文字編排藝術圖片

1. 海報如何字體排版巧用字體做海報之——字圖穿插（設計新方法）

字數多的海報如何排版？在海報設計中，文字海報一直是非常獨特的分支。設計獅們面對需要出現在海報上的大量「硬性」文字，就感到腦闊疼。那麼，有沒有字數又多，又超級好看的海報設計呢？當然有！博物館的海報經常運用密集的文字排版。日本設計師村松丈彥有許多優秀的藝術設計。雜志封面往往能給我們帶來參考。那麼，回到題主的問題，怎樣設計文字海報才算搶眼呢？一個好的商業設計，必須兼顧內容傳達和審美，而連接兩者的途徑就是「版式」設計。運用文字的編排和變化合理地強調、突出內容。「讓讀者一眼看到重要內容」的課題早就被報業和廣告業研究透了。通過調整字體的大小，空格和間距。不用復雜的變化就可以把內容編排得很舒服。這些都是最基本的工具，同時也是最實用的，現代商業海報在處理復雜信息的時候也喜歡用這樣的方法。簡單的圖片＋合適的文字排版當然，不出錯的版式不意味著把畫面填滿，適當的留白也很重要。確保重要的信息不會被旁支末節蓋過。嘗試著將相近的元素放置到一起，這樣海報會自然形成留白，而且版式不會雜亂無章。重點內容和圖片之間的空格留白既能起到強調作用，又能給你的的版式設計留下空間。與「方塊」形的版式不同，一些曲線的運用也能夠起到指引、聚焦視覺的作用。以上只是處理文字的基礎操作,如果想要海報更加出彩還有很多方面可以下功夫。文字海報常常意味著大家要在文字的編排和設計上下功夫，顏色好像變成了一道配菜。事實並不是這樣，色彩的使用絕對是「重頭戲」。與海報主題呼應，奠定設計主體的基調和特色。強調反差，突出海報重點，大色塊的使用有機地分割空間。很多設計師在處理信息較多的海報時，劍走偏鋒，選取非常飽和度非常高的配色，最後也得到很有趣的效果。色彩與大量文字的組合拳打得好，鮮明的色彩不會「喧賓奪主」反而能抓住大家眼球，把海報的特質先一步傳達給受眾。"lessismore"一張海報中不要超過3種字體"這些設計界的「金科玉律」不是沒有道理。不過姜文老師還說過：「任何事都要打個問號！」呢。所以，Canva醬在這里鼓勵大家，在設計時大膽多嘗試。多種字體組合而成的優秀海報不再少數。多種字體和內容結合，非常直觀而且不違和的範例除了字體，文字放置的方向也可以參考。放大的字體作為框架也是一種不錯的嘗試。一張海報好看和一張海報與它所傳達的信息相關是兩件事。文字過多的設計更是要注意內容和設計的配合。不把文字信息變成負擔，嘗試著將變成海報設計的一部分。下圖展覽的主題與文字構成的時鍾意向切合的例子。和用顏色、字體等進行設計不同，創作者需要再花心思理解信息的深層的抽象含義，再由此進行再創作。CHANNEL-e展覽海報將手機殼與展出信息結合。設計字數多的海報對新手來說確實是不小的挑戰，但是也是個非常好的發揮創造力的機會。大家可以在掌握一些基本設計原理的基礎上再進行發揮，最後祝大家設計愉快。宣傳海報文字怎樣排列設計?

一、排版方式組織文字

在元素復雜的電商廣告中，結合整體設計給文字元素選擇排版方式，有利於組織文字的條理性。這就好像在開員工大會時，讓部門人數最多的人員首先站隊一樣。

最基礎的文字排版方式有三種：分別是居中對齊，左對齊和右對齊。我們可以按照這三種最基本的排版方式，對文字元素進行整體布局。在這個過程中要注意結合整體設計框架的需求，根據整體布局需求來選擇用哪種對齊方式。

二、確定主要參照文字

我們在設計電商廣告時，通常在頁面中都有一組最主要的文字元素。這組元素一般能直接表現設計主題。我們可以以這組最重要的文字元素為依據，來確定其它文字的排列次序和排列方式。

