我的前半生圖片帶文字

㈠ 我的前半生賀涵是個什麼樣的男人

人物介紹
咨詢業精英，以資深、專業、才能享譽商界，面對職場商戰，從容不迫、游刃有餘，是典型的理性都市人格。在感情面前，他和唐晶戀愛十載拒談成婚，依然把事業放在生活的首位，當兩人捲入同一場商戰時，「交情是交情，生意是生意」仍是他信守的原則。

角色經歷
劇中，靳東再度飾演一位「高端人士」———咨詢界精英賀涵，氣質儒雅、冷靜睿智。賀涵面對被拋棄的家庭主婦羅子君時，沒有絲毫安慰，而是頻頻毒舌打擊她，網友對這樣的人設還是略有微詞，「是不是有點演過了？」還將其角色冠名「賀懟懟」。對此，靳東反問：「你怎麼奢望一個能力特別強的人，在這樣一種情況下，跟對方說好話呢？在我看來那是不可能的。賀涵在我最初設計這個人物的時候，就是言簡意賅、干凈利索，沒有多餘的廢話，絕不拖泥帶水。」對於自己塑造的賀涵，靳東用「每天跟要開屏了似的」來調侃他。他說：「試裝的時候，我進了服裝間一下子就慌了，特別長的兩個鋼管衣架，一溜有二三十件衣服，有十一溜，我第一反應，這要是穿一遍，一天也穿不完。最後基於對賀涵這個人物的了解，我只選了一些。」少既是多，是他戲里戲外貫穿的法則。在靳東看來，賀涵正因為深諳世事才會這樣，「現實就是這樣，沒有人會給你太多空間，讓你一而再再而三的犯錯。現實主義題材太少，而現實又是如此殘酷，所以我寧願飾演尖酸刻薄的賀涵，讓大家更多關注自己周遭發生的事情，這也是我拍一部戲的意義所在。」

