雪后夕阳图片配文字

① 冬季夕阳的诗句

1、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐代：刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

译文：暮色降临山色苍茫愈觉路途远，天寒冷茅草屋显得更贫困。柴门外忽传来犬吠声声，风雪夜回宿家的家人回来了。

2、《观猎》

唐代：王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

译文：角弓上箭射了出去，弦声和着强风一起呼啸！将军和士兵的猎骑，飞驰在渭城的近郊。枯萎的野草，遮不住尖锐的鹰眼；积雪融化，飞驰的马蹄更像风追叶飘。

转眼间，猎骑穿过了新丰市，驻马时，已经回到细柳营。凯旋时回头一望，那打猎的地方；千里无垠，暮云笼罩，原野静悄悄。

3、《终南望余雪》

唐代：祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

译文：遥望终南，北山秀丽，皑皑白雪，若浮云间。雪后初晴，林梢之间闪烁着夕阳余晖，晚时分，长安城内又添了几分积寒。

4、《苏幕遮（碧云天，黄叶地）》

宋代：范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

译文：碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。

默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣。除非夜夜,都做好梦才能得到片刻安慰。当明月照射高楼时不要独自依倚，端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。

5、《天净沙·秋思》

元代：马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

译文：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

② 请问公益岗位当保洁总觉得低声下气。

风流云散
○姬保尔·原野

有南风草香味

？

黑黝黝的一层暗绿色的灌木芽的出现，反正所有成行，像一个字母，写在茂密的灌木字掌。 ？

灌木叶芽攥在她的手，打破它破不开，除非春天真的来了。 ？

与人沟通的春天，写作是绿色的。在柳树，树枝，同时编写浸浮雾细腻的天然水，否则，笔迹是不是深绿色。 ？

在这封信中有插图 - 醒来时，土地的一封信已经酸痛的手腕，当他们随手画。 ？

插图树花。 ？

杏花高举在头上，这是本赛季最沉智也感谢当天崇拜。 ？

天也许只在春季，眼睛凝视着，然后迅速提高杏花，春天也不敢放下。春天看到杏，它会来一些，比如蜜蜂和蝴蝶，各地从。 ？

在这个时候，人们认为天地是如此诚实。 ？

当灌木信，这将是今年春天，感动得哭了，泪水十字架成雨，潮湿的灌木丛中的信笺，写作洇染，整个字母是绿色成一体。 ？

因此始终没看到的灌木春信，她安慰自己：明年你仍然可以看到。 ？

蚂蚁认为它唤醒了春天 - 的脚步纷沓而下手表草探出头的那一刻，就像一个森林一样，周围的草窝的蚂蚁。 ？

风开始吹从南方返回北方的寒意。北杏手势和河流的声音也有。南风在墙壁上，转身离去，扑在脸上像水吹，草的香味充满了的脸和鼻孔。 ？

云？

小时候，最羡慕的云，它去过很多地方享受的河流和山脉的美景。当时，只有空军飞，大多数人坐拖拉机已经很不错了。 ？

我看见了云和山峰经常面对完全是故意的，我认为毛主席的话“欲与天公试比高。”云往往是在远处，是一件奇怪的事情，我还是个孩子。问大人：让你们无云啊？成人犹豫了一下，没在意。我读过后，省地图集，云，中央分配的地方有一个固定的数目。很显然，我有一个孩子正在系统内的计划经济的思维特征。我看到云，其实是在外地。因此，与其羡慕的外人，他们抬头看到大花云，如何享受。 ？

后来，去黄山脚下的山谷，看到挥之不去的云彩过来，真的想跳。他们在云真的多了很多我的家。当波席卷穿过云层以后，孩子，看山峦叠嶂，很难看老。云，连一片叶子不能带走，无声空灵。 ？

童年，我相信，云计算被分为不同的家庭。他们都在不断迁移到追赶一辆车，带着孩子和动物 - 自然去的好地方。如何对待地球云挤走？人们可能太小，他们无法看到。后来，我站在屋顶上挥舞着红旗在前面的云，并认为它已被移动。 ？

我爱唱的一首歌：“蓝天白云”其实只是像这样的，后一个词是不得已而为之。面对一天唱歌是特别相关，但仰着脖子唱歌，少气是不够的，老想咽口水。我一直面临着很多的云一遍又一遍这首歌，像礼物一样。 ？

孙金？

太阳雨景是真正有价值的。在明亮的阳光下，地下雨水挥霍，好像有很多人站在屋顶上流下了硬币。 ？

学校的孩子们赶紧回家，一把伞，在这个美好的小雨扭小屁股。 ？

我觉得剧本：“金币从赌场下了场雨” - 从田中传记，他的晚餐在日本的短语唱戏受到攻击。这本书是我的孩子，看，竟还记得。 ？

雨惊醒的记忆。 ？

众议院站在老鹰的“加州旅馆”，吉他演奏殴打雨伴奏下的强有力的手。法国Jean艾飞儿画很多关于雨水漫画，所谓的雨是上帝在天堂拧水，神的小天使的梦想尿液张。孙瑜对后者，因为它很快就停止了。即使是天使，也没有过多的尿液。神的使者，当尿液中，已经忘了拉过来的云层遮住了太阳。 ？

西或八点钟

养胡沟小溪，像纯净的空气，砂砾件可见。所以干净的水，别说喝，进入血管也安心。 ？

坐在水边的石巨人，如龟，浓阴笼罩四野无声。随手拿起一块鹅卵石扔在水中，一群蝌蚪直逃脱。 ？

场景引人入胜。将个人对蝌蚪游泳，东南，北部或西部，必须有一个蝌蚪喊编号：西！随着飞行员的名词，叫做“八点钟。”然而，只有一些简单的口号蝌蚪入水，卵石，口号响起，他们将如何在同一方向箭头Tuoxian的移动？这种情况是很漂亮，像蝌蚪的尾巴拉直驰骋。您也可以想象，这是一群鲸鱼袭击。 ？

动物昆虫总是传递信息的方式谜。例如，我们相信勤奋的蚂蚁到不合理的程度，事实上，它只是一个虚无载体。它采用颚店，接受和传递类似的信息，如树木。 ？

概念蚂蚁去，，它将停止两个或三个步骤，如与同龄人的采访;拍拍他的背，像中国女排队打出一个好球，但在现实中的信息交换下巴。

？

麻雀街？

高耸的积雪落在煤，像山坡上挤满了喜鹊。 ？

煤通过雪后的一天，没想到这么好看。 ？

蓬松的雪趴在煤体，使它们是黑色的，而黑色将被暴露在雪地下跌不到一个点来证明，他仍然是煤，不能骗别人的眼睛。 ？

雪大，煤堆已经消失，白色的，谁也猜不到里面是煤。雪停后，麻雀在上面翩跹起舞，举办冬季奥运会。 ？

麻雀爱结队，他们不能飞的悠然自得，也飞不高，像受惊的老鼠无端，忽左忽右。但最重要的雪地麻雀的幸福，寒冷的空气，他们摊开翅膀，隐藏在平时沉闷的羽毛散落的净;屋檐下闪闪发光的冰，所以他们以为是一件好事，比平常多。 ？

