同款古装发型对比差别大图片

❶ 秃头、大光明、鲶鱼刘海，发型成明星“照妖镜”但这锅明星不背

古装剧之所以深受大家喜爱，一个重要原因就是古装发型美、装束美。

但古装发型本身对演员颜值考验大，再加上要尊重史实，因此导致不少明星的缺点暴露无遗，古装发型也被称为“照妖镜”。

所以就算是公开的“ 娱乐 圈神颜”，也时有“翻车”的情况……

前段时间小火一把的《当家主母》大家还记得吗？其中曹幺娘的“奇葩”刘海，引不少人注意。

曹幺娘的刘海极短，用现在的眼光来看都不能算刘海，只能算“胎毛”。

同样发型的，还有《甄嬛传》中克死不少主子的“不祥丫鬟”——玢儿。

很多人嘲笑她们发型丑、老。

但不幸的是，这样的发型还真是符合史实的……

不过，这样的刘海实在太考验颜值，以至于多年来，古装剧中几乎没有哪位女主角使用这样的发型。如果留刘海的话，也多是比较常见的齐刘海、空气刘海、鲶鱼须刘海等。

可即便是常见的刘海，也时有“翻车”情况出现——

齐刘海是比较常见的发型了吧，当年水灵灵的大幂幂，凭借留着齐刘海的小郭襄形象，一下子进入无数人的心里。

早期的杨幂还没“发育”成如今的小V脸，她下颌骨明显，是妥妥的小方脸。但这样的齐刘海发型，两边垂下的碎发遮住了方脸，齐刘海缩小了面部面积，更衬得一双大眼睛水光灵灵，可以说是一个成功的发型。

同理还有《美人心计》中的雪鸢，有无刘海，呈现出两种效果，刘海绝对是点睛之笔，让杨幂的颜值up up up了几个度。

但到了《古剑奇谭》中的风晴雪一角，杨幂的齐刘海却让人感觉“翻车”了。

拍摄《古剑奇谭》时，杨幂已经“发育”成功，嫩牛五方变小V脸，人也变得更漂亮、更上镜。

但不知是不是为了体现风晴雪的少女感，造型师将杨幂的齐刘海从前额直接剪到太阳穴，远远看去仿佛半个西瓜皮嵌在脑袋上，看起来分外不协调。对比后期的中分造型，差距更是一目了然。

