清朝民间女子发型图片

❶ 清朝女子的发型发饰如何两把头、高髻分别是何样

清朝女子发型最为常见的三种分别是两把头、高髻、大拉翅。

一、两把头，两把头是清朝刚入关时较为流行的发型。这种发型梳法首先将头发分为上下两个部分，将上半部分头发扎成两个麻花辫，下半部分头发不动。接着将两个麻花辫扎成横条状，将下半部分头发缠绕到扎好的横条上。

大拉翅一般是扇形的中空硬壳表面包裹黑色绒布，高约一尺，下方有小型圆箍，扣于梳好的两把头上，其扇面可以装饰绢花，簪子等多种饰品，侧方有时会悬挂流苏用以装饰。

大拉翅属于较为方便的装饰，需要时带于头上，不需要便可直接取下不影响原本的发型。当然大拉翅的制作对于清朝平民还是过于繁琐，带上也阻碍正常劳作，也仅仅在贵族中流行，普通百姓最喜欢的发型还是两把头。

❷ 清朝女子为什么要带旗头

1、满族人原来是生活在大草原上的，马上功夫可以说是一流，而且他们的主要生活也是以打猎、捕鱼、种地为主，那么为了你干活方便，大家都会把自己的长头发编起来，然后再盘成髻。在当时，不论你地位如何，都是这种统一的发型。

2、后来，清朝建立，头发再这样一直盘着就有些不正式了。而且在一些节日里妃子们是要戴钿子的。如果你戴上钿子，后头再垂着头发就不方便了。于是呢，妃子们开始梳两个横长髻这样戴上钿子就稳稳的了。这种发型在清朝流行了很长时间。

3、再然后，随着清朝发展的越来越好，一些制作首饰的工艺已经达到了很高的地步。而且宫里的女人也都不缺钱花，各个地方新奇的、好看的、名贵的首饰也都要往宫里送。

但是好看的金、银、玉、宝石呀这么多，头却只有一个，能戴的也有限，而且之前的发型也不适合了。就这样，发架出现了。梳头的时候，先固定头座，再放上发架，把头发分两把，交叉绾在发架上，然后用发卡固定就可以了。

这样无论你想带什么首饰，也都方便了，都能固定的住。当时的妃子们年龄不同戴的首饰肯定也就不一样。年纪轻的，戴艳丽的，正好显示己正处于大好清春，也正是可以高调的时候。年纪大点的就只是戴些质量比较好的，高贵的就可以了，因为毕竟已经老了，这样才会显得端庄。

这种戴上旗头，再加上脚上穿着花盆底，使清朝的女子走起路来也慢悠悠地，显得很是优美，或许这才是那个时候女子所该有的行为规范。

(2)清朝民间女子发型图片扩展阅读

旗头的历史：

满族妇女传统发式是辫发盘髻，盘髻又分单髻与双髻。双髻通常为未婚女性梳用，即在头顶左右两端节成长辫然后盘转成为髻，汉族则称这种发饰为丫头。

单髻多用于已婚女性，即将头发集于头顶，编成一条长辫，盘转而为髻，这种发式简洁、利落，便于骑射远行，在野外宿营又可枕辫而眠。当时无论身份高低，贫富贵贱，发式皆如此。区别贵族与平民处只是髻上所插簪饰，贵族女子髻上装饰颇多而平民女子仅插木簪。

由于在满汉文化逐渐融合的基础上，满族女子发式被汉族女子所模仿；汉族女子发式也在不同程度上被满族女子所模仿，由此而形成满、汉族女子发式的你中有我，我中有你的多变风格，极大的丰富了满族妇女的头饰艺术。

其中主要的几种发式有“软翅头”、“两把头” 、“一字头”、“架子头”、“大拉翅 ”、“燕尾”、“高粱头”等等，其间名称不同，形式稍异。如“两把头”和“架子头”等。

