山石簡筆畫圖片大全集

A. 怎樣畫山石簡筆畫：山石簡筆畫

1、第一步，先畫出一兩座山峰，注意不要一樣高，有高有低才自然

B. 如何畫山請簡單介紹一下.謝謝.

怎樣畫山、石
把石頭畫好了、就是畫山的第一步，經常說「石分三面」就是要畫出石塊的立體感來，中國畫畫石頭主要是通過線條的輕重轉折和皴法來表現，首先用筆勾輪廓線，然後再皴筆法用側鋒，一般情況下皴起筆輕收筆要重。運筆方向至上而下，也可從下到上，靈活運用。再畫幾個石頭時大小和形象不要畫法一樣，要注意石塊和石頭之間的疏密、遠近和相互關系。
畫石頭時用中鋒或者稍側的筆鋒畫石頭的輪廓，用墨可以稍淡。筆頭上的水分不要過多。然後依輪廓皴，增強石頭的質感和立體感，皴筆用中鋒和側鋒兼用，一般勾皴的黑色要淡，先淡後濃逐漸加深。再渲染石頭暗部時筆的水分要含多一點，即所謂干皴濕染，這樣做才顯得有筆有墨，渲染用筆要大筆觸，用側鋒，從上至下一筆一筆接著染下來，先用淡墨，逐漸用重墨、濃墨，等到前一遍的黑色干後，可以根據需要多次加皴加染，直到有了充分的感覺為止，一遍一遍的加皴加染這種方法稱積墨法。
一般用焦墨加苔點，這是畫石頭的最後 一個步驟，主要表現石頭上的苔草。
下面介紹幾種皴法：斧劈皴是用側鋒筆畫出來的。有時蘸濃墨有時蘸淡墨，可以用大筆皴法，也可用許多小皴法表現石塊的輪廓、明暗和質感，一般情況下筆觸與筆觸之間不要重復，最好一次完成。待皴筆干後可以用含水較多的淡墨渲染暗部加強立體感。皴染之後可以再著色。亮部一般染赭石色，趁濕接染暗部，暗部顏色可以用花青，或在花青中加少許藤黃和墨，即螺青色。
拖泥帶水皴法是一種在礬宣紙上或絹上使用的一種畫法，其特點是連皴帶染。畫出來的山石，皴筆與皴筆之間、濃墨與濃墨之間自然連成一片。
雲頭皴象雲頭層層湧起，北宋畫家郭熙好用此法。
披麻皴先用淡墨畫輪廓加皴，陰暗處用淡墨渲染，不足部分等墨色干後再畫、再染、點苔。
皴法有長、短、干、濕有的皴法沒有名稱。
用短筆觸勾皴石塊稱雨點皴，北宋畫家范寬多用此法。米點皴是山水畫中用點子來表現山石的一種皴法，有小米皴和大米皴之分。運用米點皴主要表現煙雨雲霧中的山峰、描寫雨後的雲山，強調大雨之後濃重的山色，加強雨景的效果。
皴法不是固定不變的，要靈活運用，披麻皴、解索皴、卷雲皴等等現代有人畫山水畫先把紙揉一下，利用紙面不平皴出的線條很有變化，有一種自然蒼茫之感。有些石頭在畫時要特別注意線條的轉折，以免呆板。
相傳唐代王洽在畫山水時狂野好酒，手抹腳蹴，將墨潑到紙上，根據形狀有的象山石有的象雲水。稱為潑墨山水。一般認為使用大面積濃淡墨色採用寫意手法的畫都叫它潑墨山水。

