同款古裝發型對比差別大圖片

❶ 禿頭、大光明、鯰魚劉海，發型成明星「照妖鏡」但這鍋明星不背

古裝劇之所以深受大家喜愛，一個重要原因就是古裝發型美、裝束美。

但古裝發型本身對演員顏值考驗大，再加上要尊重史實，因此導致不少明星的缺點暴露無遺，古裝發型也被稱為「照妖鏡」。

所以就算是公開的「 娛樂 圈神顏」，也時有「翻車」的情況……

前段時間小火一把的《當家主母》大家還記得嗎？其中曹幺娘的「奇葩」劉海，引不少人注意。

曹幺娘的劉海極短，用現在的眼光來看都不能算劉海，只能算「胎毛」。

同樣發型的，還有《甄嬛傳》中剋死不少主子的「不祥丫鬟」——玢兒。

很多人嘲笑她們發型丑、老。

但不幸的是，這樣的發型還真是符合史實的……

不過，這樣的劉海實在太考驗顏值，以至於多年來，古裝劇中幾乎沒有哪位女主角使用這樣的發型。如果留劉海的話，也多是比較常見的齊劉海、空氣劉海、鯰魚須劉海等。

可即便是常見的劉海，也時有「翻車」情況出現——

齊劉海是比較常見的發型了吧，當年水靈靈的大冪冪，憑借留著齊劉海的小郭襄形象，一下子進入無數人的心裡。

早期的楊冪還沒「發育」成如今的小V臉，她下頜骨明顯，是妥妥的小方臉。但這樣的齊劉海發型，兩邊垂下的碎發遮住了方臉，齊劉海縮小了面部面積，更襯得一雙大眼睛水光靈靈，可以說是一個成功的發型。

同理還有《美人心計》中的雪鳶，有無劉海，呈現出兩種效果，劉海絕對是點睛之筆，讓楊冪的顏值up up up了幾個度。

但到了《古劍奇譚》中的風晴雪一角，楊冪的齊劉海卻讓人感覺「翻車」了。

拍攝《古劍奇譚》時，楊冪已經「發育」成功，嫩牛五方變小V臉，人也變得更漂亮、更上鏡。

但不知是不是為了體現風晴雪的少女感，造型師將楊冪的齊劉海從前額直接剪到太陽穴，遠遠看去彷彿半個西瓜皮嵌在腦袋上，看起來分外不協調。對比後期的中分造型，差距更是一目瞭然。