而同剧组的迪丽热巴也“难逃厄运”。

一向以异域风情的美貌着称的迪丽热巴，在《古剑奇谭》中也直接被扣上了“西瓜皮”刘海。

热巴本来就属于五官大气、立体的美女，她的五官协调，非常明艳动人。

但这“西瓜皮”一扣，直接破坏了她脸的比例，眼睛太大而显得无神，美貌也被分走几分。

这个发型只能用两个字来形容——失败！

说完了厚重齐刘海，再来看看另一个考验颜值的古装刘海——鲶鱼须刘海。

前段时间陈伟霆《斛珠夫人》里的鲶鱼须刘海不是惨遭群嘲嘛。

好好的一个大帅哥，因为耳边两撮多余又做作的刘海，一下子显得油腻起来，加上没有盘发，低颅顶的缺陷也显露无疑，整个人好像一个 大头鲶鱼精 ……

这就是演员不适合发型导致的。

要知道，同样的鲶鱼须刘海，在罗云熙头上那直接是封神了啊！

刘海增添了罗云熙的破碎感和飘逸感，试问，这样的“战损”美男，谁人不爱？

还有《陈情令》中的肖战，两缕鲶鱼须，从开局留到结尾，不管是乖乖坐着上课时，还是打架斗狠时，两缕头发都非常和谐帅气，增添了角色的少年意气。

使用过鲶鱼须刘海的女演员也不在少数。

迪丽热巴在大女主电视剧《长歌行》中，剧组就给她安排了一个鲶鱼须刘海的造型。

有啥说啥，这个造型真真真的不适合美女热巴啊，在这里先给造型师打个差评。

长刘海在视觉上拉长了热巴的脸，显得她脸型拔长，再加上热巴本来就五官立体，两相衬托之下，更显得她男相了。

相比之下，同剧组的赵露思，无论是盘发还是刘海，都明显更精致，也更适合演员本人。

也不知道剧组咋想的，女一的妆造如此粗糙敷衍，女二却能直接艳压了……

迪丽热巴驾驭鲶鱼须刘海失败，但在其他剧中，也不是没有成功的案例。

王鸥在《琅琊榜》中饰演的女谋士秦般弱，就留了两撮长至胸前的鲶鱼须刘海。

王鸥在剧中的扮相十分娇艳，用眼妆、红唇凸显出人物的气质。

两撮随风飘动的鲶鱼刘海不但不多余，反而增添了她的风 情感 ，可以说是恰到好处。

人物性格与造型相得益彰，难怪这个造型会深入人心，备受好评。

说完刘海造型，我们再来看看不带刘海、“毁”了无数美女的“大光明”造型。

说起“大光明”发型，栗子这里必须要提一个大师——张叔平。

很多人可能不熟悉张叔平。张叔平是香港着名的造型师、美术指导，着名电影《花样年华》、《一代宗师》中的服化造型，他都有参与。

从张叔平的以往作品中，我们不难发现，他真的很喜欢利索简单却不失艺术价值的造型，这从《一代宗师》中章子怡与宋慧乔的妆造就可以看出。

但近几年，张叔平光顾着“梳平”，却忽略了演员本身的特点，导致发型与演员不相配的情况出现。

就拿大幂幂在《三生三世十里桃花》里的司音造型来说，好好的一个美女，就被“梳平”差点梳到“秃”。

还好杨幂情商够高，自嘲要去植发，再加上后期换了其他发型，这才终于挽尊。

后又有刘诗诗在《醉玲珑》里，被“梳平”梳老了至少10岁。

出过无数经典造型的美女刘诗诗，都hold不住这样的发型，这可不能怪演员颜值不够吧。

所以张叔平老师在追求“艺术”的同时，麻烦也考虑一下我们这些“俗人”的眼光吧，好歹给人家留点胎毛啊。

杨幂与刘诗诗的“大光明”虽然不尽如人意，但好歹还在正常造型范围之内， 而接下来要说的两个“大光明”，则是完全脱离了我们正常人的想象。

陈凯歌投资上亿的电影《无极》大家还记得吗？没错，就是那个“一个馒头引发的血案”。

不过因为电影的“艺术造诣”过高，以至于普通观众欣赏不了，票房惨败。

有人调侃，陈导这部电影最大的收获就是给老婆陈红做了个发型。

但这个发型，一般人还真欣赏不来——

脱离地心引力的长发+薅出发际线的大光明，就算老婆陈红够美，也不能这么“糟蹋”啊。

“糟蹋”美女的，还有电影《西游记之女儿国》。

当年看电影的时候，栗子坐在电影院感叹：赵丽颖好美，冯绍峰真帅，两个人真有CP感。

但你告诉我这个发型奇怪的国师是美女梁咏琪？

对不起，真没认出来……

想问问梁大美女何必呢？究竟是什么原因，让她能够接受这样角色造型……

这大概就是我们普通人与造型师之间的“艺术壁垒”吧。

其实“大光明”发型只要做好了，还是很能凸显演员美貌的。

刘诗诗的拓跋玉儿，张柏芝的锦毛鼠，都将“大光明”的美展现到极致。这不都是正面的例子嘛，这样的造型也不难，造型师能不能多费点心，别再浪费演员的美貌了。

说了刘海和“大光明”，再说一个介于二者之间、比较独特的发型——铜钱头。

第一次对铜钱头有概念，必须得是李少红版的《红楼梦》。

好家伙，只要是《红楼梦》里有头有脸的小姐，都没逃过铜钱头的“摧残”。造型师一阵乱贴，着实把一部万紫千红的“红楼梦”，变成了“午夜惊魂”。

这满头“海带扣”，再加上素白的衣服，阴森森的背景音乐，夜里刷剧我都不敢关灯啊。

其实铜钱头是昆曲中常见的一种发型，原是为了方便男戏子扮女子，因为铜钱头能把男人有棱有角的脸缩成鹅蛋脸，看起来更有女人凤姿。但同样需要配上夸张的浓妆，从而达到较好的戏剧效果。