㈡ 溥儀在《我的前半生》成書過程中寫了多少字

據天津人民出版社1996年6月版《愛新覺羅·溥儀日記》記載，溥儀在大字本到小字本的進階過程中，從1963年1月16日到1963年6月12日，曾19次來群眾出版社參與審改《我的前半生》。這年8月22日，他根據全國政協有關領導指示，又到群眾出版社聯系，要求取回三份《我的前半生》付印前的清樣(這里指小字本殺青前的清樣。因為，全國政協在1963年10月決定此書殺青；中宣部在1963年11月決定此書殺青)。這年9月4日第一次看到了這部書稿的清樣。據筆者「《我的前半生》出版始末」一文(發表於《縱橫》2006年第八期)引用圖書檔案內容：「1963年10月15日，李文達與申伯純通電話，問他是否要寫個書面意見和見一面。申伯純說：『沒時間見面談了，因為就要出差。清樣已經看過，沒有什麼原則意見，有些小意見都寫在清樣上了。』溥儀則將申伯純批註意見的清樣帶回群眾出版社。」足見溥儀有充分寬裕的時間了解、熟悉、把握小字本的清樣和殺青樣。而溥儀所寫《從皇帝到普通公民》這篇文章，據《愛新覺羅·溥儀日記》記載，是1963年8月27日，《中國建設》雜志社副總編輯親自向溥儀約稿的產物；譯成英文後發表於該刊1964年1月號上。也就是說，催生《我的前半生》小字本和這篇文章的寫作過程，幾乎在同一時間段里進行。溥儀依然留戀大字本，不放棄大字本的內容(筆者按，由於《愛新覺羅·溥儀日記》1961年只有一篇，闕1962年，故無從了解溥儀審改大字本的情況)，反映出某些書稿或文章撰著人的共同規律：外來因素的左右甚至定奪，不能抹殺自己心中的偏愛或傾斜。
書籍出版方的情況就不同了。作為《我的前半生》創作主體之一的群眾出版社，面對小字本「千呼萬喚始出來」，從講政治和納諫的角度出發，只能維護小字本。在當時的歷史情況下，對待溥儀這樣的特殊人物，不希望有牴牾小字本的話語出現。我曾就於浩成的鉛筆批字請教過他。他說：「當時政審很嚴，擔心產生變化。」我理解「變化」的含義當指，如果任憑溥儀脫離群眾出版社的認可而自由發揮，可能產生的不良後果。實際上，李文達在書稿殺青後，已經被迫地修改有關內容了。於浩成鉛筆批字所雲「定稿」二字，我則理解為「出版」的意思。書籍出版方對定稿和出版的不同分量以及與其各自相適的工作，把握得是十分清楚的。其 他 2011年早春，我在收藏家方繼孝家裡，見過溥儀在「另起爐灶」一稿本(指1962年6月形成樣本的《我的前半生》第一個送審大字本)的校樣上的親筆批校近百處，對其中的某些批校，溥儀自己進行了刪削。時間在1962年3月之後。還在這位方苞的後裔家裡經眼了上述「9月4日第一次看到了這部書稿的清樣」後的溥儀親筆批校。賈英華所著群眾出版社、解放軍出版社1989年版《末代皇帝的後半生》曾雲，溥儀在「另起爐灶」二稿本書稿的「天地」間，「留下了近百處、數千字改動的墨跡」。我尚未見到原始文獻，不知「墨跡」在校樣還是樣本上，僅領略了書中的部分徵引。也就是說，溥儀在群眾出版社成為《我的前半生》創作主體之一以後，在所有書稿上，都留下了親筆審改的痕跡，於是乎產生了中國出版史上的罕見現象——「溥著溥批」。這些珍貴的史料，遲早會全部公諸於世的。長春偽滿皇宮博物院藏有溥儀所寫「中國人的驕傲」手稿，據說是國家二級文物。我在電腦里過目，未見原件。其實這篇文章依然是李文達執筆，溥儀抄錄出來的。關於「中國人的驕傲」之來龍去脈，筆者將另文探討。我所見與《我的前半生》有關溥儀所寫，還有愛新覺羅·溥傑為這本書作序時談到的溥儀寫給李文達的七言詩：四載精勤如一日，揮毫助我書完成。為黨事業為人民，贖罪立功愛新生。此詩原件在李文達的家屬那裡。群眾出版社圖書館存有另一種原件：為祖國社會主義和人類最崇高理想的共產主義事業而努力奮斗書贈群眾出版社一九六四年仲春溥儀群眾出版社1960年1月版《我的前半生》(灰皮本)之作者所寫，由於未見史料明確佐證，故不在本文敘列。溥儀和李文達在1960年4月至7月之間，曾在舊香山飯店搞了一個「剪剪貼貼」的「灰皮本」修改稿。我見過此稿原件，殘損不全，為李文達修改字跡，就內容而言，當屬編輯加工。此時，群眾出版社依然停留在這本書的編輯主體層面上。事情的變化產生於1961年2月至8月之間，群眾出版社採納了李文達重寫《我的前半生》的計劃。本文所述為「重寫」後之作者所寫。此時，群眾出版社當之無愧地成為《我的前半生》的創作主體之一。（孟向榮）

㈢ 我的前半生圖片

電視劇我的前半生 圖片來了！

㈣ 我的前半生 打一字

「牛」

㈤ 我的前半生經典十句話

1、沒有任何人會成為你以為的、今生今世的避風港，只有你自己，才是自己最後的庇護所。再破敗再簡陋，也好過寄人籬下。

2、首先要做到可以取代任何人，然後再考慮做到任何人都不可以取代你。

3、路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，抽筋扒皮才能脫胎換骨。

4、人與人之間，在同一時間同一件事情上，只能保留一種關系，否則就會感情用事。

5、有來有往是好事，單方面的付出叫什麼，叫犧牲，一個人有多少東西可以犧牲，犧牲掉了，就完了，就沒有了。

6、菩薩心腸，金剛手段，才是對待朋友和你在意的人應該有的態度。

7、最佳的報復不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相乾的人。
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8、金錢與愛情面前賣弄自尊，是最愚蠢的事。

