平面設計海報圖片帶文字

❶ 請各位會平面設計，或是海報製作的打打，給看看這個怎麼樣

背景全黑太死板，讓圖案顯得比較低沉。下面用漸變顏色太淺，與上面比重失調，文字用紅色也與上面的文字格格不入，排版方式也顯得比較粗糙，不分主次。

建議上面背景換一換，換個激情、熱血等相關的背景或顏色，或加個外發光、傾向模糊等，突出海報主題。下面用單色，主辦方之類的縮小放到底下，突出項目時間等。

PS：粉紅色不應該出現在那堆怪獸身上，特別下面還有一個金色的招牌。

❷ 平面設計賣衣服海報用什麼字體好看

在整個平面海報中，文字與圖案是一種水乳交融的關系，是互為補充的關系，是相輔相承的關系。文字排列組合的好壞，直接影響版面的視覺傳達效果。因此，文字設計是增強視覺傳達效果，提高作品訴求的有力武器。
文字設計的幾個要點：
1、文字設計要給人一種新鮮感
首先要給周圍的環境有所區別，因為文字的主要功能是向閱讀者傳達作者的想法和各種信息，要達到這一目的，必須給人以清新的視覺印象。但設計時避免繁雜、零亂，要讓人易記、易懂、易認，不能和整個作品的風格特徵沖突。
2、文字設計要給人一種美感
文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因此，必須在視覺上給消費者以美感。正象一個人在街上看到很特別的一個女子時，不免要多看一眼，為什麼要多看，是因為她給人美感，有她獨特的地方。而平面海報中的文字，是一樣的道理。巧妙組合字型，正象一個女子巧妙的衣服搭配，使人感到愉快，從而獲得良好的心理反應，進而在海報上停留更長的時間。
3、文字設計要富於創造性
海報設計要敢於創新，敢於出奇，根據作品主題的要求，突出文字設計的個性色彩，創造出與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的感受。設計時，要從字的形態特徵與組合上進行想辦法，就象人穿衣服，要根據自己的個性、年齡、體形、季節等去搭配，但不是因為有這些限制，就得春季非穿淺顏色衣服，而是要適合，這樣才能使其外部形態和內在的含義相吻合，喚起人們對此的美好感受。
4、文字設計要有協調美、組合美
據一個服裝設計師說，一個人全身上下包括頭上的飾品，腳底的襪子在內，顏色最好不要超過三種，這樣會給人一種協調的美感，這就是說，要合理的搭配、組合。平面海報中如果文字排列組合的不得當，擁擠雜亂，缺乏視線流動的順序，就會影響字體的美感，也不利於人們有效的閱讀，這樣就難以產生良好的視角效果。

文字要想取得良好的視覺排列效果，關鍵在於找出不同字體之間的內在聯系，對其不同的對立因素進行和諧的組合，不但要保持各自的個性特徵，還要有整體的協調感。對比可以從字體風格、大小、方向、明暗度等方面進行。
同時，還要考慮到人們的閱讀習慣，根據大眾的閱讀順序，滿足人們的閱讀需求，最後達到海報的目的。