三、用戶角度思維模式

交互心理學家曾根據用戶的閱讀邏輯進行過調查，發現人們在閱讀時，並不是逐字逐句的讀完再來理解句中的含義，而是在閱讀的同時對下文進行猜讀。這就說明我們在安排電商廣告中的文字信息時，需要充分考慮文字排列的邏輯性。

巧用字體做海報之——字圖穿插（設計新方法）？字圖穿插，這種手法在國外的海報作品中常常見到，大致可以分兩類：一是字體與人的穿插，二是字體與物的穿插，我們先來看一些字圖穿插的優秀設計案例：字體與人穿插—通過人物與字體在視覺上形成穿插關系，營造一種動靜結合、具有空間感的獨特視覺效果，非常具有視覺感染力。字體與物穿插—除了與人物進行穿插，這種手法同樣適用於與動物或靜物進行穿插，就像下面的這些案例，有字體與花，字體與魚、鳥等動物，還有字體與樂器等，通過這樣一種穿插的手法營造出了豐富的空間層次關系，具有很好的視覺效果。案例實操—接下來通過一個實操案例來學習一下如何應用字圖穿插的手法來設計一張海報。海報文案信息：圖片選取—第一步：在圖片素材網站通過檢索關鍵詞「舞蹈」、「Dance」，選取一張人物形體、舞姿及角度都不錯的圖片作為海報的主圖。字圖疊加—第二步：選擇一個合適的字體疊加在圖片上方，字體的大小和位置要考慮與人物可以形成較好的穿插關系。字圖穿插—第三步：將字體的部分地方刪去，形成與人物的穿插關系，具體方法是使用鋼筆工具沿著結構，將要刪去的字體部分選中，建立選區後刪掉該部分。文字信息排版—第四步：對文字信息進行排版，在字體的選擇上使用具有文藝氣質的宋體，按照信息的主次編排文字的位置和大小，注意編排信息時考慮節奏感以及與畫面主體的關系。完成海報—第五步：將文字信息與畫面主體相結合，這種海報作品就完成了，需要注意的是，要確保文字信息在畫面上清晰可見，因此部分圖片區域需要做調整，如圖片的底部做了暗化處理，否則主辦方和協辦方的信息在較亮的圖片上將難以閱讀。好了，這篇關於巧用字圖穿插手法設計海報的教程就寫到這里，希望你能從中獲得靈感和學到知識，並能夠在實際工作中應用它。

2. 談談廣告設計中的文字美——文字排版

文字是人類文化的重要組成部分。無論在何種視覺媒體中，文字和圖片都是其兩大構成要素。文字排列組合的好壞，直接影響著版面的視覺傳達效果。因此，文字設計是增強視覺傳達效果，提高作品的訴求力，賦予版面審美價值的一種重要構成技術。

在這里，我們主要談談在平面設計中文字設計的幾條原則，以及文字組合中應注意的幾點。特別提醒一下，這部分工作應該是人腦完成的工作，電腦是無法代替的。

下面我們分別從以下幾個方面具體講述文字排列在平面設計中的運用，各小節都配有生動精彩的圖例剖析。（註：本文所有引用的圖片均為其作者版權所有，除研究、學習以外，不得挪做他用，特此聲明！)

1． 提高文字的可讀性
設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更有效地傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念……

2． 文字的位置應符合整體要求
文字在畫面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺上的沖突。否則在畫面上主次不分，很容易引起視覺順序的混亂，有時候甚至1個像素的差距也會改變你整個作品的味道……

3． 在視覺上應給人以美感
在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受……

4． 在設計上要富於創造性
根據作品主題的要求，突出文字設計的個性色彩，創造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利於作者設計意圖的表現……

5． 更復雜的應用
文字不僅要在字體上和畫面配合好，甚至顏色和部分筆畫都要加工，這樣才能達到更完整的效果，而這些細節的地方需要的是耐心和功力……

6． 精彩作品欣賞
這類作品不論是字體、樣式還是顏色的應用都非常精彩，給人留下震撼和深刻的印象，欣賞這樣的作品真是一種享受……

文字版面的設計同時也是創意的過程，創意是設計者的思維水準的體現，是評價一件設計作品好壞的重要標准。在現代設計領域，一切製作的程序由電腦代勞，使人類的勞動僅限於思維上，這是好事，可以省卻了許多不必要的工序，為創作提供了更好的條件。但在某些必要的階段上，我們應該記住：人，才是設計的主體。