有的是在其他发式的基础上演变而成，即保留了原来发式的基本形状，又在某些地方有所创新，如从“两把头”到“大拉翅”等。还有的在其他民族习俗影响下，即保持自己民族发式。发式特征，又融进了其他民族的风格，形成了新的发式，如汉族的“如意缕”与满族的“如意头”。

❸ 清朝女子都流行哪些发型

第一大拉翅：又名"旗髻"，是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆饰于一体的着名发式。清代女子高髻发式、簪花、饰花钗。清代女子高髻发式。清代女子髻发式盛妆。清代女子螺髻发式。清代女子螺髻发式，花钗。清代女子髻发式花饰。清代女子螺髻发式花钗饰。清代女子髻发式，戴遮眉勒。清代女子髻发式。清代女子圆满发式饰花。

除了其上，清初妇女的发式及妆饰还各自保留本民族的特点，以后逐步发生了明显的变化。发髻上的装饰物，不用金银，而多用珠翠，这是崇祯年间的特点。中期崇尚高髻，如模仿满族宫女的发式，是将头发均分成两把，谓“叉子头”，在脑后垂下的一绺发尾，修剪成两个尖角，称“燕尾”。此后又流行平头，谓之“平三套”或“苏州撅”。

❹ 老照片：这真的是清朝人们真实的发型和衣着吗

1880-1890年，富态的母亲和她的两个孩子。不用说，这个家庭非富即贵。

1890-1900年，正在吃包子的男子。小编对他们吃什么不感兴趣，在此请各位注意一个知识点，那就是他们的发型。电视剧中清朝男子的发型往往只剃光了前额，我们从这张照片来看，其实不是那样，不光剃前额，耳后、脖颈处都要剃光，仅仅留了后脑勺巴掌大区域扎辫子。

1880-1890年，七名女子在照相馆内合影。这里又要告诉大家一个知识点，清朝汉族女子缠足之风很盛，但是东南沿海的客家女子是不缠足的，照片中这些人都是天足。她们穿着从明朝流传下来的高底鞋（登云履），站起来很能突显高挑的身材。

1880-1890年，穿袄裙或袄裤的年轻女子。她们的这种服装，总体上沿袭了明朝女装的式样，算是汉服演变过程中的最后形态，喜爱汉服的朋友可以研究研究。清朝男子的服装，就不属于传统意义上的汉服了。

1880-1890年，留着长指甲、抽旱烟的老者。明清时期男子留长指甲，不是不讲卫生，而是社会地位的体现，说明他经济条件优越，不用参加体力劳动，不用为生计发愁，说白了是一种“炫富”之举。明朝小说《后西游记》中写道：“尖尖手，长指甲，头戴飘飘巾，身穿花花衣，自然是个文人。”

v

❺ 清朝女性的旗头是自己的头发吗你怎么看

由于清宫剧的影响，清朝宫廷或者贵族女子正式场合最经典的头发造型，就是头上佩戴着的类似牌坊一样的旗头，这并非真头发制成，而是用丝绸等做成的装饰假髻而已，而且旗头出现的历史非常短，直到晚清才有。

据说“大拉翅”造型的旗头，就是晚清时期的慈禧太后的发明，自然如此夸张的发型不可能是自己的头发，甚至压根儿就不是头发，只是佩戴在头上的一种装饰，与古代汉人女眷用假发制成的假髻也并不相同。

❻ 清朝时期女子的发饰是什么样子的，有什么讲究

近些年的古装剧中，清朝宫廷剧独树一帜，风头正盛。相比较于古装仙侠剧，清朝宫廷剧凭借着对于历史场景、宫廷生活礼俗，人物服饰特点的高度还原，以及宫中女性一生的爱恨情仇，成为了当下最火热的影视作品之一。自从清朝宫廷剧问世以来，从早些年的《末代皇帝》、《还珠格格》，到近两年总是被拿出来相提并论的《延禧攻略》、《如懿传》，观众们会发现清朝男子的发饰几乎没有发生过较大变化，然而清朝女子的发饰却一直在不断的改变。既然清朝女子发饰如此多变，那么她们的发饰究竟是怎样的呢？