❸ 文字海報應該怎麼做

最佳答案 是最能張揚個性的一種設計藝術形式，當然最終還是為商業目的而服務。我們的海報設計講求創意和沖擊力，並配以精彩的文案，力求使我們的作品立體地展現企業的產品、文化、理念，有非常實效的營銷力，與多數圖片加文字堆砌組合的普通設計形成鮮明的對比，具有強烈的視覺沖擊力。注重實用和創新是我們的特色，字體設計不同於字體庫字體，它是經過藝術性加工和升華的字體，對比字體庫千篇一律，個性不強的字體，字體設計展現的魅力更加獨特與誘人。字體表現類型那麼做為字體小白，如何從基礎開始有系統性的學習字體設計呢?下面將以中文字體做主要分析，根據喜聞樂見的字體設計案例，我們大致將字體表現類型分為五種：黑體字、宋體字、書法體字、三維體字、動態體字。更多海報平面設計知識，請咨詢華南平面設計學校。黑體字黑體字也叫等線體，又稱「方體」，屬於無襯線字。字架吸收了宋體字結構的優點，去掉了襯線裝飾，整體簡潔大方，有時尚感和現代感。黑體字可以說是百搭字體，可塑性很強，可以表現商業的嚴謹氣質，也可以表現青春激情和動感，纖細的黑體還能體現女性氣質。宋體字，體字是為印刷而生的，其筆畫有粗細變化，一般是橫細豎粗，筆畫末端有類似三角形的節點襯線裝飾。宋體屬於襯線體。宋體的裝飾性遠大於黑體，宋體字形在文化、藝術、生活、女性、美食、養生、時尚等領域所傳達出的氣質要比黑體字形准確。書法體字，國書法字講究行氣，指書法作品中字與字、行與行之間的呼應關系。一般要求筆斷意連，連綴成行，積行成篇，在文字的上下、左右、首尾的書寫中，既有變化，又能和諧，如清代宋曹《書法約言》中稱：「勿往復收，乍斷復連，承上生下，戀子顧母。」書法字自身孕育的大氣恢弘之勢，可以承載出無限的設計能量。在字體設計中，書法體一般是用毛筆，為了字體氣質豐富的表現力，可以嘗試用軟筆、馬克筆、秀麗筆、鋼筆、鉛筆等書寫工具。常規的書法字體體設計實現有兩種方法：第一種為字體庫書法體：根據字體庫里的書法字體，組合毛筆筆觸，實現字形的再加工。第二種為手寫書法字體：用毛筆等工具書寫，然後掃描到電腦里進行再加工，無聊閑暇的時候可以用其他書寫工具尋找筆觸感覺，比如馬克筆、白描筆、鋼筆等，除了在紙張上書寫，還可以嘗試在餐巾紙、玻璃等非常規書寫媒介上探索有意思的筆觸。用手繪筆在電腦上直接寫，先書其形，再填充加工這里又有筆觸雜邊與平滑之分，想要比較類似毛筆筆觸的雜邊可用手繪筆與素材配合。三維體字
三維體指有3D效果，立體感，空間性強的字體。常見是輔助60°、45°網格繪制，各個透視組建，按照基本字形組合搭建而成。橫平豎直的結構比較容易實現，撇、點、捺需要設計師豐富的創作能力去實現。或者將字型筆畫拆解，用立方體、圓柱體或其他幾何體取代常規筆畫，任意組合，可以創造出無盡的字體可能。當然也可以直接用如C4D等三維軟體，根據字型建模渲染，最終效果逼真動人，使字體設計魅力十足。動態體字，態字體有自身表現的局限性，如果增加動效可以增強感官感受，也能將字義表現的更到位，使人印象深刻。

❹ 平面設計師如何處理海報文字排版

1、文字蒙版
將圖片素材與文字更好地融合在一起，讓文字有了不同的展示形式。
2、邊角分區
比較適合四字倍數的標題，放置於圖片素材的邊角位置，可以更好的為文案信息進行分區。
3、抖動效果
文字波浪抖動效果可以適合兩種完全不同的主題：故障風格和可愛風格。
4、差異效果
與圖片的拼接相似，主要是展示兩種不同的效果，增強視覺沖力。
5、拆解填色
打破文字的原有結構，進行拆解填色，這也是主題文字設計中常見的介殼，還可以對每個筆畫進行拆解。
6、燈光霓虹
80年代的復古效果——燈光霓虹，也是常與抖動效果一起使用，亮麗的配色、迷幻的風格更能夠吸引人。
7、復制疊加
主標題的復制疊加效果更能夠讓標題更加出彩，也會加深觀者的印象，起到強調信息與裝飾畫的雙重效果。
8、投影處理
通過對文字的投影處理展示的一種空間感，加強圖文之間的關系，營造一種三維立體氛圍。

❺ 平面設計里廣告海報里的標題字體怎麼設計才大氣，像圖片里的字體要怎麼做

圖中的圖案可以這樣做著試試：

1. 找到與預想字形最相近的字體：看圖中原字體是老宋的一種；

2. 修改字形：圖中的古字是直接用其它圖案代替的，其他的字都修改了部分筆畫。具體怎麼修改可以有很多方式，圖中有直接拿圓、曲線代替筆畫，也有在邊緣附加圖形。具體就看你想怎麼改了。

