 秦腔的主要特點30字

秦腔流行於陝西、甘肅等西北各省。 明代中葉以前在陝西、甘肅一帶的民歌基 礎上形成。它在發展過程中受到崑腔、弋 陽腔、青陽腔等劇種的影響。

它的特點是:

1、音調激越高亢，以梆子按節拍，節奏鮮明， 唱句基本為七字句，音樂為板腔體。善於 表現悲壯、激昂和凄楚的情感。以演歷史 題材的大戲為主，也有很多描寫家庭倫理 的劇目。

2、大都文詞通俗，結構緊湊，表達人 物思想感情質朴有力。在明末清初秦腔流 傳南北各地，對許多劇種都有不同程度的 影響，成為「梆子腔」(或叫「亂彈」)系統中 代表性劇種。

3、流行於陝西的秦腔以「西安亂彈」為主，又有「同州梆子」(也叫「東路 梆子」)。抗日戰爭時期，陝甘寧邊區的文 藝工作者曾用秦腔的藝術形式，創作、演 出了《窮人恨》《血淚仇》等現代劇，對於 革命宣傳和藝術改革都起了積極作用。解 放後秦腔在劇目創作和藝術革新上有很大提高，影響很廣。

秦腔的著名演員有劉毓中、李正敏、 蘇育民、宋上華、孟遏雲、蕭若蘭等。

拓展資料

秦腔（Qinqiang Opera），中國西北最古老的戲劇之一，起於西周，源於西府（核心地區是陝西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。成熟於秦。

秦腔又稱亂彈，流行於中國西北的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發音。又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫「梆子腔」，俗稱「桄桄子」（因為梆擊節時發出「恍恍」聲）。

㈨ 秦腔有什麼特點

秦腔的唱腔為板式變化體，也就是以一個曲調為基調，通過節拍、節奏、旋律、速度等的變化而形成一系列不同的板式。秦腔唱腔包括「板路」和「彩腔」兩部分，板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、帶板、滾板等六類基本板式。

彩腔，俗稱「二音」，音高八度，多用在人物感情激盪，劇情發展起伏跌宕之處。秦腔用假嗓唱出，其中的拖腔必須歸人「安」韻，一句聽下來飽滿酣暢，極富表現力，這也是秦腔與其他地方戲曲不同的地方。

音樂

秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、崑曲、套曲六類，主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之「膽」。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐於舞台前場後部正中，伴奏音樂擅奏老調，音高為「三眼調」，三十年代後改用出調（即下把拉法）。秦腔的伴奏分文場和武場。

所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭）等；武場有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。