最后再来说说，大拉翅上的头花，影视剧中“头花”的材质其实就是以塑料假花为主，但是清代宫廷女性所使用的头花，是采用鲜花，绢花，绒花等材料制造而成。头花之所以会如此受欢迎，一是由于女性对于美的追求，二是源于满族宗教信仰中就有戴花习俗，满族人认为鲜花可以为他们祈求平安、驱魔辟邪。所以满足女性在选带头花之时，也会挑选一些颜色艳丽，香味浓重的花朵。由于鲜花的保存时间较短，为了能够让头花反复使用，以蚕丝、绒绢为材料的绢花便出现了。从清朝女子发式的转变，再到女子头饰的精美，可以看到清朝宫廷女性对于头饰装饰性有着极致追求。

❼ 清朝女子睡觉时候的发型怎么梳的，有图，请详细解说，谢谢

唐代妇女发式多姿多态。唐段成式在《髻鬟品》中写道：“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻。明皇帝宫中，双环望仙髻、回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。长安城中有盘桓髻、惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻”。1．结鬟式
这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”.
2．拧旋式 这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨
3．盘叠式 这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。
4．反绾式这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行,这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。
5．结椎式这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。
6．对称式 这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式,为民间少女所好用。
明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。髻顶亦装饰珠玉宝翠等。“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。
双螺髻：明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。
假髻：又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。当时有“宫女多高髻，民间喜低髻”之说。此类假髻形式大多仿古，制法为先用铁丝编圈，再盘织上头发即成为一种待用的妆饰物。明末清初特别时兴，在一些首饰店铺，还有现成的假髻出售。
头箍：又名“额帕”。明代无论老妇、小女都非常盛行。一说头箍是从原“包头”演变而来，最初以粽丝编结而成为网住头发而已，初时尚宽而后行窄，其实用性为束发用，并兼之装饰性，取窄小一条扎在额眉之上。此装饰物自明代始有。
牡丹头：高髻的一种，苏州流行此式，后逐渐传到北方。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。”人说其重者几至不能举首，形容其发式高大，实际约七寸，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。此种发式，一般均充假发加以衬垫。
明代宫女髻发式、戴莲花冠、簪花
清朝发型解析
清代的祖先，为原先居住在中国东北部的满族。明末农民起义此起彼伏，满族贵族乘虚而入，于1644年在北京建立清王朝，自此至1911年清灭，这 237年间，清王朝经历了三个阶段。前期是一个统一的多民族国家，并获得了巩固，中期社会经济进一步发展，资本主义开始萌芽，末期步入封建社会制度的衰落和瓦解。
飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。
凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。
“随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。
“凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。
单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。
双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。
“百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。如图所示。
盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。据《中华古今注》记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。”
“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
“抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。
堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。

❽ 清朝旗头怎么梳啊最好是“一字头”

旗头主要指满族妇女的发式。满族已婚妇女的发式多是绾髻。

入关前，满族妇女传统发式是辫发盘——髻，即将头发集于头顶，编成一条长辫，盘旋而上为盘。髻，这种发式简洁、利落，便于骑射远行，在野外宿营又可枕辫而眠。当时无论身份高低，贫富贵贱，发式比较雷同。

入关后，由于清政府实行的“剃发留头”的剃发令只限男，不限女，因而许多民间传统的女子发式得以保留。

在满汉文化逐渐融合的基础上，满族女子发式被汉族女子所模仿；汉族女子发式也在不同程度上被满族女子所模仿，由此而形成满、汉族女子发式的你中有我，我中有你的多变风格，极大的丰富了满族妇女的头饰。

其中主要的几种发式有“软翅头”、“两把头”、“一字头”、“架子头”、“大拉翅”、“燕尾”、“高粱头”等等，其间名称不同，形式稍异。如“两把头”和“架子头”等。有的是在其他发式的基础上演变而成，即保留了原来发式的基本形状，又在某些地方有所创新，如从“两把头”到“大拉翅”等。还有的在其他民族习俗影响下，即保持自己民族发式。发式特征，又融进了其他民族的风格，形成了新的发式，如汉族的“如意缕”与满族的“如意头”。