3. 加效果：包括更改顏色等等。圖中是加了一個漸變，具體用漸變工具加蒙版就行。

祝你成功~

❻ 平面設計師設計海報有哪些構成要素

首先是要有主次關系。主次關系主要的就是你展示的是什麼，你重點把它凸顯出來。然後再就是色調搭配。讓人看著舒服。再一個就是你的字體選擇。什麼樣的場合要用什麼樣的字體，你一定要會。然後你要重點注意的是字體版權的問題，不要用到有版權的字體。

❼ 平面設計師如何製作校園海報

1.撰寫文案

校園海報文字的視覺效果一般沒有圖像高，但能清晰准確地傳達信息。不過在校園海報設計中，對文案的要求極高，既要簡潔有力，生動有趣，還要讓觀者在閱讀時產生強烈的畫面感，甚至能起到不輸圖像的視覺效果。

2. 確定圖像

結合已經確定的校園海報基調尋找或者創作表現力較高的圖像。如果是以圖像為主的海報，盡量選取有敘事性以及有衍生含義的圖片作為主體。圖像主體不宜過多，可以採用局部放大的效果來增強視覺記憶力，提高圖面跳躍率。

3. 信息篩選

信息篩選，即對校園海報畫面里的元素進行層級篩選，按照重要程度進行劃分，一般分為主標題、副標題、說明文字(包括活動具體信息以及主辦方與承辦方等)。

對於不同級別的元素，要運用空間比例、字體，字型大小，顏色，修飾等讓其具有不同的屬性，使之產生相應的地位。賦予屬性時應注意要按照視覺流程來進行，即從左到右、從大到小、從上到下、從近到遠、從清到糊、從暖到冷、從明到暗等。

以上就是小編關於校園海報設計的相關內容分享，希望對大家有所幫助，想了解更多設計相關內容，歡迎關注我們哦!