可《红楼梦》里性格各异的闺秀小姐们，并不适合浓妆重彩的妆容，因此这样的发型配在她们身上才显得有些奇怪。

而这样的发型用在电影《青蛇》的两位女主演身上，却恰到好处。

两位女主演张曼玉和王祖贤，饰演的正是妖娆妩媚的蛇妖，因此造型师（还是张叔平）为她们设计了铜钱头+哥特风的浓妆，打造出蛇妖妖媚又不失传统古典的气质。

因为发型与角色性格相得益彰，所以该片播出后，造型大受好评。

张曼玉与王祖贤的青蛇、白蛇造型，从此更是成为经典。

说了“有头发”的造型，再说一个影视圈最独特的造型——光头。

说到光头造型，最容易出现在哪部里？

没错，就是与武则天有关的古装剧中！

武则天在太宗去世后的出家经历，成为大女主电视剧必得呈现的经典场景之一。

当然，有些剧组那是相当糊弄，出家的尼姑不光有头发，还在寺庙穿薄纱……

早年间刘晓庆在拍摄《武则天》时，也有出家感业寺的戏份。那时的剧组还是比较严谨的，不会让武则天带着头发出家。

但这毕竟是1995年拍摄的戏份，受妆造水平影响，刘晓庆的光头形象并不成功。

当时刘晓庆是使用纱网头套将头发拢到后面，但是因为技术不成熟，刘晓庆但凡面部表情大一点，头套就暴露无遗……

有时即便没什么表情，观众也能清楚的看到她那凹凸不平的“光头”。

这哪是尼姑，分明是头戴袜子的劫匪好吗？

而到了2014年，胖冰的光头武则天就自然多了。使用硅胶等特殊材质打造的头套，既可以遮盖住头发，在后期和打光的帮助下，粘黏处几乎看不出来，实现演员既不想剃头，又能演光头的目的。