麻雀虽脏，不喜欢有太多肮脏的东西在地面上。雪，雪麻雀后，一切都干净，也比社区保洁工勤奋。 ？

麻雀快乐的事情，机械局后院煤堆之一消失了，取而代之的是雪。想想，被免职隔夜煤，一切都变得干净。同时，露天市场已经不卖那些鱼，水果和熏肉大饼，并没有垃圾散落后的城市。麻雀认为市场应该只卖出两件事情：大米和金鱼。金鱼在丰富多彩的铝盆落冰。一段时间后，人们以为它已经被冻，金鱼摇着尾巴。 ？温暖的天，在麻雀天天失望：市场的人增加了，鱼和蛋糕多像往常一样，积雪在阳光中的问话，一个小手在它隐藏的一切 - 幼儿园色地板瓷砖，空漆桶后院紫荆花卡，旧汽车轮胎，其侧耗子。麻雀没想到的是，他们还在这里，连位置都没有移动。谁提出他们回来？ ？

后来，麻雀被发现在雪下的煤炭。煤炭洗脏麻雀闪亮的雪，爪。麻雀煤炭意向这样做，飞到一棵树。 ？

在树上，的麻雀看到街道稀释英里飞溅的泥浆和雪，不禁悲哀，这条街上，以后该怎么办呢？人们不想想，在泥上抢来来去去。他们真的能忍受，麻雀认为。

？

冰？

车棚屋顶，石棉的绿色山坡。当阳光洒在地板上，屋脊的雪，绿色开始一点点暴露出来。无雪在寂静的阴影，而湿的绿色瓷砖，在阳光下肆意明亮。 ？融化的水，在屋檐下的阴凉处，形成一排冰。 ？

冰像羚羊角倒悬。这是像螺丝一样，绕了一圈。这样的好冰，闪闪发光，真是太可惜了。我觉得如果五分钟不到，比它应该有孩子挥手竹来了，稀里哗啦，碎冰块，听起来像钟磬一般漂亮。 ？

人们总是可以看到一些东西。之后，或之后的人，如果没有游客目不斜视，还有柳叶湖，湖泊和柳树可惜没有缠绵的月光杏树，一对夫妇，似乎花的浪费。这样的例子更多。一个人争抢喝涮锅，满面淌汗，你认为他的意思是够朋友，甚至讨厌他的朋友们，为什么不来喝酒吗？浪费这么多的热量，汗水，并没有说一个字地说。人们喜欢把自己的想法涉及不相干的东西，像昆虫无端蛛网卡住。我看到这些冰融化。它是黄昏，太阳照耀在他们逐渐。孩子们还没有陈胜，吴广竹大喊着杀过来的孩子。在那一刻，他们在课堂上学习那些无味的文本。学校，冰完全没有阴影之后，世界是另一件好事无疾而终。 ？

Windows的景观？

火车窗口是一个多卷的专辑封面。往南走，用墨淋漓米故乡山水去塞北是使用武装刀刻新鲜探出版画。 ？

每个行程，令人印象深刻的作品在窗口中帧的画。有时不关心所谓的匆忙。偶尔想起来了，而是一个漫长的回心脏。 ？

我驾驶火车在山里的武器，暮色渐蓝。此时间线播放，从哪里到哪里现在被人遗忘。月上岛，山投影抚摸一个孤独的小庭院。用石头围墙在夜间清晰，土屋灯。一种煤油，光晕覆盖橙色闪光白纸糊在窗棂上。当时列车上坡和解决这个农家小院缓缓转动，因此，我看起来很平静。庭院木桩绑两种动物，从身体看起来像驴马。马毛色是白色的，在月光下，仿佛融化，一动不动，像玉，想必它已经习惯了火车旅行的声音。 ？

前几天，我突然想起了这个小庭院，庭院想进一步看到的东西。哪里有没有白鹅的步幅，磨练的青石？回想一下，引进的窗口，尤其是在橙色的灯有一个年轻的农妇缝制衣服。也许过了一段时间，挨家挨户人踱出，咳嗽，添牲畜饲料。这应该是一个很悠闲的山居生活，但也非常苦。它仍然是不通电僻静村。我依稀记得房子茅草干草，后院的树木均没有高大的树木。 ？

最近获准回家，睡眠不实，看窗外。移动屯腾没有浮动之前，天空无疑是红霞10000，，如果10000丝绸店的天空，等待太阳出来高跟鞋。我发现最早的唤醒是一种杨树，轮廓叠加在地平线上，直健壮，像等待检阅的哨兵一样，牵着手的信徒敬拜。冬季，白杨叶去，清理大，铁戟等竹笋，瘦肉的新鲜和庄严。 ？

这是窗口看风景，通常情况下，人们的机会都没有，除非旅行。

？

广大范围内吗？

我有一个也许离奇的概念，只有在傍晚的太阳光线，这就是我的家西山。我还没有见过的光芒，并在沈阳十多年，一直没有看到日落，或许是没有阳光，污染重，我住楼太短。 ？

日落是我童年的一部分。晚上，我的合作伙伴和另一个呼儿的母亲在烟雾后不会滑落的声音屁股坐在水文站在“文革”中，在屋顶上摇摇欲坠冷清的办公室看着西天。彩霞如山，如军队的数组，华丽的地方，如10000丝干燥地区，如熔金炉，天气多变，宏伟的清晰度。我们默然无语，看着夕阳，蓝色和灰色的湮灭。有人说，夕阳下是没有湮灭，在美国仍然是光明的。在“文革”中，这句话一直是反动的。美国这么坏，怎么能夕阳呢？说：“这一直是白色的儿童所面临的一大绺，我们发誓没有人报案，认为他没有说。他会玩的玻璃球，肯定不敢玩时。 ？

夏最好在顶视图中，我拉在乌兰托克大队做羊。登上山之巅，因此金黄，落日般的灭亡的老人，覆盖着巨大的辉煌慢慢撤退。我弄走西部面对的概念。每当太阳下山，云是非常复杂的，拉礼貌发送，现场布局，如海的顶部。在山下，胸次渐开线伸手可及广大的，一切都是你的，甚至滴水。 ？