❽ 平面設計原理:如何設計海報（一）

作為在二維平面空間中的海報，它的用途數不勝數，其表現題材從廣告、推廣到公共服務公告等無所不包。 設計師的挑戰是要使設計出來的海報能夠吸引人，而且能傳播特定信息從而最終激發觀看的人。當你在城市的街道閑逛時，在地鐵站等車時，在參觀博物館時，你都可以發現海報無處不在。而那些最好的海報設計總是讓我們駐足停留，海報所傳達的信息清晰明了，離開後腦海里還在想著它們。 在本文中，我們將探討一些創作的基本原則，這些原則能對你在設計一幅令人印象深刻的海報時有所幫助。你將會學習如何創作出一幅具有統一、協調及有節奏感的作品，使到它在大街上能夠吸引路人的目光。 圖1 上圖海報由莫羅尼設計，在這張海報中，作者使用了協調、重復及其它吸引人的創作技巧達到與觀看的人有效交流的目的，並讓人難以忘懷。 海報設計基礎 很久以前，當人類有某些東西要向別人宣布時就已經有了海報，當時並沒有跡象顯示海報能夠比其它宣傳媒體有更大的優勢。但為什麼現在人們總是將電視廣告及廣告牌作為我們公共的標志？其中一個答案是，一幅設計精美的平面作品仍然有某種力量在吸引著我們。 圖2 城市裡很多建築物一般都禁止張貼海報，在有了臨時圍牆後，海報就隨處可見。 海報是一種非常經濟的表現形式——使用最少的信息就能獲得良好的宣傳效果。有時海報設計師會被要求減少文字內容，將其它文字轉換成視覺元素，有時，整張海報僅利用一些獨特的字體設計。設計師還經常被要求將一大堆瑣碎的細節組織起來，使它們變得清晰易懂。 設計師在設計海報時對圖片的選擇可以說是成敗的關鍵。圖片的作用是簡化信息——避免過於復雜的構圖。圖片通常說明所要表現的產品是什麼，由誰提供或誰要用它。圖片能夠使難以用文字表達變成簡短清晰的信息，比如象「向沒有錢買房的打工一族提供房屋貸款」等聽起來有點復雜的文字。 圖3 在上圖海報中，你如何將幾十個表演者及創作者的名字能夠讓觀眾有興趣觀看，而不是讓人感到累贅？——將這些名字組成一個吸引人的藝術平面！在這張林肯中心的宣傳海報里，設計師很聰明地利用一張圖片與字體有機組合在一起，讓觀看的人不知不覺閱讀下去。 一個海報設計師需要對排版有很強的把握能力。由於海報上的文字總是非常濃縮（相對於包裝或雜志來說），所以海報文字的排版非常重要。根據一條設計上的不成文原則，你在設計中使用越少的元素，那你在設計中就越要小心翼翼。海報上的文字總是傳達一些特定的信息，如：「 12 號星期五 U2 樂隊演唱會」或「由於進行維修，入口暫停關閉」等文字。設計師選擇的字體樣式、文字版面及文字與圖片之間的比例將決定我們所要傳達的信息是否能夠讓人易讀易記。 最後，需要留意的是一幅海報作品本身必須能激發起觀眾的興趣及注意力。就算最簡單的圖片及文字，如果設計不當都會讓人不知所雲。你如何設計一張具有感染力的海報，使到觀看的人能夠直接接觸最重要的信息？這些東西都是我們在創作中所碰到的問題。所以我們在本文中將介紹一些最基本的方法。 一致原則 我們要面對這樣的事實：設計海報就象設計其它任何圖象藝術一樣，很容易造成混亂。攝影師？所拍的東西未能令人如意。文案人員？他們不到最後一秒都不能定稿。市場營銷人員？他們每兩分鍾就改變一次主意。 在設計過程中，設計師必須對整個流程有一個清晰的順序並逐一落實。海報設計必須從一開始就要保持一致，包括大標題、資料的選用、相片及標志。如果沒有統一，海報將會變得混亂不堪難以卒讀。所有的設計元素必須以適當的方式組合成一個有機的整體。 我們如何能設計出一幅「一致性」的作品？讓我們舉出幾個原則： 關聯原則 要讓作品具有一致性，第一個原則是採用關聯原則，也可以稱作分組。關聯性是基於這樣一個自然原則：物以類聚。如果我們在一個頁面里看到各個組成部分被井井有條地放在一起時，我們就會試著去理解他們。