而同劇組的迪麗熱巴也「難逃厄運」。

一向以異域風情的美貌著稱的迪麗熱巴，在《古劍奇譚》中也直接被扣上了「西瓜皮」劉海。

熱巴本來就屬於五官大氣、立體的美女，她的五官協調，非常明艷動人。

但這「西瓜皮」一扣，直接破壞了她臉的比例，眼睛太大而顯得無神，美貌也被分走幾分。

這個發型只能用兩個字來形容——失敗！

說完了厚重齊劉海，再來看看另一個考驗顏值的古裝劉海——鯰魚須劉海。

前段時間陳偉霆《斛珠夫人》里的鯰魚須劉海不是慘遭群嘲嘛。

好好的一個大帥哥，因為耳邊兩撮多餘又做作的劉海，一下子顯得油膩起來，加上沒有盤發，低顱頂的缺陷也顯露無疑，整個人好像一個 大頭鯰魚精 ……

這就是演員不適合發型導致的。

要知道，同樣的鯰魚須劉海，在羅雲熙頭上那直接是封神了啊！

劉海增添了羅雲熙的破碎感和飄逸感，試問，這樣的「戰損」美男，誰人不愛？

還有《陳情令》中的肖戰，兩縷鯰魚須，從開局留到結尾，不管是乖乖坐著上課時，還是打架鬥狠時，兩縷頭發都非常和諧帥氣，增添了角色的少年意氣。

使用過鯰魚須劉海的女演員也不在少數。

迪麗熱巴在大女主電視劇《長歌行》中，劇組就給她安排了一個鯰魚須劉海的造型。

有啥說啥，這個造型真真真的不適合美女熱巴啊，在這里先給造型師打個差評。

長劉海在視覺上拉長了熱巴的臉，顯得她臉型拔長，再加上熱巴本來就五官立體，兩相襯托之下，更顯得她男相了。

相比之下，同劇組的趙露思，無論是盤發還是劉海，都明顯更精緻，也更適合演員本人。

也不知道劇組咋想的，女一的妝造如此粗糙敷衍，女二卻能直接艷壓了……

迪麗熱巴駕馭鯰魚須劉海失敗，但在其他劇中，也不是沒有成功的案例。

王鷗在《琅琊榜》中飾演的女謀士秦般弱，就留了兩撮長至胸前的鯰魚須劉海。

王鷗在劇中的扮相十分嬌艷，用眼妝、紅唇凸顯出人物的氣質。

兩撮隨風飄動的鯰魚劉海不但不多餘，反而增添了她的風 情感 ，可以說是恰到好處。

人物性格與造型相得益彰，難怪這個造型會深入人心，備受好評。

說完劉海造型，我們再來看看不帶劉海、「毀」了無數美女的「大光明」造型。

說起「大光明」發型，栗子這里必須要提一個大師——張叔平。

很多人可能不熟悉張叔平。張叔平是香港著名的造型師、美術指導，著名電影《花樣年華》、《一代宗師》中的服化造型，他都有參與。

從張叔平的以往作品中，我們不難發現，他真的很喜歡利索簡單卻不失藝術價值的造型，這從《一代宗師》中章子怡與宋慧喬的妝造就可以看出。

但近幾年，張叔平光顧著「梳平」，卻忽略了演員本身的特點，導致發型與演員不相配的情況出現。

就拿大冪冪在《三生三世十里桃花》里的司音造型來說，好好的一個美女，就被「梳平」差點梳到「禿」。

還好楊冪情商夠高，自嘲要去植發，再加上後期換了其他發型，這才終於挽尊。

後又有劉詩詩在《醉玲瓏》里，被「梳平」梳老了至少10歲。

出過無數經典造型的美女劉詩詩，都hold不住這樣的發型，這可不能怪演員顏值不夠吧。

所以張叔平老師在追求「藝術」的同時，麻煩也考慮一下我們這些「俗人」的眼光吧，好歹給人家留點胎毛啊。

楊冪與劉詩詩的「大光明」雖然不盡如人意，但好歹還在正常造型範圍之內， 而接下來要說的兩個「大光明」，則是完全脫離了我們正常人的想像。

陳凱歌投資上億的電影《無極》大家還記得嗎？沒錯，就是那個「一個饅頭引發的血案」。

不過因為電影的「藝術造詣」過高，以至於普通觀眾欣賞不了，票房慘敗。

有人調侃，陳導這部電影最大的收獲就是給老婆陳紅做了個發型。

但這個發型，一般人還真欣賞不來——

脫離地心引力的長發+薅出發際線的大光明，就算老婆陳紅夠美，也不能這么「糟蹋」啊。

「糟蹋」美女的，還有電影《西遊記之女兒國》。

當年看電影的時候，栗子坐在電影院感嘆：趙麗穎好美，馮紹峰真帥，兩個人真有CP感。

但你告訴我這個發型奇怪的國師是美女梁詠琪？

對不起，真沒認出來……

想問問梁大美女何必呢？究竟是什麼原因，讓她能夠接受這樣角色造型……

這大概就是我們普通人與造型師之間的「藝術壁壘」吧。

其實「大光明」發型只要做好了，還是很能凸顯演員美貌的。

劉詩詩的拓跋玉兒，張柏芝的錦毛鼠，都將「大光明」的美展現到極致。這不都是正面的例子嘛，這樣的造型也不難，造型師能不能多費點心，別再浪費演員的美貌了。

說了劉海和「大光明」，再說一個介於二者之間、比較獨特的發型——銅錢頭。

第一次對銅錢頭有概念，必須得是李少紅版的《紅樓夢》。

好傢伙，只要是《紅樓夢》里有頭有臉的小姐，都沒逃過銅錢頭的「摧殘」。造型師一陣亂貼，著實把一部萬紫千紅的「紅樓夢」，變成了「午夜驚魂」。

這滿頭「海帶扣」，再加上素白的衣服，陰森森的背景音樂，夜裡刷劇我都不敢關燈啊。

其實銅錢頭是崑曲中常見的一種發型，原是為了方便男戲子扮女子，因為銅錢頭能把男人有稜有角的臉縮成鵝蛋臉，看起來更有女人鳳姿。但同樣需要配上誇張的濃妝，從而達到較好的戲劇效果。

可《紅樓夢》里性格各異的閨秀小姐們，並不適合濃妝重彩的妝容，因此這樣的發型配在她們身上才顯得有些奇怪。

而這樣的發型用在電影《青蛇》的兩位女主演身上，卻恰到好處。

兩位女主演張曼玉和王祖賢，飾演的正是妖嬈嫵媚的蛇妖，因此造型師（還是張叔平）為她們設計了銅錢頭+哥特風的濃妝，打造出蛇妖妖媚又不失傳統古典的氣質。

因為發型與角色性格相得益彰，所以該片播出後，造型大受好評。

張曼玉與王祖賢的青蛇、白蛇造型，從此更是成為經典。

說了「有頭發」的造型，再說一個影視圈最獨特的造型——光頭。

說到光頭造型，最容易出現在哪部里？

沒錯，就是與武則天有關的古裝劇中！

武則天在太宗去世後的出家經歷，成為大女主電視劇必得呈現的經典場景之一。

當然，有些劇組那是相當糊弄，出家的尼姑不光有頭發，還在寺廟穿薄紗……

早年間劉曉慶在拍攝《武則天》時，也有出家感業寺的戲份。那時的劇組還是比較嚴謹的，不會讓武則天帶著頭發出家。

但這畢竟是1995年拍攝的戲份，受妝造水平影響，劉曉慶的光頭形象並不成功。

當時劉曉慶是使用紗網頭套將頭發攏到後面，但是因為技術不成熟，劉曉慶但凡面部表情大一點，頭套就暴露無遺……

有時即便沒什麼表情，觀眾也能清楚的看到她那凹凸不平的「光頭」。

這哪是尼姑，分明是頭戴襪子的劫匪好嗎？

而到了2014年，胖冰的光頭武則天就自然多了。使用硅膠等特殊材質打造的頭套，既可以遮蓋住頭發，在後期和打光的幫助下，粘黏處幾乎看不出來，實現演員既不想剃頭，又能演光頭的目的。