C. 中國畫畫山怎麼畫

山石是中國山水畫基礎，畫好山水畫首先要學好山石的畫法，先從石的練習人手。石頭結構簡析：石頭是立體的東西，古人雲「石分三面」，所謂「三面」，就是說它有著體積上的起伏凸凹。畫石法：中國畫畫石主要是通過線條干濕濃淡變化來表現。毛筆先蘸淡墨，筆尖蘸濃墨，求得墨色上的濃淡變化，總體上毛筆含水量不能多，含水量過多，不宜表現石頭「堅硬」的質感。畫石的運筆方向可自上而下，或自左而右、以中鋒或側鋒線條勾畫出石頭的內外結構，轉折要有力，在背光部位用短筆，短線條皴染以表現石頭的體積感，皴染筆宜下部多，上部少，下部為背光，上部為受光。畫山法：山如同擴大了的石頭，與石頭畫法較接近；山的主體部分或近山及山峰宜實，遠山及山腳處宜虛和淡，以襯托山體的氣勢。畫山一般有兩種表現手法。 (1)勾線法：毛筆醮上淡墨，筆尖醮濃墨，筆上水墨含量宜少，用中鋒或側鋒勾線，從主要山峰開始，至山體各部，注意山鋒間的大小高低變化，山坡腳線條宜自然虛淡，待畫面干後，可根據畫面需要著色，如土坡山可用赭石和淡墨染色，岩石山用青藍和淡墨染色。(2)點垛法：毛筆醮淡墨加淡彩(青藍色)筆尖醮濃墨，筆上水墨總體含量稍滿，從山峰開始至山坡腳，大筆墨一氣呵成。注意各山峰間墨色的濃淡變化及山體前後氣勢·，控制，好筆端水分，不可將山畫成一團「糊」狀，如同一塊「黑板」。

D. 景物簡筆畫《快樂的農庄》一副畫大概是什麼樣子

風景簡筆畫是描繪自然景象和人類改造大自然面貌的一種繪畫。通過創作風景簡筆畫，可增加對大自然美的感覺和對祖國壯麗河山的熱愛。
風景簡筆畫
風景簡筆畫，可作為風景簡筆畫題材的有天空和雲、樹木、水和倒影、地面、山丘和山石、各種建築物等。
風景簡筆畫，無論視野的長短，其縱深度和空間效果都要大致有遠景、中景和近景的空間感。
天空和雲一般作為畫面中的「遠景」。早晨、中午或下午的天空是不同的；雲有各種形狀，變幻無窮。
從某種意義上講，自然界繁多的樹木相對來說也是一種靜物。從外形上看樹有塔形的松樹、挺拔的白楊、婀娜多姿的柳樹等。但樹木總的特點是：都有樹干、樹枝和樹葉，樹葉有針形、圓形、橢圓形、三角形等，畫樹，首先要抓住它的姿態，再概括地表現它。
樹木一般作為「中景」或「遠景」來處理。水和倒影作為「遠景、中景或近景」均可。
大自然中山的形狀各異，有雄偉的、秀麗的、險峻的等，可用有節奏的線條概括山的起伏，使之有優美的韻律感。
遠山、山丘和山石的簡筆畫法，可以大膽地歸納、取捨、概括、移動和誇張。遠山、山丘，一般作為畫面中的「遠景」來處理 。

E. 清泉石上流簡筆畫步驟

清泉石上流簡筆畫首先畫左邊的山、右邊的山，在兩座山中間畫一座橋，畫左邊山上的樹木，畫右邊山上的樹木，畫太陽和流水，在畫的時候，下筆要准確，同時不能夠隨意的亂畫，每一個步驟都要仔細的畫，清泉石上流描繪了松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流的情景。

形體結構是清泉石上流簡筆畫最基本的要素，各種物體都有自己獨特的構成因素，結構形勢及比例關系，平面化的簡筆畫，表現2維的平面結構比較簡便，在畫完後可以自己選擇上顏色。

工具/原料：中性筆、圖畫紙，清泉石上流簡筆畫步驟如下：

1、畫左邊的山。

F. 畫的古詩畫怎麼畫

方法/步驟

• 第一步，先在畫紙的左側畫出來一個詩人的形象，可以是背影。

  