以上“光头”都是“假光头”，但也有些剧组和演员是真的敬业，演尼姑是真剃头。

比如最近一段时间某音突然爆火的冷门女神陈丽峰，就是与苏有朋合作，出演过小众电影《红娘》中崔莺莺的那位美人。

她就曾在李亚鹏版《笑傲江湖》中，以真正的光头形象示人。

当时陈丽峰饰演的正是衡山派小师妹仪琳，她的师傅是定逸师太，她也自小便舍了“三千烦恼丝”，做了小尼姑。

在这里不得不感慨一句：陈丽峰真的是既敬业，又有“本钱”。

为了出演仪琳一角，她能够放弃头套选择剃光头，这是她作为演员的敬业表现。

而她本人骨相极好，头部圆润饱满，即便是没有头发修饰，也不影响她的美貌，当真是与原着中那个善良绝色的小尼姑相辅相成。

不过遗憾的是，仪琳一角并没有使陈丽峰大红大紫，没几年她便从圈内隐退，过上了普通人的生活。

结语：

毫不夸张的说，有种“毁容”叫不合适的古装发型！

有时候，高颜值明星也会因发型“翻车”，但这并不是明星的锅，更多时候，原因还是要给到给造型师或者剧组的美术指导。

不过，明星的敬业还是会在一定程度上减少妆造的难度，而他们的演技，也会增强人物与造型的贴合度。

如今造型技术进步，又有打光和后期水平做辅助，相信未来的古装造型还有更大的进步空间。

也希望古装剧组们在妆造上多用点心，千万别再一个造型用多部剧，往不合适的演员身上乱套。这样糊弄观众，观众也会用收视率作为回击。

图片来自网络。侵删。

❷ 求唐朝男女古装名称及服装图片，越多越好，还有唐代的头发八宝名称，简单发髻名和常用的头饰名称，还有各

由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。
唐朝服饰由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。冠服制度是封建社会权力等级的象征，作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学，则把恪守祖先成法作为忠孝之本，强调衣冠制度必须遵循古法，特别是作为大礼服的祭服和朝服，不能背弃先王遗制，故称法服；它具有很大的保守性和封闭性。宫廷日常服装称为常服，常服具有时代的特征。唐高祖李渊（公元618年至636年）于武德七年（公元624年）颁布新律令，即着名的“武德令”，其中包括服装的律令，计有天子之服十四、皇后之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。内容基本因袭隋朝旧制，天子的14种服装为大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、𫄨冕、玄冕、通天冠、缁布冠、武弁、弁服、黑介帻、白纱帽、平巾帻、白恰。皇太子的六种服装有衮冕、远游冠、公服、乌纱帽、弁服、平巾帻。群臣的22种服装有衮冕、鷩冕、毳冕、𫄨冕、玄冕、平冕、爵冕、武弁、弁服、进贤冠、远游冠、法冠（獬豸冠）、高山冠（侧注冠）、委貌冠（与皮弁同制）、却非冠、平巾帻、黑介帻、介帻、平巾绿帻、具服（朝服）、从省服（公服）、婚服；皇后的三种服装有袆衣、鞠衣、钿钗襢衣；皇太子妃的三种服装有褕翟、鞠衣、钿钗礼衣。
唐朝服饰唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代虽短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。
中国冠服制度初步建立于夏商时期，到了周代逐步完善，春秋战国之交被纳入礼治。到了唐代，冠服制度发展到十分丰富完善，对后世与国外都产生深远的影响。
唐代官吏服装大致可分两类，一类为祭祀与重大政事活动的服装（祭服或朝服）；一类为比较普通的工作与社交活动的服装（公服或常服）。
凡是从祭的祭服和参加重大政事活动的朝服（又称具服）、制度与隋朝基本相同，而形式上比隋朝更富丽华美；一般场合所穿的公服（又称从省服）和平时燕居的生活服装常服（又称讌服），则吸收了南北朝以来在华夏地区已经流行的胡服、特别是西北鲜卑民族服装以及中亚地区国家服装的某些成分，使之与华夏传统服装相结合，创制了具有唐代特色的服装新形式。其中像缺胯袍、〓裆、半臂、〓衣、大口裤等都是例子。缺胯袍就是直裾，左右开衩式的长袍，又称四〓（音撰，衣缘也）衫，它可以和幞头、革带、长靿靴配套，成为唐代男子的主要服装形式。
唐代官服发展了古代深衣制的传统形式，于领座、袖口、衣裾边缘加贴边，衣服前后身都是直裁的，在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕，腰部用革带紧束，衣袖分直袖式和宽袖式两种，窄紧直袖的称为〓衣，《释名》说它“言袖夹直，形如沟也。”这种款式便于活动。宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度，称圆领衫、袍，上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式，一直流传到明代。
简言之，唐代百官常服（注：常服不可入祭礼与重大朝会）承袭前制，为圆领袍服，因前后襟下缘用一幅整布接成横襕，故称圆领襕袍。初唐、盛唐时受胡族风尚影响流行窄紧直袖式样，中晚唐以来胡风，流行传统宽衣大袖。与常服配套的首衣是幞头，足衣为乌皮六合靴，饰物有腰带、鱼（龟）袋等。
唐高祖曾规定大臣们的常服，亲王至三品用紫色大科（大团花）绫罗制作，腰带用玉带钩。五品以上用朱色小科（小团花）绫罗制作，腰带用草金钩。六品用黄色（柠檬黄）双钏（几何纹）绫制作，腰带用犀钩。七品用绿色龟甲、双巨、十花（均为几何纹）绫制作，带为银銙（环扣）九品用青色丝布杂绫制 作，腰带用瑜石带钩。唐太宗李世民（公元627年至649年）时期，四方平定，国家昌盛，他提出偃武修文，提倡文治，赐大臣们进德冠，对百官常服的色彩又作了更细的规定。据《新唐书·车服志》所记，三品以上袍衫紫色，束金玉带，十三銙（装于带上的悬挂鞢〓带的带具，兼装饰作用）。四品袍深绯，金带十一銙。五品袍浅绯，金带十銙。六品袍深绿，银带九銙。七品袍浅绿，银带九銙。八品袍深青，九品袍浅青，瑜石带八銙。流外官及庶人之服黄色，铜铁带七銙（总章元年又禁止流外官及庶人服黄，已见上述）。唐高宗龙朔二年（公元662年）因怕八品袍服深青乱紫（古代用蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，故怕与紫色相混），改成碧绿。自春秋时期齐桓公（公元前685年至前643年在位）穿紫袍始，才确定了以紫为上品的服装色彩格局，至宋元一直未变。到明朝才被大红色所取代。
时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统。唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
唐代冠服制度在武德令推行之后，也在不断修改完善，它上承周汉传统，从服装配套、服装质料、纹饰色彩等方面形成了完整的系列。