在这一点上，我发现天空中最美妙的风景，和世界看不到的东西。沉默的山脉和植被的最终结果无法比拟的不断变化的光线和云。此境内有禅，佛教说“空”是不是“没有”，像天上的图片。天堂有什么，但我们惊讶地发现，壮观。因此，有非无是一个美妙的空气。然而，这些话扯远了。 ？

昨天我看到夕阳下在市政厅草坪，建筑物退让躲闪的顶部，在天空中露出一个规模宏大的，所以行人看到夏舞。我是伴随着由他的女儿从两个街道妆回。我对孩子说，你看。“她忽略了一个复杂的埋葬骑自行车，可能还在想着课程。 ？

水？

尼斯的水声从小溪对面的鹅卵石，甚至钻入水中穿过人体的胃喉的声音很不错。运行后，如弱禾渴了，喝他的背影，我听到“咚咚”的水声，是非常令人钦佩的。这是什么声音？水打肠子，或收缩的喉咙像活塞一样吗？ ？

夏季运行，我喝的水约1246毫升，其中一些洒汗水。运动结束，人的皮肤像一个漏斗。喝的水，你看盯着她的胸部，眼睛出现每个毛发弹簧，另一投奔到大滴的汗水，它也被绑架一些盐在我身上。回来吃已成为一个咸鸭蛋。 ？

喝水，我想，里面的水体内的神秘之旅，通过胃，小肠进入血液排空。我拍拍大腿，手臂，和我打招呼的水：？已经到达。其中最活跃的水已经运行的微小血管，身体的表面，称为皮肤。 ？

我喝的水，龙井茶，可乐，苹果的颜色味道伪装成碳酸饮料，矿泉水，自来水以及。他们在流淌的血液，如果听诊器的脉搏，听到流水声，英镑，几乎像水的声音。 ？

声音的水，是水的叫喊和诗歌。水，一点点的镇压，不公正，把每一个声音。如果三英里远听瀑布的呼喊，急促变得低，喉音的一声，类似琴弦的大提琴。滴水的声音，是孩子的独白，清脆和无辜，就像读相同的文字。屋檐滴水是一个女人的长篇大论，长，缺乏确切含义。风里雨里，像鞭子和写意，一个男人的声音，尤其是在夜间听到陡切。 ？

在北方的冬天，会听到冰面下的河床般的笑声，水声，不能帮助，但希望去寻找，而躺在冰面上。冰流钱的黑色，白色的雾气浮阳，庇护黑脊鱼。如果人耳的听觉范围，然后扩大数量，而且还听到流经水树，声音穿透力的声音在风中飘扬，在花盆的土壤坠毁，机上在水下相同。

评论：宁静的自然风光，让心灵的温暖，甚至普通的水，生活是那么美好而富有内涵。

唐敏花童

传说水仙由一对夫妇的接口。丈夫，金盏花，他的妻子叫百叶。因此，水仙花花，单瓣称为金盏花有两种，重瓣称为百叶窗。

“百叶窗”的花瓣有四重，大型双白花瓣夹着双黄短花瓣。既简单又复杂的过去看看，一样闽南良好的沉默的女人，他的头一半下来，眼睛向下看。也悄然悲伤，快乐的沉默。

“金盏花”六个白色花瓣形成一个板块，放在一个黄色的花瓣组到酒杯之上。花看了一眼，的确是有男子干脆简单的热情。尤其是葡萄酒杯形的花芯，让人联想到亡没有忘记男人喝的骄傲。

如果他们没有成为花成为丈夫和妻子之前，百叶必须是纯白色的花，金盏花没有白托盘。如水仙花世界不再反映相互渗透对夫妇花，对吧？常常想象金盏醉的妻子百叶窗，百叶窗在体内酒精染成亲密，所以她有在短期花瓣黄色花朵。窗帘生气，金盏端着酒杯，喝，不敢来，虚心请百叶窗。这个时候，水仙发射极甜的香味，一个世俗的婚姻和谐的芬芳，弥漫在迎接新年的家庭。

刚刚结婚的，无所谓有没有孩子。只要有一个人的业务，另一个想方设法去。炉灶烧出来，锁上了门，不管如何令人反感的地方也很有趣。到一个朋友的地方，有乐趣热闹几天，留下美好的回忆。没有地球上的生命的负担滑去逛街，被称为“游击队之歌”。每到一地，他们看到的风景，钻小巷步行街，袭击了眼睛可见的小吃。

但是，突然，非常想获得唯一的“孩子”。

冬天来了，开始养水仙。

那一刻，水仙的象征，他们的孩子。

想了很多，最高价在一堆在选举中的一束。

“万寿菊”花，如果我有一个儿子，

如果您打开“百叶窗”的花朵，我有一个女儿。

豆腐用小刀切割，精心雕刻的叶茎。总共有6个外芽。裹在树叶看起来像一个胖乎乎的婴儿般的膜在萌芽状态，我的心是如此紧张。到底是儿子或女儿？

我希望能开出“万寿菊”花。

希望从一个男孩的心脏。

绝不低估一个女孩。但无法用语言形容爱女孩。

爱根本不忍心让她来到这个世界。

因为我不能保证她的生活幸福，不能让她短暂的一生中得到最美的爱情。特别是，不担心她的身材看起来美丽和鄙视，如果她选择丑陋的聪明和善良，它注定是多么痛苦的她的生活。

男孩是不一样的。人造泥，苦难使他们坚强紧。

“上帝”创造了人从粘土，但老式的女人与一个男人的肋骨。排骨新鲜的血和肉，只要轻轻一碰就会打破了我们的心。因此，即使是最轻微的受伤的女人是不能容忍的。

在这个意义上说，女人是一个极为敏感和微妙的昆虫。他们的触角，眼睛，柔软无骨的身体，有华丽的翅膀，只是感觉到的爱和接受爱和吸引爱产生。他们首先预感到灾难，灾害过早亡的第一轮冲击。

一天，朋友在咖啡厅小饮。这比我更近十年的经验，朋友说：

“男人的爱，他喜欢女人在快乐的过程中，他感到高兴，因为他们接受他为她所做的一切，一个女人是完全相反的，她只接受爱情是幸福的，如果一个女人喜欢追求她最爱的男人，这是最痛苦的事情，但她爱的男人是没有幸福的感觉，这是一种非常美妙的感觉。“