G. 怎樣給岩石上色簡筆畫

一、動漫中的給岩石上色簡筆畫的方法
建議用彩鉛。
先輕輕掃一筆灰色，從岩石暗面的邊緣處開始加深。邊緣處用最深的黑色，然後向中間掃，越往中間顏色越淡。掃完黑色以後，用淡淡的赭石色（褐色）再掃一遍。
注意：
1、提筆。不要連續在石頭上畫很多波浪線，每一筆要斷開掃，尤其是石頭的亮部。
2、盡量不要在上色時掃出不同方向線條。有的人喜歡在沒上色的地方畫一些小房子小花。彩色鉛筆與水彩筆蠟筆不同，彩鉛填完後若有不同方向的線條會很明顯導致畫面臟亂不好看。
3、邊緣處一定要比填色區最深的顏色深，否則邊緣會不明顯導致石頭柔和沒有硬度。
4、因為是岩石，所以邊緣轉彎處一定不能很圓潤，要有稜有角，這樣的岩石才好看。
二、國畫中的給岩石上色簡筆畫的方法
工具：毛筆（建議使用大白雲）、調色盤、水、墨汁、宣紙
1、寫意
首先要用中等墨分染，上面分染三綠（或石青），下面分染赭石，視情況而定，有時不需要分染三綠。之後，部分位置分染花青。
2、工筆
主要是鋮擦來畫，一般多用側鋒用筆，以干、濕、濃、淡、飛白等多種筆調變化來表現山石和樹木的紋理，效果蒼厚見筆，工筆畫中的枝桿坡石都可以用這個方法來表現。但是在畫的時候一定要注意根據表現對象的結構、生長規律靈活用筆，筆中的墨色不要調的太均勻，水分要少些，這樣墨色不單調，有變化、有韻味。
注意：
1、石分三面
古人講的石分三面這句話說得是只要畫出石頭的三面就可以了。只要畫出三面就可以表現出石頭的結構和立體感了。在畫時一定要運用黑白關系，也就是處理好陰陽面。一般的都是上百下黑，做邊白，右邊黑，右邊白，左邊黑。當然也有中間白兩邊黑得。
2、表現手法
勾、皴、擦、染、點是表現石頭的表現手法，這是歷代畫家從時間中總結的經驗，是傳統技法的精髓。對我國山花畫的發展起到了非常重要的作用。我們必須認真學習，總結，創新。畫石頭的主要方法就是皴法，皴的方法很多，如披麻皴、斧劈皴、解索皴、折帶皴、荷葉皴、米皴、亂柴皴等等。在這些中主要就是斧劈皴和披麻皴最為重要。我們不要每一種方法都要學習，把最重要的和最基本的學好，其他的會觸類旁通，但是一定不能受傳統的技法所約束，要有獨特的個性。
總之，要想畫好石頭，必須注意觀察，多去寫生，從生活中找出規律，創造性的體現自己的風格，把山水畫的技法得到發展和創新。

H. 怎樣畫《山行》這首詩的簡筆畫

先在右下角畫上一些楓葉，再畫一個詩人，後面停著馬車，順著畫出山路以及上面的石階，路邊畫上山石和草叢，繼續畫楓葉，空白處畫一個卷軸，上面寫上《山行》這首詩，最後給畫面塗上好看的顏色，簡單的詩配畫就畫好啦。

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山行

唐代：杜牧

遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。(生處 一作：深處)

停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

譯文

沿著彎彎曲曲的小路上山，在那生出白雲的地方居然還有幾戶人家。

停下馬車是因為喜愛深秋楓林的晚景，楓葉秋霜染過，艷比二月春花。

注釋

山行：在山中行走。

遠上：登上遠處的。

寒山：深秋季節的山。

石徑：石子的小路。

斜：為傾斜的意思。

生：產生，生出。另有版本作「深」。（「生」可理解為在形成白雲的地方；「深」可理解為在雲霧繚繞的的深處）

車：轎子。

坐：因為。

霜葉：楓樹的葉子經深秋寒霜之後變成了紅色。

楓林晚：傍晚時的楓樹林。

紅於：比……更紅，本文指霜葉紅於二月花。