我們總認為他們就是一組的——並不理會實際上這些不同部分是否真的相似或關聯。這有點象「牽連犯罪」的原理。 海報設計師可以有多種途徑實現這個關聯原則。首先，對人物、物品及文字分組能夠提高信息的傳達效果。可以想像很多廣告牌的廣告，都是由一張消費者的照片、產品圖片及廣告片語成的。對人物類型（小孩？老人？操勞過度的父母？）的選擇無可避免地與產品產生關聯。如果人物相片處理得好，那就象是消費者象在說「我總是使用 Bleacho 牌漂白水」，而不是一句硬綁綁的廣告語 第二，各個部分放在一起比單獨鬆散的結構能夠產生更強的沖擊力。當有幾個物品是非常相似的（比如，幾款不同的手錶連環相扣放在一起），那觀眾的眼睛就能很自然地從一隻手錶移到另一隻手錶上。這些物品就組成一個視覺單元，能夠給觀眾一個單獨的信息而不是一種間接的信息。 如果在海報中各個物品都非常相似，將它們組成一組的構圖會令海報更能吸引別人的注意。而其它的元素則會被觀眾當作是次要的。 圖4 在這張圖中，你注意一下你的眼睛是如何從一個圓環去到另一個圓環的。所有圓環被作為一個整體，也是整張圖的焦點。 重復原則 另一個使作品具有一致性的方法就是對形狀、顏色或某些數值進行重復。當你看到一個設計元素在一個平面里，其不同部分被反復應用，我們的眼睛自然就會跟隨著它們，有時就算它們並不是放在一起，但我們的視覺仍會將它們視作是一個整體。我們會潛意識地在它們之間畫上連線。 應用重復最簡單的方法就是在海報的背景中創造一個圖案然後重復應用。在背景中這些重復的圖案會產生一種很有趣的視覺及構圖效果，然後將背景與前景的元素聯接起來。 另一個應用重復的方法是一行重復的元素引導觀眾的眼睛到一個重要的信息、標志或圖片上。重復的元素能夠產生一條路徑引導我們的視線，使觀眾創造出一種好奇心——另一端是什麼來的？這其實是一種講故事的方式，吸引觀眾繼續看下去。 圖5 圖中重復的毛蟲圖案引導觀眾的視線去到 INNU 這個標志上。經過這個標志後又是一些蝴蝶的重復圖案，表示你去了這個美容院後前後的區別，構思巧妙。 人的視覺對重復具有非常強烈的感覺，甚至有時在圖中的對象沒有重復時我們也會將它們看作是重復的。比如，一張關於指甲油的海報中，我們可以在海報上方的位置加進一滴很大的指甲油。而在作品的另一個地方，與這滴指甲油同樣的圖形或顏色都會產生一種與上方那滴油對應的效果。我們在不經意中，眼睛已經去到下方了。 圖6 在上圖中，這些小點是採用標志中的元素，而我們在圖中再次重復應用——就產生了一致性，吸引了別人的注意，並且強化了品牌的宣傳。 對一些產品的宣傳海報，重復同樣是一種說服觀眾去進行比較的有效策略。如在一張廣告海報中我們可能會放上十來雙鞋，但每一對都不一樣。主要的信息（鞋）就很容易讓觀眾感受到，因為這個物品在海報中被重復應用，接著，觀眾就會去仔細看一下各款鞋子的不同樣式。 另一個流行的設計技巧是將所有一模一樣的東西都排列在一起，但裡面有一件是與眾不同的，從而達到出其不意的效果。比如你可以設計出 15 個方塊並排列成方陣，其中 14 塊是藍色，而其中一塊是粉紅色，並且包含了公司的標志。可以想像，這塊粉紅色的色塊將會是觀眾的焦點。 當然，重復原則對設計一個系列的海報也可以產生一致性的效果，無論這些海報是同時放在一起還是分開。比如對一個夏季音樂會的系列戶外廣告來說，不斷重復主要元素就可以產生一種力量感。你看到其中一張時就會想到另外一張。位置、顏色、大小或圖象的重復能夠強化識別，並讓觀看的人能夠關注所有你想傳達的信息。 延續性原則 還有什麼另外的方法創造一致性的作品？延續！它通常與重復一起應用，你在上述的例子中已經看過。當一個設計師應用延續的方式設計，作品中的對象組成一起，引導觀眾去到另一個位置上。 這個方法一般採用線性效果來達到。當我們看到一條線時，我們的眼睛本能地就會跟隨著它，想看看這條線會去到哪裡。 