以上「光頭」都是「假光頭」，但也有些劇組和演員是真的敬業，演尼姑是真剃頭。

比如最近一段時間某音突然爆火的冷門女神陳麗峰，就是與蘇有朋合作，出演過小眾電影《紅娘》中崔鶯鶯的那位美人。

她就曾在李亞鵬版《笑傲江湖》中，以真正的光頭形象示人。

當時陳麗峰飾演的正是衡山派小師妹儀琳，她的師傅是定逸師太，她也自小便舍了「三千煩惱絲」，做了小尼姑。

在這里不得不感慨一句：陳麗峰真的是既敬業，又有「本錢」。

為了出演儀琳一角，她能夠放棄頭套選擇剃光頭，這是她作為演員的敬業表現。

而她本人骨相極好，頭部圓潤飽滿，即便是沒有頭發修飾，也不影響她的美貌，當真是與原著中那個善良絕色的小尼姑相輔相成。

不過遺憾的是，儀琳一角並沒有使陳麗峰大紅大紫，沒幾年她便從圈內隱退，過上了普通人的生活。

結語：

毫不誇張的說，有種「毀容」叫不合適的古裝發型！

有時候，高顏值明星也會因發型「翻車」，但這並不是明星的鍋，更多時候，原因還是要給到給造型師或者劇組的美術指導。

不過，明星的敬業還是會在一定程度上減少妝造的難度，而他們的演技，也會增強人物與造型的貼合度。

如今造型技術進步，又有打光和後期水平做輔助，相信未來的古裝造型還有更大的進步空間。

也希望古裝劇組們在妝造上多用點心，千萬別再一個造型用多部劇，往不合適的演員身上亂套。這樣糊弄觀眾，觀眾也會用收視率作為回擊。

圖片來自網路。侵刪。

❷ 求唐朝男女古裝名稱及服裝圖片，越多越好，還有唐代的頭發八寶名稱，簡單發髻名和常用的頭飾名稱，還有各

由隋入唐，中國古代服裝發展到全盛時期，政治的穩定，經濟的發達，生產和紡織技術的進步，對外交往的頻繁等促使服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現出前所未有的嶄新局面，而這一時期的女子服飾，可謂中國服裝中最為精彩的 篇章，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。大唐二百餘年的女子服飾形象，可主要分為襦裙服、男裝、胡服三種配套服飾。
唐朝服飾由於唐朝採取開放政策，對西域、吐蕃的服飾兼收並蓄，因而「渾脫帽」、「時世妝」得以流行。這就是中國古代服飾史上的第三次大變革。與前兩次服飾大變革所不同的是，這一次的服飾大交流是由南北走向向東西方向流動。冠服制度是封建社會權力等級的象徵，作為封建社會統治階級精神支柱的儒學，則把恪守祖先成法作為忠孝之本，強調衣冠制度必須遵循古法，特別是作為大禮服的祭服和朝服，不能背棄先王遺制，故稱法服；它具有很大的保守性和封閉性。宮廷日常服裝稱為常服，常服具有時代的特徵。唐高祖李淵（公元618年至636年）於武德七年（公元624年）頒布新律令，即著名的「武德令」，其中包括服裝的律令，計有天子之服十四、皇後之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命婦之服六。內容基本因襲隋朝舊制，天子的14種服裝為大裘冕、袞冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕、通天冠、緇布冠、武弁、弁服、黑介幘、白紗帽、平巾幘、白恰。皇太子的六種服裝有袞冕、遠游冠、公服、烏紗帽、弁服、平巾幘。群臣的22種服裝有袞冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕、平冕、爵冕、武弁、弁服、進賢冠、遠游冠、法冠（獬豸冠）、高山冠（側注冠）、委貌冠（與皮弁同制）、卻非冠、平巾幘、黑介幘、介幘、平巾綠幘、具服（朝服）、從省服（公服）、婚服；皇後的三種服裝有褘衣、鞠衣、鈿釵襢衣；皇太子妃的三種服裝有褕翟、鞠衣、鈿釵禮衣。
唐朝服飾唐代服飾之所以絢麗多彩，有諸多因素，首先是在隋代奠定了基礎。隋王朝統治年代雖短，但絲織業有長足的發展。文獻中記隋煬帝「盛冠服以飾其奸」，他不僅使臣下嬪妃著華麗衣冠，甚至連出遊運河時大船纖繩均傳為絲綢所制，兩岸樹木以綠絲飾其柳，以彩絲綢扎其花，足以見絲綢產量之驚人。
中國冠服制度初步建立於夏商時期，到了周代逐步完善，春秋戰國之交被納入禮治。到了唐代，冠服制度發展到十分豐富完善，對後世與國外都產生深遠的影響。
唐代官吏服裝大致可分兩類，一類為祭祀與重大政事活動的服裝（祭服或朝服）；一類為比較普通的工作與社交活動的服裝（公服或常服）。