至于满族中老年普通妇女在平常梳的“高粱头”，则有着上千年的历史，至今在满族聚居地仍可看到。满族妇女的发式和汉族妇女的发式相比，显得高大和夸张，具有艳丽夺目的效果，使发饰在满族妇女的服饰中占有较为突出的位置，并形成了满族妇女风韵独特的发式——旗头。

满族妇女不仅很讲究发式，也很注意头饰。在众多头饰中，大扁方头饰最为普遍。这是一根长约30厘米，宽约2、3厘米的银簪子，横于发髻之中。在清朝满族妇女的上层中，不仅要带旗头（一种用青绒、青缎做成的扇形头冠），而且要插上各种各样的银饰，如花针、压鬓针、大、小耳挖子等。满族妇女的耳环也与众不同，他们在耳朵上要扎三个耳眼，戴三只耳环，这种古老的习俗，一直延续至今。
满族女子平时梳两把j头，式样简朴。皆以真发挽玉或翠之横‘扁方，之上。”横插于发髻之上的类似发冠一样的扁方长三十二至三十三点五厘米，宽四厘米左右，厚零点二至零点三厘米。呈尺形，一端半圆，另一端似卷轴。如一变相横簪，无论是梳两把头或是大拉翅，它都是起到连接真、假发髻之中“梁”的作用。扁方的作用类似古代男子束发时用的长簪，也许扁方就是由此而演变过来的。扁方的质地多为白玉、青玉，少数为金、银制品。
清代中期，满洲贵族妇女开始盛行"旗头"，也叫"旗头板"、"大拉翅"。就是以头顶发髻为座，上面放置旗头。旗头和我们在舞台上看到的差不多，是一种扁形的冠，里面有铁架支撑，外面用青绒或青素缎等制成，正面有各种珠宝首饰的装点，侧面悬挂流苏。旗头是由"两把头"发展而来的，由于是进关以后才流行起来的，所以，人们也把它叫"大京样"。

❾ 清朝的发型真的是阴阳头吗真实的样子是什么

清朝的发型真的是阴阳头吗？真实的样子是什么？

在各类清宫电视剧中，人们时常能看到满人女子特有的发型——旗头，这种珠翠金钿装饰其间的发型既特别又好看，成了清宫剧中一道独特的风景。然而画面转到男子那头，光秃秃的阴阳头总会让人发出感叹：满清男子的发型也太独特了。

一直到清朝末年，满人的发型才真真正正变成了大家现如今在电视剧中见到的“阴阳头”，也叫“牛尾巴辫”。由于明军在战斗时，会将小辫子围在脖子上，用于维护颈部，这时的发辫早已粗如黑蛇，发髻线也向前移到了头顶部的中间。

就这样一步一步地发展趋势，清代发型经历了鼠尾到猪尾、最终到牛尾巴的演化全过程。直到清帝退位，男人们才剪去发辫，留成了现如今干净利索又清新的短头发。

对于如今的清宫剧，通常无论拍的到底是清前之后哪一个阶段，全是统一用的阴阳头，可能也是由于这三种发辫中，阴阳头还是在其中最好看的一种。这类剃头发的风俗习惯，实际上它的政治文化实际意义在那时候远远地超过文化艺术实际意义，因此在之后的剪辫子健身运动中，剪去发辫也变成弃旧图新的一大标示。

❿ 在真实的历史上，清朝女子的发型和在电视剧中有什么区别

在真实的清朝历史上，贵族女子的发型都是统一规定梳理方式，呈现在我们面前都是一个样的吗？今天小编就带你走进清朝，看看那是的女子的真实发型，有些电视剧的定型很误导人，根本不是那样的。

但他也是有缺点的，就是你要梳完也是很费力气的，而且时间还长。就算是梳完后，你也要一直直着你的脖子，以防破坏了他的形态。所以这种发型，除了在婚礼上，几乎民间很少有人这样打扮。