唐代男子服饰，在延续传统的交领、对襟汉服的基础上，多了新的款式。其一是幞头，其二是圆领窄袖袍衫。
唐时以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。
圆袍翻领后
唐代官吏的主要服饰为圆领窄袖袍衫。另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。
从众多传世图画看来，这种圆领袍衫在非正式场合下流行一种“潇洒穿法”：不合颈下胸上的一段，让袍子前面的一层襟自然松开垂下，形成一个翻领的样子。这也算向胡服中的翻领靠近，也确实达到了与胡服相仿的效果。用今天的话说，大概就叫显得洋气。
不过，圆领袍并不是田间日头的老百姓们的通用服装，更不是重大祭祀与重大政事活动时的服装。

唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。唐朝女服较之其它朝代，具有强烈的自信心与流行意识，更加追求大气飘逸与华丽绚烂。
唐朝服饰襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。
盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束，这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。
唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。
唐朝服饰唐朝还流行女子穿“胡服”。“胡服”就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系“蹀躞带”，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。

风俗－女着男装
唐朝服饰女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记内则》曾规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，以及矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。《旧唐书舆服志》载，“或有着丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。
《旧唐书舆服志》载，“或有着丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与后笑曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”看得出来，皇帝也是抱着宽容欣赏的态度，并没有呵斥女儿不守礼法。虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的案例。
女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，着丈夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装相当普遍。

风俗－开放与束缚
在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都这样的。实际上唐代妇女依然处在封建礼教的制约下，只有身份特殊的人才穿出开胸衫。古画中人可以半裸胸，那也是养在内宅；歌女们半裸胸，则是以身体取悦于统治阶级。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
“半露胸”的绘画，与“女着男装”的案例，似乎从侧面反映了当时社会思想开放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性开放自由。但这其实只是一种片面的理解。实际上，武则天之后，唐朝社会对女性抛头露面的情况愈加心怀芥蒂，“守本分、守妇道”为仕家大族对女性成员的通常要求。考察古代封建文化对女性定立的规章制约，很多教条书籍就出于唐代。
虽然，女性在唐代对社会地位的追求出现了勃发期，但就历史长河来看仅是昙花一现。“走出去”的途径只有偏向放纵肉体取悦于男性掌握的权力阶层，另一种对社会地位权利的呼唤则很快湮没在男尊女卑的传统风俗下了。

唐代武官的服制花色，规定武三品以上、左右武威卫饰对虎，左右豹韬卫饰豹，左右鹰扬卫饰鹰，左右玉钤卫饰对鹘，左右金吾卫饰对豸。又诸王饰盘龙及鹿，宰相饰凤池，尚书饰对雁。后又规定千牛卫饰瑞牛，左右卫饰瑞马，骁卫饰虎，武卫饰鹰，威卫饰豹，领军卫饰白泽，金吾卫饰辟邪，监门卫饰狮子。唐太和六年又许三品以上服鹘衔瑞草、雁衔绶带及对孔雀绫袄。这类纹饰均以刺绣，按唐代服装款式，一般应绣于胸背或肩袖部位。
唐代在战场上驰骋的都是人披马甲不具装的轻骑，步兵甲占步兵人数60%，《唐六典》记唐甲有13种，即明光甲、光西甲、细鳞甲、山文甲、乌锤甲、白布甲、皂绢甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、锁子甲、马甲。
锁子甲即曹植表中所说的环锁铠，《晋书·吕光传》记载前秦吕光在进攻龟兹城时见西域诸军甲如连锁，射不可入，隋唐时西域康国向中原朝廷进贡过此种铠甲。唐代将此种铠甲分成大中小三种型号，按体型高矮分给战士使用。《唐六典》武库令中记载着弓、刀、甲的种类，盾则改名彭排，计6种，即藤排、团排、漆排、木排、联木排、皮排。据注明，藤、团、漆、木都是古制。
五代铠甲戎服
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。五代时期在服饰方面基本沿袭唐末制度，明光甲已基本退出历史舞台，铠甲重又全用甲片编制，形制上变成两件套装。披膊与护肩联成一件；胸背甲与护腿连成另一件，以两根肩带前后系接，套于披膊护肩之上。另外五代继续使用皮甲，用大块皮革制成，并佩兜鍪及护项。
唐代胄甲
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代的铠甲，据《唐六典》记载，有明光、光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、锁子、马甲等十三种。其中明光、光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲是铁甲，后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。皮甲、木甲、白布、皂娟、布背，则是以制造材料命名。在铠甲中，仍以明光甲使用最普遍。
隋唐胄甲1
隋唐五代服饰隋代使用最普遍的铠甲为两裆垲和明光垲。两裆垲的结构比前代有所进步，形制也有一些小的变化。一般身甲全鱼鳞等形状的小甲片编制，长度已延伸至腹部，取代了原来的皮革甲裙。身甲的下摆为弯月形、荷叶形甲片，用以保护小腹。这些改进大大增强了腰部以下的防御。明光垲的形制基本上与南北朝时期相同，只是腿裙变得更长。隋代戎服为圆领长袍。
隋唐胄甲2
隋唐胄甲唐代胄甲，用于实战的，主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的，还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲，它结构比较轻巧，外形美观，但没有防御能力，故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。