凡是從祭的祭服和參加重大政事活動的朝服（又稱具服）、制度與隋朝基本相同，而形式上比隋朝更富麗華美；一般場合所穿的公服（又稱從省服）和平時燕居的生活服裝常服（又稱讌服），則吸收了南北朝以來在華夏地區已經流行的胡服、特別是西北鮮卑民族服裝以及中亞地區國家服裝的某些成分，使之與華夏傳統服裝相結合，創制了具有唐代特色的服裝新形式。其中像缺胯袍、〓襠、半臂、〓衣、大口褲等都是例子。缺胯袍就是直裾，左右開衩式的長袍，又稱四〓（音撰，衣緣也）衫，它可以和襆頭、革帶、長靿靴配套，成為唐代男子的主要服裝形式。
唐代官服發展了古代深衣制的傳統形式，於領座、袖口、衣裾邊緣加貼邊，衣服前後身都是直裁的，在前後襟下緣各用一整幅布橫接成橫襕，腰部用革帶緊束，衣袖分直袖式和寬袖式兩種，窄緊直袖的稱為〓衣，《釋名》說它「言袖夾直，形如溝也。」這種款式便於活動。寬袖大裾的款式則可表現瀟灑華貴的風度，稱圓領衫、袍，上自帝皇、下至廝役都可以穿。襆頭、圓領、革帶、長靿靴配套的服式，一直流傳到明代。
簡言之，唐代百官常服（註：常服不可入祭禮與重大朝會）承襲前制，為圓領袍服，因前後襟下緣用一幅整布接成橫襕，故稱圓領襕袍。初唐、盛唐時受胡族風尚影響流行窄緊直袖式樣，中晚唐以來胡風，流行傳統寬衣大袖。與常服配套的首衣是襆頭，足衣為烏皮六合靴，飾物有腰帶、魚（龜）袋等。
唐高祖曾規定大臣們的常服，親王至三品用紫色大科（大團花）綾羅製作，腰帶用玉帶鉤。五品以上用硃色小科（小團花）綾羅製作，腰帶用草金鉤。六品用黃色（檸檬黃）雙釧（幾何紋）綾製作，腰帶用犀鉤。七品用綠色龜甲、雙巨、十花（均為幾何紋）綾製作，帶為銀銙（環扣）九品用青色絲布雜綾制 作，腰帶用瑜石帶鉤。唐太宗李世民（公元627年至649年）時期，四方平定，國家昌盛，他提出偃武修文，提倡文治，賜大臣們進德冠，對百官常服的色彩又作了更細的規定。據《新唐書·車服志》所記，三品以上袍衫紫色，束金玉帶，十三銙（裝於帶上的懸掛鞢〓帶的帶具，兼裝飾作用）。四品袍深緋，金帶十一銙。五品袍淺緋，金帶十銙。六品袍深綠，銀帶九銙。七品袍淺綠，銀帶九銙。八品袍深青，九品袍淺青，瑜石帶八銙。流外官及庶人之服黃色，銅鐵帶七銙（總章元年又禁止流外官及庶人服黃，已見上述）。唐高宗龍朔二年（公元662年）因怕八品袍服深青亂紫（古代用藍靛多次浸染所得深青泛紅色光，故怕與紫色相混），改成碧綠。自春秋時期齊桓公（公元前685年至前643年在位）穿紫袍始，才確定了以紫為上品的服裝色彩格局，至宋元一直未變。到明朝才被大紅色所取代。
時至隋唐，中國服飾最明顯的特點是雙軌制。在大的祭祀場面，穿漢人的傳統衣服。在平時，唐代的常服是胡服（即鮮卑裝）系統。唐代國家統一，經濟繁榮，形制更加開放，服飾愈益華麗。唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統一。在婦女中間，出現了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對「粉胸半掩疑暗雪」，「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」有了更形象的理解。慢束羅裙半露胸，並不是什麼人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿開胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悅於統治階級，而平民百姓家的女子是不許半裸胸的。當時，唐朝半露胸的裙裝有點類似於現代西方的夜禮服，只是不準露出肩膀和後背。
唐代冠服制度在武德令推行之後，也在不斷修改完善，它上承周漢傳統，從服裝配套、服裝質料、紋飾色彩等方面形成了完整的系列。

唐代男子服飾，在延續傳統的交領、對襟漢服的基礎上，多了新的款式。其一是襆頭，其二是圓領窄袖袍衫。
唐時以襆頭袍衫為尚，襆頭又稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。唐代以後，人們又在襆頭裡面增加了一個固定的飾物，名為「巾子」。巾子的形狀各個時期有所不同。除巾子外，襆頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。
圓袍翻領後
唐代官吏的主要服飾為圓領窄袖袍衫。另在袍下施一道橫襕，也是當時男子服飾的一大特點。
從眾多傳世圖畫看來，這種圓領袍衫在非正式場合下流行一種「瀟灑穿法」：不合頸下胸上的一段，讓袍子前面的一層襟自然松開垂下，形成一個翻領的樣子。這也算向胡服中的翻領靠近，也確實達到了與胡服相仿的效果。用今天的話說，大概就叫顯得洋氣。
不過，圓領袍並不是田間日頭的老百姓們的通用服裝，更不是重大祭祀與重大政事活動時的服裝。