圖7 上圖這張海報應用了延續的設計方法，引導我們的眼睛垂直沿著字母 U 走。左右兩邊由 U 字組成，再配上上方的文字，整個效果相當不錯。而如果 U 沒有這樣寬的話（如收窄二分之一），那你的注意力會放在 PEACE 這個詞中的 E 和 C ，因為這兩個字母下方是 U 的兩個頂端。 這個方法可以使海報中的圖片引導觀眾的眼睛去到我們所要傳達的信息或品牌上。但如果我們不是用圖片，而是用文字構成的圖形，也是一種不錯的選擇。 添加背景顏色 如果你的作品裡各個元素的形狀、顏色或外觀都沒有共同點，那如何使作品具有統一性呢？一個簡單的解決辦法是將這些元素都放在一個實色區域里。 這種處理方法好象有點在迴避問題的實質，為什麼你非得要將毫無關聯的各個元素放在一起？一般來說我們都不這樣處理。對於大多數的商業海報來說，你需要讓你的海報能夠快速傳達你想要傳達的信息，而我們一般使用有關聯的形狀或顏色。 圖8 這上圖這張海報中，「 Red 」不僅僅是演出的劇名或一個政治性的主題，同時它也是一種能夠將設計上各個元素集合在一起的顏色。通過構圖使到這張海報同樣能夠產生關聯的特點。 對於一些藝術事件或海報，觀眾會花時間去自己了解每一部分的含義，然而，一些不和諧的元素有時能夠傳達一種有趣的、實驗性的視覺效果。有時一個廣告商會要求將各個對象以一種超現實形式結合在一起，將各個關系不大的元素放在一個區域很大的背景顏色區域中能夠使觀眾產生一種它們有關聯的感覺。 協調原則 無論是協調的構圖或不協調的構圖都能夠使海報的版面具有強烈的視覺效果。因為打破均衡會產生一種緊張的氛圍。對於小孩子來說，我們知道要讓他們遠離那些傾斜的樹木、岩石、傢具或梯子等這些具有潛在危險性的東西。所以失衡的構圖同樣讓我們產生這種感覺。我們是不是要掉下去？是不是有東西要掉到我們身上來？ 在觀看作品時，我們總在心裡設想會有一條垂直的中軸線及兩邊都對稱的構圖。協調對於設計來說特別重要，因為海報總是作為單獨的個體出現，在它的周圍並沒有其它東西使到在視覺上有其它的支撐點（其它一些如雜志廣告的設計，它相鄰的一頁或其它周圍的元素可以作為一個支撐點）。 對稱協調 對稱：自然界里充滿對稱。蝴蝶、楓葉及雪花都有一個非常對稱的形狀。人類對這些對稱的東西覺得特別親近，也可能是因為我們的身體同樣是對稱的（當然，極大部分人是這樣）。 設計師利用人類的這種天性設計作品。在創作海報時，一個設計師經常會將一張主要的圖片或文字放在垂直的中軸線上並且左右對稱。這種構圖使觀看的人感覺舒服——所有東西都井然有序。當我們圖中的對象是一張臉或一個人的身體，對稱的構圖能夠幫助觀眾與作品產生共鳴。 當將各個設計對象放在左右兩邊的對應位置上同樣可產生對稱。這種利用重復及對稱相結合的創作手法使作品產生一種協調、穩定的感覺。 圖9 這張關於運動服裝的海報設計令人印象深刻，因為它的構圖兩邊非常對稱，使到設計（也使到產品及品牌）感覺穩重及自然。厚重的顏色、線條加上構圖中實體周圍的空間相結合，使整幅作品充滿力量。 然而，對稱的構圖也有缺點。我們有時並不希望一件作品總是給人一種穩定的、自然的感覺，因為這些作品看起來缺乏活力。我們知道，海報經常被作為一種能夠說服觀眾接受新產品、某件新事物或新思想的宣傳媒介，而一件充滿活力的作品更能達到良好的宣傳效果。要注意的是，這樣並不意味著我們要創作一件不協調的作品——我們只是通過不同的途徑產生協調。 不對稱協調： 我們經常使用不對稱構圖的手法使海報充滿活力。設計師利用顏色、數值、形狀及位置產生一種既不完全平衡但又不會造成混亂的平面構成。絕對不對稱的構圖其實並不容易實現——如果大小、顏色及其它元素的差別不大，同樣具有一種均衡感。 圖10 在這幅公路之星摩托車海報中採用不對稱構圖形成了一種引人注目的視覺效果，你甚至可以以感覺到那架摩托車正在往右方移動。 