9、冷靜，不發泄不指責，他就永遠欠你的。

10、說過的話，就不能收回，不能讓步，否則你就是一個可以被討價還價的人，後患無窮。

㈥ 《我的前半生》：放下一個男人，最有效的方式有哪四個字

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不管是戀愛還是婚姻，總會出現曲終人散的場景。

事實就是如此，再轟轟烈烈的愛情，只要走進了生活的柴米油鹽，也會變得現實了起來，矛盾也會因此而增多。

說到底，愛情是一點感情的基礎，但要維系一段感情，將愛情進行到底，是需要手段和心機的。

心機不夠，手段不夠成熟的人，捧著一顆真心，毫無保留的去愛一個人，遲早會受傷。

一段感情的結束，女人總是更難以走出來，一場感情對女人的影響是很大的，走出來需要很長一段時間。

《我的前半生》里，羅子君和陳俊生也曾舉案齊眉，過著一家三口幸福的小日子。

可是陳俊生還是有預兆的出軌了，背叛了家庭，背叛了羅子君，背叛了曾經的誓言。

面對突如其來的變故，羅子君不知所措，甚至還產生了委曲求全的念頭，她說，只要陳俊生和凌玲不再往來，她可以當作一切都沒有發生過。

可是羅子君的隱忍，在這段關系裡並沒有奏效，陳俊生還是在凌玲的鼓動下離開了。那時候，羅子君沒有工作，也沒有收入，離婚之後真的是一無所有了。

-04-

放下一個自己刻骨銘心愛過的人，很難，不是說放就能放的。

但有的人只是過客，留在心裡就像是毒瘡一樣，蝕骨流膿。

唯有真正的放下，將那段過往封存起來，才會變得輕松一些。

說到底，在現代社會，離婚也是很常見的事情，不必把離婚當成是天大的事。

有些事情，必須要面對，有些人，必須忘記，有些過往，必須放下。

過去的事情，過去的人，就都放下。最有效的方式，就是不聞不問，不在乎那個男人的一切，把他當成是芸芸眾生當中的普通人。

當你將他當作一個過客來對待，能夠坦然的面對他，對他的一切都不聞不問的時候，你就真的放下了。

㈦ 電視劇《我的前半生》為什麼會那麼火

要說17年最火的電視劇，那《我的前半生》當之無愧奪得頭籌，為什麼《我的前半生》會那麼火呢，可以說整部劇不管是從電視劇的故事細節，還是演員陣容來看，都是好劇的標准。

總體來說，《我的前半生》爆火的收視率也對得起製作方的用心良苦的付出，這部電視劇我要推薦大家去看，我個人是非常喜歡這部電視劇的。聽說《我的前半生》要出第二部了，那我們就繼續期待新劇的播出再次爆火。

㈧ 我的前半生這么火爆

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㈨ 看《我的前半生》的觀後感400字

• 《我的前半生》正在熱播，這部由靳東、馬伊、袁泉、雷佳音主演，陳道明等客串的電視劇，劇情緊湊、人物百態、金句犀利，收獲了極高評價。

• 該劇從多重維度剖析復雜現實問題

  《我的前半生》中的角色因其完整獨立的人格，每個人物的觀念也都能從各自角度站得住腳。堅持不婚主義的唐晶、背叛家庭內心糾結的陳俊生等角色，不僅增加了劇情的可看度，也給觀眾提供了更多思考的空間。

• 該劇教會我們「先學會愛自己，別人才能學會愛你」

  馬伊琍在過往作品中飾演的角色大多都是個性強勢又獨立的女性，也給觀眾留下了智慧「大女人」的印象。

• 該劇讓我們反思「全職太太如何定位」

  很多妻子是一心為家庭失去自我的奉獻型的女性，這個劇其實就是告訴大家，有時你要醒一醒、想一想自己的價值在哪裡，這部戲的好看之處不在於它的劇情有多跌宕起伏，而是告訴我們每個人要不斷自省。