唐代國家統一，經濟繁榮，形制更加開放，服飾愈益華麗。唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統一。唐朝女服較之其它朝代，具有強烈的自信心與流行意識，更加追求大氣飄逸與華麗絢爛。
唐朝服飾襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下著長裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的傳統裝束。唐女襦裙裝在接受外來服飾影響下，取其神而保留了自我的原形，於是襦裙裝成為唐代乃至整個中國服裝史中最為精彩而又動人的一種配套裝束了。襦，一般只長到腰，很短，是唐代女服的特點。與此相近的衫，卻長至胯或更長。唐女的襦、衫等上衣是各個階層的常服。元稹詩句「藕絲衫子藕絲裙」，張佑詩句「鴛鴦綉帶拋何處，孔雀羅衫付阿誰」，歐陽炯詩句「紅袖女郎相引去」。從這些詩句看，唐代女子著襦、衫已非常普遍，而且喜歡紅，淺紅或淡赭，淺綠等色，並加上「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一叢」的金銀彩綉為飾，外觀更是美不可言。襦的領口常有變化，襦衫領型有：圓領、方領、直領和雞心領等。
盛唐時代有袒領，即領口開得很低，早期只在宮廷嬪妃、歌舞伎者間流行，後來連豪門貴婦也予以垂青，從唐墓門石刻畫和大量陶制女俑來看，袒領流行開來，或許已經遍及黎庶，因而當時藝術形象中出現的袒領女裝形象為數實在不少。裙，唐代婦女下裳為裙。這是當時女子非常重視的下裳形式。制裙面料多為絲織品，但用料有多少之別，通常以多幅為佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身僅著抹胸，外披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。如周昉《簪花仕女圖》，以及周濆「慣束羅衫半露胸」等詩、畫即描繪這種裝束，這是中國古代女裝中最大膽的一種，足以想見當時思想開放的程度。唐代裙的質料、色彩和樣式均大大超過前代，可謂群芳爭艷，瑰麗多姿。如唐詩中所涉及的諸多裙式有：「上仙初著翠霞裙」，「荷葉羅裙一色裁」、「兩人抬起隱花裙」、「竹葉裙」、「碧紗裙」、「新換霓裳月色裙」等。
唐代裙色多彩，可以盡如人所好，多為深紅、杏黃、絳紫、月青、青綠。其中尤以石榴色流行時間最長。李白有「眉欺楊柳葉，裙妒石榴花。」萬楚五有「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花。」其流行范圍之廣，從《燕京五月歌》中可見，「石榴花開街欲焚，蟠枝屈朵皆崩雲，千門萬戶買不盡，剩將女兒染紅裙。」石榴裙最大的特點，是裙束較高，上披短小襦衣，兩者寬窄長短形成鮮明對比。這種上衣下裙的「唐裝」，是對前代服裝的繼承、發展和完善。從整體效果看，上衣短小而裙長曳地，使體態顯得苗條和修長。
唐朝服飾唐朝還流行女子穿「胡服」。「胡服」就是西域人的服裝。腰帶形式也深受胡服影響。在此以前，人們的腰飾是以金銀銅鐵，這時候流行系「蹀躞帶」，帶上有金飾，並扣有短而小的小帶以作系物之用。這種腰帶服用最盛是在唐代，以後延用一直至北宋年代。盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。中晚唐的貴族禮服，一般多在重要場合穿著，穿著這種禮服，發上還簪有金翠花鈿，所以又稱「鈿釵禮衣」。

風俗－女著男裝
唐朝服飾女著男裝在中國長期封建社會中，是較為罕見的現象。《禮記內則》曾規定，「男女不通衣服。」盡管事實上不可能這么絕對，但是女子著男裝，常會被認為是不守婦道。唐以前雖然在漢魏時也有男女服式差異較小的現象，但那不屬於女著男裝，只有在氣氛非常寬松的唐代，女著男裝才有可能蔚然成風，即使這樣，還應將一部分起因歸於游牧民族的影響。當時影響中原的外來服飾，絕大多數都是馬上民族的服飾。那些粗獷的身架、英武的裝束，以及矯健的馬匹，對唐女著裝意識產生一種滲透式的影響，同時創造出一種適合女著男裝的氣氛。《舊唐書輿服志》載，「或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑內外斯一貫矣」已明確記錄下女著男裝的情景。《新唐書五行志》記，「高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前。
《舊唐書輿服志》載，「或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑內外斯一貫矣」已明確記錄下女著男裝的情景。《新唐書 五行志》記，「高宗嘗內宴，太平公主紫衫玉帶，皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞於帝前。帝與後笑曰『女子不可為武官，何為此裝束？』」看得出來，皇帝也是抱著寬容欣賞的態度，並沒有呵斥女兒不守禮法。雖說這太平公主此舉有些恃寵撒嬌，但也說明了唐初已經出現女著男裝的案例。
女著男裝的風氣尤在大唐開元、天寶年間盛行。《中華古今注》記，「至天寶年中，士人之妻，著丈夫靴衫鞭帽，內外一體也。」《新唐書李石傳》記，「吾聞禁中有金鳥錦袍二，昔玄宗幸溫泉與楊貴妃衣之。」由此可以看出，當時女子仿製男裝，穿著男裝相當普遍。

