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⑴ 听的篆体字

听的篆体字：

〈动〉

(1) 形声。本字从耳从悳，,壬( tìng)声。从耳德，即耳有所得。今简化为“听”。“听”本义“笑貌”。从口,斤声。本义:用耳朵感受声音。

(2) 同本义 [listen;hear]

听,聆也。——《说文》

听，形声。本字从旟，ሼ(tǐng)。从耳德，即耳有所得，今简化为“听”。“听”本义“笑貌”。从口，斤声。本义：用耳朵感受声音。耳内的两个感觉性毛细胞的小区。例如心不在焉，视而不见，听而不闻。——《礼记·大学》。

拓展资料

造句

1、深夜，他焚膏继晷地凝听灌音机，播放的声音固然不会是波兰语可也不像苏格兰话。

2、问候一个人“你最近怎么”，然后真挚的凝听。

3、悄然默默地，凝听花开的声响，之后决绝的转身，心纠结着痛苦悲伤，顽强的不去在乎，任由着那一些伤痛熬煎。

4、书是许多人直到现在仍在凝听的智慧之声,永恒布满着活气.

5、白鹿与五弟子分坐周围,屏气凝听。

⑵ 篆体字“听”字有什么含义

〔古文〕《广韵》《集韵》《韵会》《正韵》他定切，音侹。《说文》聆也。《释名》听，静也。静，然后所闻审也。《书·太甲》听德惟聪。《仪礼·士昏礼》命之曰：敬恭听，宗尔父母之言。
又《广韵》待也。
又受也。《左传·成十一年》郑伯如晋听成。《注》听，犹受也。
又从也。《易·艮卦》不拯其随未退听也。《疏》听，从也。《左传·昭二十六年》姑慈妇听。
又断也。《礼·王制》司寇正明辟，以听狱讼。《周礼·天官·大宰》凡邦之小治，则冢宰听之。《前汉·法志》一曰辞听，二曰色听，三曰气听，四曰耳听，五曰目听。
又任也。《前汉·景帝纪》其议民欲徙宽大地者，听之。
又也。《战国策》请为王听东方之处。《注》听，侦之。
又《唐韵》他丁切《集韵》《韵会》汤丁切《正韵》他经切，音。《集韵》聆也，听受也。中庭曰听事，言受事察讼于是。俗作。毛氏曰：汉晋皆作听，六朝以来始加厂。
又《韵补》叶傥阳切，音堂。《苏辙·读道藏诗》昔者惠子死，庄子笑自伤。微言不复知，言之使谁听。

⑶ “听”字的草书怎么写

“听”字的草书写法有十八种，如下：

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要写好草书需谨记16条：

1、笔墨纸、燥润查

首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。

（1）笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果（解决软飘滑）。

（2）墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。"燥"是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。"润"是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。

（3）纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。

2多藏锋、少尖耍

"藏锋包其气，露锋纵其神。"藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意，草书要无所不悟 。但要注意连字接笔处不要出尖。

3纵首字、异起画

（1）首纵行（行列区别解释）之首字，下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。

（2）行与行之间的首字要起笔各异。如……

（3）每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。

4、虚实笔、提按洒

用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。如：虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮，太重则沉。 提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。

5、有顿挫、转快雅

（1）线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。

（2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势"。

6、慢墨猪、防飘滑

该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨猪"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少"疾厉行笔"速度的出现，。快是大概念含多种快法。苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。

7防横长、腰断茬

长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。

8、软缺骨、方笔加

软弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一直溜下，则

9、竖亦变、直粗傻

竖画不要太直太粗，过则"神态呆板"。竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加"抖笔"会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。

10、中轴线、挪让它

"字如算子，非草书也"，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气，首尾呼应 。"贵"偏而得中。

11、邪绣正、少为佳

字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音，无形之相。

12、字大小、抑仰洽

字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。

13、字距离、不等法

横看不能（楷书）成列，竖看不亦（明显）成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。

14、字圈连、择眼瞎

草书无连字则平淡（横幅大字可不连）常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软，飘滑。如：寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字，听……古人说：草书是存字之梗概，损隶（真书）之规矩。

15、游丝多、乱成麻

上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、"雷同 "。出现当连反断，（如远字）。当断反续（如远字最后一笔），会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇，乱成一团。刘熙载说： 接有远近曲直。

16、款印清、阴阳花。

款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。

参考资料来源：网络-草书