中国古代汉族妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。从“唐代妇女发髻样式对比图”(图1)中可以看出，唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多，有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》[1] 一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾乐游髻；唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、愁来髻、归顺髻、闹扫妆髻。《妆台记》[2] 中有半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻、开元中，梳双鬟、望仙髻及回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中，梳归顺髻，帖五色花子，又有闹扫妆髻。

唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。
唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美，与晚唐的衰败相对应。

❸ 鞠婧祎的“空气感的泡面卷”的发型跟“八字大波浪”的发型，你更喜欢哪款

鞠婧祎很多时候走的都是小清新的路线，但是如果多关注她，你会发现其实她还是挺百变的呢。无论是穿搭还是发型上，都有过很多不一样风格的尝试。虽然个子不高，但是颜值高啊，所以很多风格路线都能驾驭。今天小编就来盘点一下关于鞠婧祎的几种不同的发型，每一种发型都有不同的特色，你喜欢哪一种呢？

有人说，“女生换个发型相当于整容”，其实才没有这么夸张！女生换发型比整形变美要“便宜”得多了，从金钱成本和时间成本上讲，整容风险太大了，还是换个发型更划算些！看完公认的少女发型，你觉得自己适合哪一种呢？如果不想改变太大，建议剪个八字刘海，想要改变大一点那么泡面卷或者是更可爱的羊毛卷，或许很适合你喔！

❹ 陈妍希有多冤当初要以这造型出演“小龙女”就是另一个结局了，哪个造型

对于演员而言，不仅演技极为重要，颜值也是相当重要的，尤其是在看脸的时代到来后，颜值更是成为了评判一个演员的基本标准，如若颜值不达标的情况下，是难以获得观众高度认可的。

但是纵观所有的演员，如若想要拥有更加出色的表现，不仅颜值要在线，在剧中的造型也极为重要，很有可能会因为一个失败的造型，令整个角色都受到影响。

就如陈妍希拍摄的小龙女，不仅没有呈现出仙气十足的感觉，反而是因为造型令她被网友吐槽，称整个人就是包子脸，完全不符合小龙女的形象。如若她以花漾里面的造型出演小龙女，或许就不会面临这样的结果了。

如若陈妍希以花漾当中的造型出演小龙女，相信会给观众呈现完全不同的一个效果，断然是不会成为观众吐槽的对象，而整个作品的收视率也会完全不同。而陈妍希也不会因此而被不断吐槽了，当然她本人对于早期的造型也是比较介意的，没有任何一位女明星愿意被网友吐槽，尤其是本身的长相还比较出色。

从此事就可以看出，一部好的作品，如若想要得到观众认可，任何一个环节都不能忽略，尤其是作为男女主角，更是整个作品的关键所在，不仅要着重颜值选择，更是要在后续的细节处理上面有所注意，如若不然就会一错毁所有。