風俗－開放與束縛
在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對「粉胸半掩疑暗雪」，「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」有了更形象的理解。
慢束羅裙半露胸，並不是什麼人都這樣的。實際上唐代婦女依然處在封建禮教的制約下，只有身份特殊的人才穿出開胸衫。古畫中人可以半裸胸，那也是養在內宅；歌女們半裸胸，則是以身體取悅於統治階級。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。當時，唐朝半露胸的裙裝有點類似於現代西方的夜禮服，只是不準露出肩膀和後背。
「半露胸」的繪畫，與「女著男裝」的案例，似乎從側面反映了當時社會思想開放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性開放自由。但這其實只是一種片面的理解。實際上，武則天之後，唐朝社會對女性拋頭露面的情況愈加心懷芥蒂，「守本分、守婦道」為仕家大族對女性成員的通常要求。考察古代封建文化對女性定立的規章制約，很多教條書籍就出於唐代。
雖然，女性在唐代對社會地位的追求出現了勃發期，但就歷史長河來看僅是曇花一現。「走出去」的途徑只有偏向放縱肉體取悅於男性掌握的權力階層，另一種對社會地位權利的呼喚則很快湮沒在男尊女卑的傳統風俗下了。

唐代武官的服制花色，規定武三品以上、左右武威衛飾對虎，左右豹韜衛飾豹，左右鷹揚衛飾鷹，左右玉鈐衛飾對鶻，左右金吾衛飾對豸。又諸王飾盤龍及鹿，宰相飾鳳池，尚書飾對雁。後又規定千牛衛飾瑞牛，左右衛飾瑞馬，驍衛飾虎，武衛飾鷹，威衛飾豹，領軍衛飾白澤，金吾衛飾辟邪，監門衛飾獅子。唐太和六年又許三品以上服鶻銜瑞草、雁銜綬帶及對孔雀綾襖。這類紋飾均以刺綉，按唐代服裝款式，一般應綉於胸背或肩袖部位。
唐代在戰場上馳騁的都是人披馬甲不具裝的輕騎，步兵甲占步兵人數60%，《唐六典》記唐甲有13種，即明光甲、光西甲、細鱗甲、山文甲、烏錘甲、白布甲、皂絹甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、鎖子甲、馬甲。
鎖子甲即曹植表中所說的環鎖鎧，《晉書·呂光傳》記載前秦呂光在進攻龜茲城時見西域諸軍甲如連鎖，射不可入，隋唐時西域康國向中原朝廷進貢過此種鎧甲。唐代將此種鎧甲分成大中小三種型號，按體型高矮分給戰士使用。《唐六典》武庫令中記載著弓、刀、甲的種類，盾則改名彭排，計6種，即藤排、團排、漆排、木排、聯木排、皮排。據註明，藤、團、漆、木都是古制。
五代鎧甲戎服
隋唐五代服飾初唐的鎧甲和戎服的基本保持著南北朝以來至隋代的樣式和形制。貞觀以後，進行了一系列服飾制度的改革，漸漸形成了具有唐代風格的軍戎服飾。高宗、則天兩朝，國力鼎盛，天下承平，上層集團奢侈之風日趨嚴重，戎服和鎧甲的大部分脫離了使用的功能，演變成為美觀豪華，以裝飾為主的禮儀服飾。「安史之亂」後，重有恢復到金戈鐵馬時代的那種利於作戰的實用狀態。五代時期在服飾方面基本沿襲唐末制度，明光甲已基本退出歷史舞台，鎧甲重又全用甲片編制，形制上變成兩件套裝。披膊與護肩聯成一件；胸背甲與護腿連成另一件，以兩根肩帶前後系接，套於披膊護肩之上。另外五代繼續使用皮甲，用大塊皮革製成，並佩兜鍪及護項。
唐代胄甲
隋唐五代服飾初唐的鎧甲和戎服的基本保持著南北朝以來至隋代的樣式和形制。貞觀以後，進行了一系列服飾制度的改革，漸漸形成了具有唐代風格的軍戎服飾。高宗、則天兩朝，國力鼎盛，天下承平，上層集團奢侈之風日趨嚴重，戎服和鎧甲的大部分脫離了使用的功能，演變成為美觀豪華，以裝飾為主的禮儀服飾。「安史之亂」後，重有恢復到金戈鐵馬時代的那種利於作戰的實用狀態，特別是鎧甲，晚唐時已形成基本固定的形制，唐代的鎧甲，據《唐六典》記載，有明光、光要、細鱗、山文、鳥錘、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、鎖子、馬甲等十三種。其中明光、光要、鎖子、山文、鳥錘、細鱗甲是鐵甲，後三種是以鎧甲甲片的式樣來命名的。皮甲、木甲、白布、皂娟、布背，則是以製造材料命名。在鎧甲中，仍以明光甲使用最普遍。
隋唐胄甲1
隋唐五代服飾隋代使用最普遍的鎧甲為兩襠塏和明光塏。兩襠塏的結構比前代有所進步，形制也有一些小的變化。一般身甲全魚鱗等形狀的小甲片編制，長度已延伸至腹部，取代了原來的皮革甲裙。身甲的下擺為彎月形、荷葉形甲片，用以保護小腹。這些改進大大增強了腰部以下的防禦。明光塏的形制基本上與南北朝時期相同，只是腿裙變得更長。隋代戎服為圓領長袍。
隋唐胄甲2
隋唐胄甲唐代胄甲，用於實戰的，主要是鐵甲和皮甲。除鐵甲和皮甲之外，唐代鎧甲中比較常用的，還有絹布甲。絹布甲是用絹布一類紡織品製成的鎧甲，它結構比較輕巧，外形美觀，但沒有防禦能力，故不能用於實戰只能作為武將平時服飾或儀仗用的裝束。