茫茫夜色中，从座位旁边的窗口俯视街上的水，许多男人和女人不同的生活经验，走在赶时间。

“在一般情况下，男性比女性爱很长很长，因为他寄托过了一段感性的女人，多年后向他求助，他将始终致力于帮助她的人，并不在乎那个女人前自己怎么样。“

刹间，我生下儿子的决心更加坚定。出生男孩比女孩不仅能够适应社会，吃苦，幸福的女人是源。我希望我的儿子，，至少善良有利于妇女在他的生活，给他们一个永久的短暂人生幸福的感觉。

“最大的缺点是，男人做，没有办法去珍惜一个女人，他不喜欢他的爱。这种反感的心不是虚伪，他们不禁为女儿的蔑视。轻浮少年更是过度，在大庭广众旁边的女孩受伤，这人是邪恶的一面。“

我觉得我的女儿，如果她有幸当众羞辱，经历了完全懂得尊重她的感情的人，但尊重作为对她的爱，一种悲哀，没有更好的做好？在男性中，失败的追求并不会削弱对美的追求，已经成为妇女生活在耻辱。

怎么想的，或不希望有女孩。

用于占卜的水仙花远离开放。

树水仙花前所未有的发展壮大的，从来没有郁郁葱葱的绿色发光的太阳，上火。

后来，叶芽冲破薄膜包裹，像孔雀的尾巴，像开，停在一个绿色的孔雀六。

每个芽是充满了扩张，但一直舍不得打开。

到底是“金盏花”或“百叶窗”是什么意思？

弗洛伊德的理论已经足以让人害怕，婴儿哺乳期起有爱神。一生的行为受欲望支配。

偶尔学生上课听佛学院，谈到佛教的“缘生”之称。关于十二因果报应，是生命从受孕到亡的因果关系，主宰一切有形和无形的力量变化和精神生活的欲望。不仅是色情的东西支配自己的感觉，生活甚至生命构成尚未收到的灵魂，但也遭受同样的统治。

女儿出生的时候，因为有父亲的人的灵魂，恋爱中的女人投入他的怀抱，超越了他的女儿;

一个儿子，因为那里是一个人的灵魂与母亲相恋的女人，把她的胳膊，化做她的儿子。

亡，如果我不听，我的心就不会是这样一个可怕的火灾承担的印花税。但现在怎么忘记它。

家里，我问老公：“是男孩还是女孩？”

“女孩！”他毫不犹豫地回答。

“小子！”我气极了！

“为什么？”他奇怪。

我有没有办法回答。

这样，在梦中见到我的水仙花开了。

非常茂盛，女孩子花，打开一个钵满。

我失望溢于言表。

开放的最高点了两个一起度过，说：

“妈妈不爱我们，然后去地狱！”

他们倒一倒，沉浸在一个锅里滚汤沸水。

所以我赶紧把它们完成，并愿意把他们带走时，他们不得不太热喜欢同样的熟白菜叶。

过了几天，它真的是一个女孩子的花开放。

在短短几天内，他们不顾一切地打开所有的鲜花盛开。凹坑的花葶在此群集花最高，有两个并排打开最大的花卉。不同的梦想，他们不是高昂着头，而是低着头，像风，花一个方向倾斜。那根最长的坑突然不能直立茎，轻轻地摇摇晃晃。用绳子捆住，用铅笔顶部，所有现场支持。一不留神，它可以弹出来干。

我不知道有多么难过，多么可悲。整天看这盛开的花盆。

发出一阵阵尖锐的香味，香气直钻心。他们忽略了我的担心完全是自己的努力表达自己的美丽。

每朵花的白色漂浮在空中，云想停。明亮的黄色花瓣的太阳都是浮云。他们短暂的花期分钟和秒数。

他们心中鄙视我。

我的丈夫忙碌了一天的官员，从花花儿谢了，有一次他并没有在意，但他们并没有谈到。他不知道我的鬼头脑。

所以这个女孩的花盆的显示多少了，多可惜。

他们花盛，并逐渐淡出，但依然美丽。

有一天停电，我在桌子上点燃一支蜡烛。当我来到楼下，发现蜡烛灭了，房子是黑暗。我轻划火柴。水仙下跌蜡烛火压断。是最高的支持坑茎倒蜡烛。与梦想就像一朵鲜花，他们自杀。两个水仙花蜡烛烧毁，烧毁的每朵花的一半。新鲜，剩下的一半仍然是打开的，在半花的地方，有一个闪亮的黑色墨线。

我被吓坏了很长一段时间回不过神来。

这是花的女孩，刀，像一朵花。

可以做很多错误的东西在这个世界上，但从来没有伤害的女孩可以做的事情。

左盆水仙。

我不想不想男孩女孩，但不是一个可怕的占卜。

但是我打了她，但从来没有上来。

（“福建文学”1986年第7号），

肖小姐单把？

原因：深爱着他的妻子和怀旧的表现，感人而温暖

③ 一组夕阳的图片，取什么名字好呢

夕染流年。
愿得夕阳无限好。

④ 夕阳图片搭配文字发朋友圈

一朝春去红颜老，花落人亡两不知。 静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。 灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。 如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。 乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。

⑤ 雪景怎么发朋友圈应该配什么文字

1、雪是浪漫的，捎去我晶白的祝福，雪是飘逸的，带走你扰心的烦恼，雪是晶莹的，映亮你前进的行程，雪是温暖的，温暖你潮湿的心扉。

2、雪花象一只只从远方飞来的白蝴蝶，她们在空中翩翩起舞，嬉笑着，逗闹着，看着这些蝴蝶，我觉得雪是冬天最美丽的女儿。

3、秋天的思念，一叶一叶地飘落，冬日的雪花，一片一片地翩跹，对你的爱，凋落又萌生，永无止境地辗转在流年。

4、下雪了，一片片雪花从天上飘落下来，不一会儿，地上、树上、房顶上都变成白色的了。

5、下雪天就适合在家睡觉，晴天就适合出门走走，漫长岁月，居然没有一天适合上班。

6、雪花是窗外的梦想，雪花是窗外的天堂，大雪季节，推开你的心窗，世界为你明亮，推开你的心窗，世界为你开怀，下雪啦，祝福你没有烦恼，充满力量。

7、千里路我只陪你一程，从此白雪艳阳再不过问。往事不回头，未来不将就。化雪总比下雪冷，结束总比开始疼。

8、这样大的雪，这样的深夜里，不知道为什么突然想起，从来，没有，跟你一起，经历一场雪。

9、雪后，那绵绵的白雪装饰着世界，琼枝玉叶，粉妆玉砌，皓然一色，真是一派瑞雪丰年的喜人景象。

10、洁白的雪，我爱你，我爱你的纯洁。你把大地装饰得片银白，你把大地打扮得多么美丽。

⑥ 残雪夕阳下，最美的是我那爱车轩逸的那一抹红

雪后的夕阳真让人留恋不舍喜欢雪，也喜欢夕阳喜欢这种与大地零距离的接触虽然是落日，但一样美的叫人窒息。残血之上，夕阳西下，这是一种别样的美，别样的纯和真大地被安静和霞光笼罩好听的鸟鸣四面响起，那是归巢的呢喃和呼唤的细语