讓我們看一下幾種不對稱的構圖，看看有那些途徑可以實現： 顏色協調 你是否想過，荷蘭著名畫家 蒙德里安（ Piet Mondrian ）的作品為什麼如此生動？ 蒙德里安在他的作品中大量使用顏色協調技巧。比如在他的一幅作品中，左上方大部分都是白和黃的色塊，而右下方則是一小塊藍色。這塊不大的藍色塊與大面積的黃色形成了完美的協調。為了產生這種協調，蒙德里安在繪畫時在畫布上打滿了柵格，然後再上顏色，以保證上色的比例能夠准確掌握。 圖11 上圖這張設計展覽的海報中，大塊的黃色塊與小塊的黑色及椅子相片形成了一種漂亮的協調效果。 顏色是否協調往往憑直覺決定，所以這就需要平時多加實踐。其中涉及到幾條原則： ? 較小的顏色區域與較大的無顏色區域能夠產生和諧效果。顏色比空白的區域更能吸引人，而一小塊顏色與一大塊空白區域在視覺心理上是相等的。 曖色比冷色更能吸引人的視線。我們很容易注意到橙色及紅色，而藍色及綠色有一種向後退的感覺。因此，面積較大的冷色配上面積較小的曖色能夠產生和諧效果的。 顏色的飽和度越大，就越令人注目。深藍比灰藍更吸引人。如何才能實現協調？一小塊鮮艷的顏色與一大塊較淡的顏色能夠生產協調感。 數值協調 不對稱協調的原理是基於兩部分對眼睛的吸引力都是一樣的，所以各個對象雖有區別，但對眼睛的吸引力卻平均。「數值差異」（ value difference ） 總是能夠吸引我們的眼睛，如光暗對比。黑色與白色搭配形成了強烈的對比。而灰色與白色的對比度就較小。 如何設計出一種顏色數值協調效果以提高海報的吸引力？你可憑直接利用光暗的數值搭配，同樣也可憑直覺分配形狀的搭配。為了提高了你的直覺能力，你可將海報中一些你不能確定的區域擋住，然後仔細觀察其它未擋住的區域，接著，將擋住的區域也顯示出來，看一下這些區域與剛才沒擋住的區域在一起時是否比你單獨觀察的顏色及形狀數值搭配是更好還是更差。 提示：如果你對顏色的數值沒有太過准確的把握，你可以將圖片轉換成灰度模式。然後觀察黑、白、灰三種顏色的分配是否具有良好的對比度。 圖12 在這張關於童子軍（ Cub Scouts ）的海報中利用了顏色數值協調的設計手法。在白色的區域里應用了很多細藍點，產生一種淺藍的效果——比下方部分的紅色區域更光亮。而每個元素在各個區域里都遵守數值協調的原則——請注意深色的卡車與白色的字體。 在海報中，每一部分的數值對比都能產生吸引視覺的效果，也使各部分之間產生一種緊張的對比。眼睛從這一部分移到另一部分，試圖將這兩部分聯系起來。活潑的視覺元素及觀看的人下意識產生的興奮感都是通過作品中不同的元素的互相作用而產生的。 形狀及位置協調 形狀協調分布同樣能夠使你的海報設計產生一致性。一個面積較大而且簡單的形狀（或圖片及文字區域）與一個面積較少但復雜的元素能形成良好的搭配效果。在作品中較大的形狀能夠吸引別人的注意，而較小的元素雖然是較次要的部分，但從視覺上來看，它們與大的區域能夠形成一種穩定的視覺效果。 圖13 在這張圖中，各個大小各異的星星與下方簡單且顏色單一的波浪區域產生良好的搭配效果。 圖14 在這張以相片為基礎的海報設計中產生良好的協調效果。人物作為焦點占據著很大的面積，他的鞋子與下方遠處的大街背景同樣形成良好的對比效果。 各個元素所放置的位置在作品的協調中也扮演了一個重要的角色。在頁面對象越偏離中心，所傳達的視覺語言就越多。這種視覺體驗與我們實際的生活觀察有關：比如，玩蹺蹺板時，如果一個成年人坐在靠近中間的地方，那坐在蹺板尾端一個小孩也可以將他升起。 圖15 上圖這個戶外廣告是為一間為客戶定製不同策略的咨詢公司。 XL （特大）及 XS （特小）之間的對比吸引了觀眾的眼睛。 對於一些形成角度的設計，協調理論同樣適合。一個呈角度放置的較大對象可以在其對應的位置上放上一個對象形成協調效果。