中國古代漢族婦女的發型隨著年齡和身份的變化而變化，年幼時以梳丫髻為多，成年後則改梳丫鬟，出嫁時將發鬟改為發髻，再配以金、銀、花鈿、珠寶裴翠等首飾形成一種富麗華貴,雍容富態的裝飾風格。從「唐代婦女發髻樣式對比圖」(圖1)中可以看出，唐代婦女的發髻花樣翻新、層出不窮，眾多造型美麗的發髻引來了唐代及後世文人的由衷贊美。見諸於各類文獻記載的唐婦女發髻名目繁多，有雲髻、丫髻、螺髻、雙垂髻、烏蠻髻、三角髻、峨髻等近百種。唐代文學家段成式也在他的《髻鬟品》[1] 一文中指出：唐高祖時有半翻髻、反綰樂游髻；唐玄宗時宮中有雙環望仙髻、回鶻髻、愁來髻、歸順髻、鬧掃妝髻。《妝台記》[2] 中有半翻髻，又梳反綰髻、樂游髻、開元中，梳雙鬟、望仙髻及回鶻髻、貴妃作愁來髻。貞元中，梳歸順髻，帖五色花子，又有鬧掃妝髻。

唐代婦女發式有半翻髻、反挽髻、樂游髻、愁來髻、百合髻、蹄順髻、盤桓髻、變環望仙髻及各種鬟式等。大體看來，隋代發式比較簡單，變化較少，一般為平頂式，將發層層堆上，如帽子狀。唐代初期仍有梳這種發式的，只是頂部不如隋代那樣平整，已有高聳趨勢，大多作成雲朵型。到太宗時，發髻漸高，形式也日益豐富。
唐代女俑發型的時代特徵，鮮明而突出。從出土的紅白陶女俑及三彩女俑的發型中可以概括為上梳、平梳、下梳三種發型。這幾種發型恰好從側面反映了唐朝國勢由興盛轉為衰敗的過程。早期上梳發型，表現出一種積極向上的健康美，與初唐的百廢待興相對應；中期平梳發型，展現出一種厚重平實的成熟美，與盛唐的「貞觀之治」「開元盛世」相對應；晚期下梳發型則傳達出一種散漫疏懶的病態美，與晚唐的衰敗相對應。

❸ 鞠婧禕的「空氣感的泡麵卷」的發型跟「八字大波浪」的發型，你更喜歡哪款

鞠婧禕很多時候走的都是小清新的路線，但是如果多關注她，你會發現其實她還是挺百變的呢。無論是穿搭還是發型上，都有過很多不一樣風格的嘗試。雖然個子不高，但是顏值高啊，所以很多風格路線都能駕馭。今天小編就來盤點一下關於鞠婧禕的幾種不同的發型，每一種發型都有不同的特色，你喜歡哪一種呢？

有人說，「女生換個發型相當於整容」，其實才沒有這么誇張！女生換發型比整形變美要「便宜」得多了，從金錢成本和時間成本上講，整容風險太大了，還是換個發型更劃算些！看完公認的少女發型，你覺得自己適合哪一種呢？如果不想改變太大，建議剪個八字劉海，想要改變大一點那麼泡麵卷或者是更可愛的羊毛卷，或許很適合你喔！

❹ 陳妍希有多冤當初要以這造型出演「小龍女」就是另一個結局了，哪個造型

對於演員而言，不僅演技極為重要，顏值也是相當重要的，尤其是在看臉的時代到來後，顏值更是成為了評判一個演員的基本標准，如若顏值不達標的情況下，是難以獲得觀眾高度認可的。

但是縱觀所有的演員，如若想要擁有更加出色的表現，不僅顏值要在線，在劇中的造型也極為重要，很有可能會因為一個失敗的造型，令整個角色都受到影響。

就如陳妍希拍攝的小龍女，不僅沒有呈現出仙氣十足的感覺，反而是因為造型令她被網友吐槽，稱整個人就是包子臉，完全不符合小龍女的形象。如若她以花漾裡面的造型出演小龍女，或許就不會面臨這樣的結果了。