匆匆的拍了几张就回车里，有句话说得真对：下雪不冷化雪冷，还是车里暖和，各位看官们，第一次发贴，希望路过的捧个人场吧。

⑦ 表达夕阳的唯美的诗句

表达夕阳的唯美诗句汇总如下

一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。—— 宋代杨万里《舟过安仁》

释义：一只渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停下了船桨，坐在船中。

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。 —— 唐代张旭《桃花溪》

释义：一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。

沙头敲石火，烧竹照渔船。—— 唐代李贺《南园十三首》
释义：到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。

江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。—— 宋代戴复古《江村晚眺》

释义：江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。潮水退了，渔船倾斜着靠在岸边。

白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。—— 唐代郑谷《淮上渔者》

释义：无边淮河白浪滚滚，白发渔翁以船为家。水边轻风阵阵，渔船随处飘流。

君看一叶舟，出没风波里。 —— 宋代范仲淹《江上渔者》
释义：看看那些可怜的打鱼人吧，正驾着小船在大风大浪里上下颠簸，飘摇不定。

五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。—— 宋代周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

释义：五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘

月黑见渔灯，孤光一点萤。—— 清代查慎行《舟夜书所见》

释义：漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。

渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。—— 唐代王维《桃源行》

释义：渔舟顺溪而下，追寻那美妙的春景，夹岸桃花映红了古渡口两旁。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。—— 唐代王勃《滕王阁序》