❾ 誰能給我找一張獲獎的海報作品並附上相關評論！謝謝！

波蘭海報設計賞析

簡介：
波蘭不僅以伏特加酒及「音樂詩人」肖邦的故土著稱，波蘭的海報設計在全世界也有盛名，波蘭的平面經典作品融合了20世紀各種現代藝術運動的特徵…………

波蘭不僅以伏特加酒及「音樂詩人」肖邦的故土著稱，波蘭的海報設計在全世界也有盛名，波蘭的平面經典作品融合了20世紀各種現代藝術運動的特徵，如：立體主義、超現實主義、表現主義和野獸派的風格等，它們相融結合現代藝術與現代設計，使之對立模糊化，具有獨特風格和極高藝術水平，為世界廣告設計界貢獻傑出的案例。
萊克·馬傑維斯基作品的設計與隱喻，更像其藝術發想與闡述主題後的文化活動所激發的文字，是一種對主題的藝術印象而非簡單的描述，他認為：設計海報乃是一種享受，因之，他的海報的終極震撼力並非依賴於一種變動的、無任何強烈的對比和色彩所提供的獨立，最高的價值一如很多波蘭海報設計中的色彩學派那樣，誠如他對自己的風格評價一樣，「統一是源於事物的學術態度而非形式上的相依」。
從第13屆國際爵士歌手會海報中，我們可以明顯領略馬傑維斯基的風格：在兩樂譜架之間的爵士歌手，他如詩如畫如火如茶的歌唱，以浪漫、誇張的火焰表現，平面設計的溝通與聯想讓期待這場歌手會的觀賞者被深深地吸引，熱情如火的原創形象與設計師的電影海報《昔日爵士》，在創作的原發與繼發過程中有異曲同工之妙，昔日爵士顯示在黑夜中的浮沉，他的吹奏或歌唱如火般帶來光明和希望。歌手的眼睛如自由女神的雙眸正是追求光明、自由的視覺符號。
第14屆歌手會海報，飄逸狂放的金發襯托出一位青春女爵士歌手的大半個面部和頸、肩。設計師省略了其餘，讓人一下子看出面部的紅唇----歌手的特徵，顫動的幾根綵線，讓人聯想到爵士歌曲與生活的融合，金黃色的暖調子讓受眾感受到爵士歌手詠唱的熱烈之情。
我們看到的第15屆海報平面形象上，依然是女性，設計師巧妙地用面膜虛化了女歌手的五官，又用面膜上的文字、印記強化了第15屆國際爵士歌手會的傳播要素，女歌手微啟的唇中噴發淡紫紅色，簡約、完整地與觀賞者進行了成功的溝通。而第16屆海報，平面設計採用的是「猶抱琵琶半遮面」的藝術手法：女歌手面代之以一塊菱型的彩色畫板，畫板中央是歌手們的共同特徵----具有情愛、生活、對話溝通、歌唱功能的口唇，具象與抽象相結合。
1947年2月23日生於波蘭奧茲汀的萊克·馬傑維斯基，現任華沙美術學院平面設計系的教授與華沙國際海報雙年展主席，在他的第15屆歌手會海報里，能看到他對爵士歌手會的全新詮釋，他用象徵著紅色口唇的圓形路標表示來自世界各地爵士歌手的多元組合，以及此會對人生與藝術的「指示性」功能。唇形之中，可看到與其說是象徵牙齒毋寧說是喻作鋼琴鍵的雙關創意，在藍天白天的背景右上角是歌手抑或是觀賞者的眼睛的特寫，表現出兩者的互動，達到平面設計畫面與爵士音樂的通感之妙。
以速寫筆觸，誇張地給出張開大口的貓咪，是第21屆海報給我們的第一印象。童話的、浪漫的創意手法，那半鉤月芽既揭示具體的夜晚時間，又頗似觀賞者的會意的笑靨。馬傑維斯基不斷求新求變，即使是同一題材爵士歌手會海報，給我們帶來的是系列的平面經典。爵士鼓的激昂鼓點，大膽以點彩色調表現，是音樂與繪畫藝術糅合的神來之筆。這是第20屆海報在創意發想與構思創作中的原發過程與繼發過程中的不同尋常的成功配合。
華得馬·斯維爾茲是波蘭傑出的平面設計師之一，他創作的爵士音樂海報，以酣暢淋漓的點彩筆觸，表現爵士音樂的狂放，在歌手與觀賞者之間互動；用繪畫表現音樂，同時讓音樂韻律流動於繪畫之中，他善於捕捉爵士歌手的神韻，作品中充滿了表現主義的藝術手法，他對各種顏色駕輕就熟；蠟筆，丙烯，彩色鉛筆，水彩等設計工具應用自如。以至他的每幅平面作品均具有強烈的視覺傳達功能。
斯維爾茲設計表演藝術的海報可謂得心應手，他設計的美國搖滾音樂家JIMI HENDRIX的海報，形象傳神，非常富有個性，極好地傳播了搖滾音樂的特色；筆法貌似這無章法的塗鴉，恰恰蘊藏著繪畫哲理的極致；狂放生動的用筆，明艷刺激的色彩，烘托出搖滾音樂的張揚個性，反抗社會的獨特文化背景。派特·莫多瑟涅克的《「小人物」搖滾歌手滾石樂隊海報》運用黑白分明的手法，成功塑造的是滾石樂隊「小人物」那鏗鏘有力的字元表現出鮮明的節奏，它感染著受眾，讓他們沉浸在搖滾音樂的狂熱震撼之中，也自然會引發人們對搖滾時代的嚮往。
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❿ 平面設計文字排版技巧

一、版式

首先我們需要了解的版式。我們平時製作或看到的版式大部分都是由——中心型、中軸型、分割型、傾斜型、骨骼型、滿版型為主。