如若陳妍希以花漾當中的造型出演小龍女，相信會給觀眾呈現完全不同的一個效果，斷然是不會成為觀眾吐槽的對象，而整個作品的收視率也會完全不同。而陳妍希也不會因此而被不斷吐槽了，當然她本人對於早期的造型也是比較介意的，沒有任何一位女明星願意被網友吐槽，尤其是本身的長相還比較出色。

從此事就可以看出，一部好的作品，如若想要得到觀眾認可，任何一個環節都不能忽略，尤其是作為男女主角，更是整個作品的關鍵所在，不僅要著重顏值選擇，更是要在後續的細節處理上面有所注意，如若不然就會一錯毀所有。

❺ 古裝劇中齊劉海發型，楊冪唐嫣也太可愛了，你最喜歡哪一位

在說到那些古裝劇中的一些發型時，真的是讓人看的都忍不住的吐槽一番，感覺看著看著都沒有那種回到古代的感覺，反而是有種和現代交織的怪異感，例子這個古裝齊劉海發型，就有些的慘不忍睹，尤其是這前三位都是看的觀眾們忍不住吐槽，只有最後的她最美受到稱贊。

當然，在看完這么多女星照片之後，想必大家都有發現一個規律，面對這樣的造型如果不是顏值特別耐看，那麼就需要把眉毛進行遮掩，不然會感覺臉上十分「拖沓」，不夠好看。不知道你們是怎麼看的呢，最喜歡哪一位女明星的劉海造型

❻ 唐裝新娘發型 明星古裝造型為你參考

唐代是我國古代的盛世，服裝也可謂是集華麗與時尚為一體，因此很多年輕人在結婚的時候都會選擇唐代的服裝來舉行婚禮，因而選擇一款適合的唐裝新娘發型就顯得尤為重要了。那下面我們就來看看這些經典的唐裝發型吧，更有明星古代造型為大家參考哦。

唐裝新娘發型：第一款

很有古典韻味的一款唐裝造型設計，長發高盤發髻在發頂，點綴花朵和發飾，露額盤發清新，眉間貼花鈿，搭配高腰襦裙清新淡雅。

明星古裝造型示範（劇照）

唐裝新娘發型：第二款

利用不對稱的發髻兄虧打造出別致的唯美感來，很簡單的一款發飾點綴顯得清新淡雅，氣質的中分很好的顯露出大氣的一面又帶著些許內斂。清麗柔美。

鄭爽古裝造型示範（劇照）

唐裝新娘發型：第三款

蓬鬆的高發髻發型也是唐裝發型的一種，露出光潔的額頭顯露出飽滿的臉龐在唐朝這個以胖為美的朝代是再好不過了，發髻後面點綴上發簪大方顯精緻。

迪麗熱巴古裝造型示範（劇照）

唐裝新娘發型：第四款

華麗的發髻設計顯露出一種甜美的女子氣息，劉海的設計打造出半月合並的造型十分甜美，長發披肩平添柔美感，嬌俏甜美。

範文芳古裝造型示範（劇照）

唐裝新娘發型：第五款

這一款造型頗顯華麗與高貴。多數為宮廷女子的裝束，高聳的雲鬢點綴上華麗的裝飾顯得頗有氣勢感，額鈿的裝飾平添大氣又帶著威嚴，美人尖頗為明顯。

殷桃古裝造型示範（劇照）

唐裝新娘發型：第六款

蓬鬆的盤發發髻發型顯得優雅大方得體，簡的發飾點綴不顯奢華卻也落落大方，朱紅點綴嫵媚動人。

古裝造型示範

唐裝新娘發型：第七款

華麗的綉袍頗顯高貴氣質感，同樣造型設計的十分有氣質的發髻搭配上發簪的造型顯現出唐朝的繁華，是一款很是華麗的唐裝新娘發型。

佟麗婭古裝造型示範（劇照）

唐升升裝新娘發型：第八款

這種雲鬢的設計多為宮女的造型， 簡單的點綴發飾不顯華麗卻也甜美十分，搭配上精緻的五官顯露出別致的氣質感來，唯美動人。

劉庭羽古裝造型示範（劇照）

唐裝新娘發型：第九款

整個造型以素色為主卻顯得頗有威嚴。 蓬鬆的發髻設計顯露出別致的美人尖來，超大的發飾點綴起來清新當中顯露氣質，十分符合唐朝以胖為美的形象。

古裝造型示範

唐裝新娘發型：第十款

這款唐裝發型也是很清新的少女系古裝發型設計，中分長發發頂扎雙發髻在腦後，俏皮的中分劉海修顏，額間貼上花鈿，搭配淺色系漢服甜美清純。

古裝造型示範

唐裝新娘發型：第十一款

很是嬌艷嫵媚的一款古代發型設計，長發梳高髻，側邊點綴牡丹花和吵塵老金色發飾，搭配抹胸的高腰襦裙更顯嫵媚動人。

古裝造型示範

唐裝新娘發型：第十二款

斜劉海盤發，前面的發絲給女子帶來恬靜的感覺，紗質的衣服給人清新淡雅的感覺。

古裝造型示範