释义：傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，鸣声到衡阳之浦为止。

⑧ 站在夕阳下自拍了一张图片，发朋友圈应该怎样配文字好点

路还长着呢，明天会好起来的

⑨ 关于《济南的冬天》

难点解析
这篇文章开头，作者以自己的亲身感受，通过和北平、伦敦、热带的对比，写济南冬天无风声、无雾、无毒日的“奇迹”“怪事”，突出它的“温晴”，赞誉济南是个“宝地”。“像我”独立成句，突出了“我”的感受，表明济南的冬天和“我”心中的冬天实在大不一样。“风声”二字用得十分准确，“没有风声”并不是没有风，只是没有那种发出呼啸之声的北风，如果说成是“没有风”，那就不符合实际情况了，“在北中国的冬天”这一修饰语也十分重要，因为温晴的天气是许多地方都有的。而“在北中国的冬天”中隐含了“理应是寒风刺骨、日光惨淡”的意思，这就显出了济南冬天“温晴”的可贵。这一段四句话，三组对比。第一句用北平冬天几乎天天刮大风和济南冬天的没有大风对比。作者不直接说“北平几乎天天刮大风”，而是以自己独特的感受说，“冬天要是不刮风，便觉得是奇迹”，这样既使得语言生动，显得情真意切，同时也隐含了这样的意思：“济南的冬天却没有大风，这真是奇迹了。”第二句用伦敦冬天的多雾和济南冬天的天空晴朗无云对比。作者也是从自己的感受角度写的，为了避免用语重复，作者把“奇迹”换成了“怪事”，其中自然也隐含着“济南的冬天是响晴的，这真是怪事了”的意思。第三、四句就进入天气的对比了，作者用热带的毒日、十分响亮的天气和济南冬天的温晴对比，从而突出了济南冬天天气的特点：温晴。正因为济南的冬天是“奇迹”，是“怪事”，它“温晴”，所以作者称赞它“真得算个宝地”。“真”在这里是的确、实在、应该的意思。
“温晴”是贯串全文的主线。下文描绘济南冬天的景色都是紧紧扣住这一天气特点来写的。
第2段用“设若单单是有阳光，那也算不了出奇”一句过渡，转到对济南冬天山、水的描写。
在分写山、水之前，作者先从上方俯瞰，为我们勾画了一幅阳光下济南冬天的全景图。“请闭上眼睛想”一句，引导读者进入作者所描绘的境界。“有山有水”一句起着总体结构课文第二部分的作用，本段以下部分和第3、4段都是写山的，第5段是写水的。“晒”、“睡”、“醒”这一连串相关的拟人写法，创造了一个暖和安适的“理想境界”。“阳光”“暖和”紧扣了“温晴”。“这是不是个理想的境界”一句，用商量的口吻，使人感到非常亲切，好像在面对面地征求意见；口气是征求意见，实际饱含了深深的喜爱和赞美之情。
文章紧接着写冬天的山景。先写阳光朗照下的山。作者仍然从上方俯瞰，描写了济南的地理环境；“小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。”这一描写交代了济南冬天温晴的原因。这里的“整”和“缺”字面上好像是矛盾的，实际并不矛盾，作者意在强调前者，因为“缺”的只是“点口儿”。“这一圈小山在冬天特别可爱”一句中的“特别”直接抒发了对济南冬天的喜爱和赞美之情，作者再次强调了“在冬天”．这就隐含了这一圈小山可以挡住冬天呼啸的北风，保持气温的作用。“小摇篮”的比喻和拟人的语言将一圈小山写得像慈母般温存、体贴、慈祥，“小摇篮”的“小”正照应了小山的“小”。“安静不动”是写神态，“低声”是写声调。这两个修饰语使人想起母亲在摇篮边低声哼着催眠曲的情态，赋予这一圈小山以慈母之情。
这一段到这里本来可以结束了，但作者并没有就此住笔，又写了济南人的表情、感觉、幻想和心情。
因为冬天气候温暖晴朗，所以人们的表情“面上含笑”；因为小山像摇篮，温暖舒适，所以人们感觉“有了着落，有了依靠”；因为度冬如春，所以产生“明天也许就是春天了吧”和“今天夜里山草也许就绿起来了吧”的幻想；因为冬天这样慈善，所以就是这点幻想—时不能实现，人们的心情也“并不着急”。这些描写又都是紧扣住“山”来写的：写表情紧承“小摇篮”而来，写感觉是看到了“那些小山”，写两个“也许”的幻想是“由天上看到山上”，写心情则是总结上文。“慈善”通常用来形容人的态度仁慈谦和。这里把济南的冬天当做人来写，表现了济南冬天给人的感受。这一层的描写之中洋溢着人们对济南温晴冬天的喜爱和感激之情。上文是写作者自己的感受，这一层写济南人的感受，二者互补，更使人感到真实、亲切。
第3段写薄雪覆盖下的山。这一段围绕“妙”字，突出“小”字(“小”是由“温晴”决定的)，按照山上、山尖、山坡、山腰的空间顺序层层铺写，把各个细部的色、态、光一一展现出来。
山上写矮松。山是小山，雪是小雪，松呢，是“矮”松，这就使得整个画画比例非常和谐。一个“顶”字准确地表现了树尖上一髻儿白花的位置和形状，因为是小雪，所以只有树尖上积了一小堆白雪，而“顶”字中既有“在树尖上”。又有“一小堆”的意思；“顶”字又引起下文把矮松比作“日本看护妇(护土)”的比喻，日本的护士头上总是戴着—顶别致的白色工作帽。帽子往往突出在头的顶部．好像是“顶”在头上似的，两者的相似点就在“顶”着白帽子上。这个比喻贴切地表现了小雪后矮松的秀美形态。
山尖是山的最高部位，它和蓝天相接，所以写它们的色彩。“镶”的意思是把物体嵌入另一物体内或围在另一物体的边缘，这里的“镶”形象地写出了白色的山尖连接着蓝天，就像是一道银边围在蓝天边缘的景观。
山坡上写雪色和草色相间的美景和由此产生的联想。“有的地方雪厚点儿，有的地方草色还露着”，这是“小雪”的杰作，因此山坡上就出现了“—道儿白，一道儿暗黄”的色彩；白的是雪色，暗黄是草色，“暗”字非常准确地绘出了冬天枯草和秋天枯草色彩的区别。秋天刚枯萎的草色彩是金黄的。随着天气的变冷，枯草就逐步失去了光泽。由金黄变成了“暗黄”。这里的“暗”是色彩不鲜艳、没有光泽的意思。一个“穿”字既准确表现了雪、草覆盖的状态，又引起了“一件带水纹的花衣”的比喻。“带水纹的花衣”这个比喻描绘了雪色与草色相间的美景，给读者以动人的动态的生活实感。“看着看着”以下是联想，“更美的山的肌肤”可理解为春天来临后那满山的花草。这—联想与第2段两个“也许”的幻想照应，表现了对春天的憧憬。
山腰着重写光和色。“光”是写“快日落”时的阳光．“色”则写出了色彩的变化。“微黄”的阳光“斜射”在白雷上，就露出点粉色。这里的色彩和上文的“青黑”“白花”“蓝天”“银边”“暗黄”等的描写，更增添了诗情画意。
“忽然害了羞”用拟人的方法描绘了夕阳斜照下雪色娇美的情态。一个“羞”字，不仅画出了雪景的“色”，与“粉色”相贴切，而且绘出了雪景中的情和内在美。
最后一句“就是下小雪吧，济南是受不住大雪的。那些小山太秀气”，用与老天商量的语气，说怕小山被大雪压垮了，实际上是赞美，赞美小雪后济南小山的秀美。一个“太”字。赞美之情全出。
第4段再写城外远山，勾画出一幅淡雅的水墨画，这是远眺。在这幅画里，远山是背景。两个“卧”字用得尤为传神。“也许是唐代的名手画的吧”一句，更增添了“这是张小水墨画”的真实感，“也许”表示不很肯定，却肯定了这实在是一幅画。
第2至4段写济南冬天的山景。
第5段写济南冬天的水色。作者在描写中融入了自己独特的感受。先着力渲染“绿”，一连用了五个“绿”。一个写绿萍，四个写水藻。用“绿”来衬托水的清澈、透明。“冒着点热气”的“点”字用得十分准确。“点”字扣住济南冬天的“温”写的。冒热气，但只是一“点”，这就是“温”。如果去掉“点”，变成“冒着热气”，那就不是“温”。而是“热”了。“水也不忍得冻上”拟人的方法，把水写得脉脉含情。
“看吧”从天上到水面，由河水的清亮、水藻的绿引出整个空间的清亮，蓝汪汪。用空灵的蓝水晶来比喻，字里行间透出赞美喜爱之情。
“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒”(注：此句中的山是济南城中的山)。一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想、想象，进行艺术的再创造。画山，不画它的上下左右，“小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿”。一起笔就抓住了景物的主要特征，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想象：“这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：‘你们放心吧，这儿准保暖和。’”借这种联想、想象，使画面活灵飞动起来。画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。”和城与山，浑然构成一幅完美的图画。
第三，精心设计景物和构图，层层展现景物形象。