1． 提高文字的可讀性

文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更好，更有效的傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念。

舉例如下

讓你想表達的內容清晰，醒目。讓閱覽者一開始就可以明白你的意思

避免使用不清晰的字體，否則容易使閱覽者產生反感和麻煩（除非你需要這種效果）

恰當的選擇你所需要的字體

但是，經過特別的處理，你可以使用一些本來並不合適的字體，比如

注意文字在編排時的方向，注意安排閱覽者的視線

如果：

那麼，你可以做成這樣

或者是這樣也可以

最後一點，通常情況下，你應該

3. 藝術字體設計的文字組合注意事項

文字設計的成功與否，不僅在於字體自身的書寫，同時也在於其運用的排列組合是否得當。如果一件作品中的文字排列不當，擁擠雜亂，缺乏視線流動的順序，不僅會影響字體本身的美感，也不利於觀眾進行有效的閱讀，則難以產生良好的視覺傳達效果。要取得良好的排列效果，關鍵在於找出不同字體之間的內在聯系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個性特徵的同時，又取得整體的協調感。為了造成生動對比的視覺效果，可以從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。
但為了達到整體上組合的統一，又需要從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇協調相同的因素。將對比與協調的因素在服從於表達主題的需要下有分寸的運用，能造成既對比又協調的，具有視覺審美價值的文字組合效果。文字的組合中，要注意以下幾個方面：1．人們的閱讀習慣文字組合的目的，是為了增強其視覺傳達功能，賦予審美情感，誘導人們有興趣的進行閱讀。因此在組合方式上就需要順應人們心理感受的順序。
下面，列出人們的一般閱讀順序。1.水平方向上，人們的視線一般是從左向右流動；垂直方向時，視線一般是從上向下流動；大於45度斜度時，視線是從上而下的；小於45度時，視線是從下向上流動的。
2．字體的外形特徵不同的字體具有不同的視覺動向，例如：扁體字有左右流動的動感，長體字有上下流動的感覺，斜字有向前或向斜流動的動感。因此在組合時，要充分考慮不同的字體視覺動向上的差異，而進行不同的組合處理。比如：扁體字適合橫向編排組合，長體字適合作豎向的組合，斜體字適合作橫向或傾向的排列。合理運用文字的視覺動向，有利於突出設計的主題，引導觀眾的視線按主次輕重流動。
3．要有一個設計基調對作品而言，每一件作品都有其特有的風格。在這個前提下，一個作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個作品風格的風格傾向，形成總體的情調和感情傾向，不能各種文字自成一種風格，各行其是。總的基調應該是整體上的協調和局部的對比，於統一之中又具有靈動的變化，從而具有對比和諧的效果。這樣，整個作品才會產生視覺上的美感，符合人們的欣賞心理。除了以統一文字個性的方法來達到設計的基調外，也可以從方向性上來形成文字統一的基調，以及色彩方面的心理感覺來達到統一基調的效果等等。
4．注意負空間的運用在文字組合上，負空間是指除字體本身所佔用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區域。文字組合的好壞，很大程度上取決於負空間的運用是否得當。字的行距應大於字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進行閱讀。不同類別文字的空間要作適當的集中，並利用空白加以區分。為了突出不同部分字體的形態特徵，應留適當的空白，分類集中。
在有圖片的版面中，文字的組合應相對較為集中。如果是以圖片為主要的訴求要素，則文字應該緊湊地排列在適當的位置上，不可過分變化分散，以免因主題不明而造成視線流動的混亂。創意是設計者的思維水準的體現，是評價一件設計作品好壞的重要標准。在現代設計領域，一切製作的程序由電腦代勞，使人類的勞動僅限於思維上，這是好事，省卻了許多不必要的工序，為創作提供了更好的條件，但是，在某些必要的階段上，還是不能完全讓電腦來做，人，畢竟是人。

4. 平面設計文字排版技巧

一、版式

首先我們需要了解的版式。我們平時製作或看到的版式大部分都是由——中心型、中軸型、分割型、傾斜型、骨骼型、滿版型為主。