❺ 古装剧中齐刘海发型，杨幂唐嫣也太可爱了，你最喜欢哪一位

在说到那些古装剧中的一些发型时，真的是让人看的都忍不住的吐槽一番，感觉看着看着都没有那种回到古代的感觉，反而是有种和现代交织的怪异感，例子这个古装齐刘海发型，就有些的惨不忍睹，尤其是这前三位都是看的观众们忍不住吐槽，只有最后的她最美受到称赞。

当然，在看完这么多女星照片之后，想必大家都有发现一个规律，面对这样的造型如果不是颜值特别耐看，那么就需要把眉毛进行遮掩，不然会感觉脸上十分“拖沓”，不够好看。不知道你们是怎么看的呢，最喜欢哪一位女明星的刘海造型

❻ 唐装新娘发型 明星古装造型为你参考

唐代是我国古代的盛世，服装也可谓是集华丽与时尚为一体，因此很多年轻人在结婚的时候都会选择唐代的服装来举行婚礼，因而选择一款适合的唐装新娘发型就显得尤为重要了。那下面我们就来看看这些经典的唐装发型吧，更有明星古代造型为大家参考哦。

唐装新娘发型：第一款

很有古典韵味的一款唐装造型设计，长发高盘发髻在发顶，点缀花朵和发饰，露额盘发清新，眉间贴花钿，搭配高腰襦裙清新淡雅。

明星古装造型示范（剧照）

唐装新娘发型：第二款

利用不对称的发髻兄亏打造出别致的唯美感来，很简单的一款发饰点缀显得清新淡雅，气质的中分很好的显露出大气的一面又带着些许内敛。清丽柔美。

郑爽古装造型示范（剧照）

唐装新娘发型：第三款

蓬松的高发髻发型也是唐装发型的一种，露出光洁的额头显露出饱满的脸庞在唐朝这个以胖为美的朝代是再好不过了，发髻后面点缀上发簪大方显精致。

迪丽热巴古装造型示范（剧照）

唐装新娘发型：第四款

华丽的发髻设计显露出一种甜美的女子气息，刘海的设计打造出半月合并的造型十分甜美，长发披肩平添柔美感，娇俏甜美。

范文芳古装造型示范（剧照）

唐装新娘发型：第五款

这一款造型颇显华丽与高贵。多数为宫廷女子的装束，高耸的云鬓点缀上华丽的装饰显得颇有气势感，额钿的装饰平添大气又带着威严，美人尖颇为明显。

殷桃古装造型示范（剧照）

唐装新娘发型：第六款

蓬松的盘发发髻发型显得优雅大方得体，简的发饰点缀不显奢华却也落落大方，朱红点缀妩媚动人。

古装造型示范

唐装新娘发型：第七款

华丽的绣袍颇显高贵气质感，同样造型设计的十分有气质的发髻搭配上发簪的造型显现出唐朝的繁华，是一款很是华丽的唐装新娘发型。

佟丽娅古装造型示范（剧照）

唐升升装新娘发型：第八款

这种云鬓的设计多为宫女的造型， 简单的点缀发饰不显华丽却也甜美十分，搭配上精致的五官显露出别致的气质感来，唯美动人。

刘庭羽古装造型示范（剧照）

唐装新娘发型：第九款

整个造型以素色为主却显得颇有威严。 蓬松的发髻设计显露出别致的美人尖来，超大的发饰点缀起来清新当中显露气质，十分符合唐朝以胖为美的形象。

古装造型示范

唐装新娘发型：第十款

这款唐装发型也是很清新的少女系古装发型设计，中分长发发顶扎双发髻在脑后，俏皮的中分刘海修颜，额间贴上花钿，搭配浅色系汉服甜美清纯。

古装造型示范

唐装新娘发型：第十一款

很是娇艳妩媚的一款古代发型设计，长发梳高髻，侧边点缀牡丹花和吵尘老金色发饰，搭配抹胸的高腰襦裙更显妩媚动人。

古装造型示范

唐装新娘发型：第十二款

斜刘海盘发，前面的发丝给女子带来恬静的感觉，纱质的衣服给人清新淡雅的感觉。

古装造型示范