绘画是“空间艺术”，须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置。这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。如果说第二段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画。
作者依山写景，通过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。在艺术结构上取了两层布置。先进行工笔的分笔描绘，从山上、山尖、山坡一直到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色；它是银的，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉；它是彩色的，“给山们穿上一件带水纹的花衣”是它的色，“这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤”是它的态，在色和态的描绘里写出了静中的动；它更有世上最动人的容色，艳艳夕阳的斜照下，它像少女一样“忽然害了羞，微微露出点粉色”，在傍晚雪光的渲染中画出了形中的情。真是一笔一景，一景一态。这一段分笔描绘，从方法看是用工笔，从意境看依然着力于写意。中国绘画讲究“气韵生动”，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。一连串的动词，将读者带入联想、想象的意境，读者所感受到的不仅是雪的光、色、态的外在美，而且是雪的情韵，雪的内在的美。作者所创造的，正是“气韵生动”这一绘画艺术的最高境界。
正是为了让这种画境更完美，第四段作了雪景的第二层描绘。在分笔勾写后总绘雪景，将古老的城，城内，城外，山坡，村庄，整个大地放入雪景之中。结句直接点明：“这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”
第四，突出自己最鲜明的印象和感受，以唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。
济南称泉城，水是有名的；济南的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季奔涌不息，这样美的形象如何画出?作者舍弃了济南冬水的种种表象，借自己的印象和感受去概括水的鲜明形象，在鲜明的形象中深入抒写自己独特的感受。先是着力渲染了济南冬水的“绿”，一连串五个“绿”字，作者描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿，托出的却是水的绿。读着这些绿萍、绿藻、绿柳，我们会自然联想到滋养出它们的水，感受到蕴蓄在济南冬水里的绿的精神、绿的生命。接着着力渲染了济南冬水的“活”。水流的一切细节乃至具体形态都淡化了、消失了，留在笔端的，只有水的那股蓬勃的生机：“空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的。”自然中的水是不可能流到天上去的，这已是感情化的水，艺术化的水，是老舍先生以画家的眼睛观察景物所得到的独特的印象。在平面的绘画艺术中，为了表现出水的特有的态、特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天上去，这不是出色的绘画艺术又是什么?结尾处，作者又在水色、水光、水影之中，用了全篇最鲜亮明丽的色彩给泉城留下了一个美丽的倩影：“这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。”
最后要说的是，无论从立意看还是从构图、笔势看，本篇都是一幅完整的图画。阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是“暖”这一个字。绘天绘地，绘出了这幅山水图的大布局；写雪写水，写的是这幅图的特定细部，而且由天上的暖阳画到暖阳照耀下的暖城暖山，就山而描出山上的雪，由雪而引出雪中的水，笔势顺畅，一气呵成；老舍真是一位丹青高手。
慈善的冬天——品读《济南的冬天》 (陆军)
我们都领教过“寒冬”的淫威。然而，济南虽位“在北中国”，冬天却非但没有一副严酷的面孔，反倒是那么笑容可掬，“慈善”可亲。读罢老舍的名作《济南的冬天》，印象是如此的鲜明。
作者的青少年时代是在北平度过的，20年代至抗战前夜，他执教于英国伦敦大学和齐鲁大学、山东大学。北平、伦敦、济南，先后成为老舍生活之舟的三个主要停靠站。因此，他获得了评判对比的资格。“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。”如果“不刮风”，便堪称“奇迹”，那么“没有风声”就应是“奇迹中的奇迹”了。作者对济南冬天“没有风声”，感受这么深切，是不难理解的。当时，作者是从雾都伦敦回到“响晴”的济南的，这就不能不在心理上形成又一个强烈的对比：“对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。”为了强调这种异常鲜明的感受，作者继而就将“热带的地方”同“北中国”的济南作了第三个对比，以热带地方日光“毒”得“叫人害怕”作反衬，突出了济南的冬天能有“温晴的天气”之可爱。至此，既有“奇迹”，又有“怪事”的济南，其暖冬的特点已经跃然纸上，未措“慈善”之辞而已见“慈善”之状。
顺着“济南的冬天是温晴的”这条主线，紧扣着“山”和“水”，作品接着铺展了一幅幅淡雅的山水画。
第一幅是小山摇篮图。作者先为读者勾勒了一个“理想的境界”：“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒。”何等恬静，静到压根儿“没有风声”；又何等明媚，全在“天”底下，真正是“响晴”。难以想象这是北中国的冬景，但这却是济南真实的冬令。“宝地”的“出奇”之处便在这里。然而，作品的“出奇”之处，却是在引出“山”之后对“山”的描摹上。在济南南面，距市中心五里有着名的千佛山，它东接佛懋山，西连南马鞍山、四里山，层峦叠翠，形成了济南的天然屏障。它们确实都是“小山”，千佛山的主峰也只有海拔285米。对这样一个地理环境，作品只用一句话就写准了：“小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。”这也便是济南出现暖冬的地理原因。作品点出这个原因，用的不是学者的口吻，而是文学家新巧的比喻：“这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里。”躺在摇篮里承受母亲的慈爱，那当然是最暖和不过的了。而况“山们”还“低声地”哼着摇篮曲呢：“你们放心吧，这儿准保暖和!”一幅“小山摇篮图”竟然蕴含着感人的脉脉温情。就凭这种体贴入微的抚爱，济南人也要不但“面上含笑”，而且心中觉得“有了着落，有了依靠”的：“因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!”
雪后初晴的美景是第二幅画面。除了风，严酷的冬天还要凭借雪来向大地施加淫威，增添寒意。然而，济南的雪一点也没有抹煞暖冬的光彩，反而把冬天的“温晴”越发显露了出来。因为那只是“小雪”，连“矮松”都罩不住，反而由于白雪的衬托显得“越发的青黑”，仅仅在它的“树尖”上才“顶着一髻儿白花”；小山也只是“山尖全白了”。如果济南不是暖冬，能见着这“最妙的”雪霁晴峦图吗?更令人击节称奇的，是小雪给大自然增添了迷人的色彩。山坡上，“有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动”了。而且全白了的山尖“给蓝天镶上一道银边”，“等到快日落的时候”，竟还有“微黄的阳光斜射在山腰上”，直“羞”得薄雪“微微露出点粉色”呢!可以说，雪后的济南格外秀丽了。这真是一幅动静相间的水墨淡彩啊!
文章的最后一段承接前文，在写了“山”之后，开始写“水”，从而展开了剔透玲珑的第三幅画面：空灵水晶图。济南素有“泉城”之称，所谓“家家听泉，户户插柳”。趵突泉为济南“七十二名泉”之冠，泉水平地涌出，喷涌如沸，水温恒定为18°C，所以隆冬季节，泉区依然水雾缭绕，四周的亭台楼阁都罩上一层轻纱，宛若仙境。除泉水而外，还有“四面荷花三面柳”的大明湖也是出了名的。因此，作者就借“水”来写出济南冬天的“暖和”：“那水呢，不但不结冰，倒反在绿藻上冒着点热气。”在作者笔下，这样的水岂止是有生命的，而且是有感情的，“天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上”。垂柳也人格化了：她“还要在水里照个影儿呢”!作者的手法实在巧妙，在这里他没有直接写天气的“暖和”，但是却让人感受到了温暖。这水，这绿藻，这垂柳，都楚楚可爱，你还能不说济南的冬天是“慈善”的吗?就在读者品尝这绿水垂柳，余意未尽的时候，作家的视线又转向一个更广阔的天地了：“澄清”的水同“蓝汪汪”的天浑然一体，“整个”地成了一块“空灵的蓝水晶”。这块“蓝水晶”里，还“包着红屋顶，黄草山”，一幅鲜丽的水晶图令人耳目一新，心驰神往。这样，作者就从水写到天，以至概括了整个济南，与首段那句“济南真得算个宝地”相照应，写下了珠落玉盘般的结句：“这就是冬天的济南。”一个完整的艺术形象呈现了：济南的暖冬慈善若娘亲，可爱似少女，清亮赛水晶!
文章本是有情物，要让读者感动，首先要作者情真意挚。老舍对济南冬天的一往情深，处处流于笔端，溢于言表。“对于一个在北平住惯的人，像我……”用这样的句式，既写出了个人的独特感受，又显得语意恳切，为全文“一锤定音”。“请闭上眼睛想……这是不是个理想的境界？”循循善诱，一点没有强加于人的语势。“真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。”这是流露真情，惟恐读者不信的口气。“最妙的是下点小雪呀。看吧……”以情动人，令人如同身临其境。“就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!”由于对济南，对娇媚得似乎弱不胜衣的小山充满着热爱，这里简直是用一种祈求的口吻了。“对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”又是思索，又是猜测，又是同读者的商讨。“看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧……”最后步入俊秀深邃的意境，也没有忘记忠实的读者。文章通篇注意阅读效果，娓娓道来，情恳辞切，犹如与不见面的读者促膝谈心一般，不时在进行着感情上的交流。这样亲切的文笔，使人们对济南“慈善”的冬天倍感亲切。
《济南的冬天》的写景艺术(张炼强)
《济南的冬天》是一篇成功的写景散文。它的写景艺术是值得称道的。文章中的写景艺术，概括起来说，有以下几点。
(一)紧紧抓住景物的主要特征来写，使全文基调一致，色彩和谐。
济南虽然地处北中国，但是冬天无大风而多日照，它在冬天最显着的气候特点是“温晴”(温暖晴朗)。文章紧紧抓住这一点，使笔下的种种景物跟这“温晴”天气紧密联系在一起，构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。文章写山，写水，写城，写人，都无不涂上一层温暖晴朗的色彩，就是写雪景，也仍然跟温暖有联系——因为暖和，所以“最妙的是下点小雪”；而同晴朗分不开——因为晴朗，所以有“等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色”的景致。
如果说，第二段主要写的是济南全景，第三、四段主要写的是济南的山色，第五段主要写的是济南的水上景色，那么，全文就是由这几幅互相联系而又相对独立的画图组成的长轴。而这幅长轴，也就靠这“温晴”的基调统一起来，给人以和谐一致的美感。
(二)景物的层次，安排得当，使眼前景物纷至沓来，而又井然有序。
古老的济南，景色秀丽，素有“家家泉水，户户插柳”、“一城山色半城湖”的美誉。怎样才能更好地把这些美好的景色展现于读者眼前呢?这就有一个写景的先后层次问题。文章首先让读者鸟瞰全城，得其全貌(第二段)，然后再让读者饱览那一城山色，雪后斜阳(第三、四段)，最后才把读者领到那垂柳岸边，领略那“水不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气”，而水藻越晴越绿的水上景色(第五段)。由大到小地写来，从山到水地写去，层次分明，脉络清晰。自然这是就各大层次来说的，各大层次的内部，又同中有异，如第二段的由写景而兼及写人，第三段的由写雪而兼及写晴，第五段的由写水面而兼及写天空。写来笔法活脱，不失参差错落之致。
(三)取景远近大细各得其宜，使景物或则尺幅百里，或则纤毫毕现。
试看，偌大的一个济南，在作者笔下，竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟景色，只不过是一块“空灵的蓝水晶”。这是景物的远者大者。再看，“树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇”，“水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。这是景物的近者细者。远景大景，使人视野开阔，顿感心旷神怡；近景小景，叫人近看谛听，更觉景象真切。而且远景大景，还可以冲破“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的局限，而近景小景，又能够避免“只见树木不见森林”的弊病。古诗云：“远观山有色，近听水无声。”这是说的非远观不能看到高山居然有色，非近听无以觉出流水竟然无声。这说明，写景手法，远近大细，不可偏废。运用得宜，就可以兼收其效。
值得注意的是，本文写景时，不但远近并用，大细兼行，而且往往是由近而远、由细而大，或由远而近、由大而细，写来衔接紧密，推进自然。比如第五段的写景，就是由近而远，由细而大的：先写水冒着点热气，再写水藻，再写垂柳，再写水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的写景，则是由远而近、由大而细的：先写城外，再写城外的山坡，再写山坡上的小村庄，再写小村庄的房顶上的雪。这种写法，既符合叙述的逻辑顺序，又适应读者的视觉需要，无怪乎作者乐于采用了。
(四)写景映衬得法，使景物在互相映衬中形象更为鲜明。
有的景物，本身就很美，和别的景物一映衬，就显得更美。也有的景物，本身并不怎么美，但是一和别的景物映衬起来，就显出美来了。当然，也有景物本身是美的，但一经和别的景物映衬起来，反倒失去原来的美了。文章以矮松的青黑，映衬树尖上顶着的一髻儿白花；以全白的山尖，映衬蓝天；以山坡上的一道儿白，映衬一道儿暗黄；以微黄的斜阳，映衬薄雪微微露出的粉色。色彩鲜明悦目，都是映衬的妙笔。
文章中说到的“黄草山”“小灰色树影”，应该说，它们本身算不上怎么美，但是文章把它们放在下边这段话里，就显出它们的美来了：
看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。
请闭上眼睛想想，睁开眼睛看看吧，这是一个怎样用缤纷的色彩点染而成的天地!而“黄草山”“小灰色树影”却正是这幅美丽的画图的不可缺少的一个组成部分。
(五)写景虚实手法同时并用，使景物形似神传。
实写景物的形象，对景物描写来说，无疑是十分必要的，诸如文章中的“树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇”之类。但是，要不止于摹状，还要传神，就得更多地仰仗虚写的手法。因此，在作者笔下，冬天阳光照耀下的济南，就出现了“暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒”的神情；一圈围城的小山，也就说出“你们放心吧，这儿准保暖和”的细语；薄雪会有“微微露出点粉色”的羞容；水藻会有“把终年贮蓄的绿色全拿出来了”的“精神”；而那水呢，对那水藻也就可以有一副“不忍得冻上”的和善心肠了。至于小雪覆盖不匀的山坡，要“给山们穿上一件带水纹的花衣”，“那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿”，自然也是文章中虚写传神的佳句。
(六)适当点题，使景物自身蕴含的意义更加显豁。
画之所以有题跋，原因之一是题跋可以使画本身蕴含的意义更为显豁。应该说，题跋是一幅画的一个有机的组成部分，虽然它并不是所画的景物的本身。同样，对所写的景物，作者出面直接点题，也是容许的，这些点明题旨的话，不是可有可无的。本文点题得法，寥寥数语，便收到画龙点睛的效果。比如说，文章在描写了小山雪景之后，突然掉转笔锋，让作者以评论者的身份，说起点题话来：“就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!”这话，既可以说是在所描绘的画面之外，又可以说是在所描绘的画面之中，因为它是画面所本有而又有点不甚明了的。一经点出，济南下点小雪(不能是大雪)的妙处，也就跃然纸上了。

⑩ 有哪些很美的夕阳照片可以分享

在公园里有很多美丽夕阳的照片，因为公园附近都没有什么高楼大厦，看到的夕阳也是特别的美，特别的大，也可以在网上搜，因为网上什么都有，夕阳的照片也比较多，美丽的夕阳是短暂的，而照片是永存的，希望你们去接触一些短暂的美丽，