平面構成不同形式圖片簡單

① 平面構成打散重構圖片

根據需要劃分繪圖空間，並作出適當安排。這是分部。分割是對平面空間進行分割，確定其合理的比例和形狀。分割是版圖設計和版圖設計的基礎。

在設計中，一個新的創意是舊的成分的新組合，沒有新的成分，只有新的組合。因此，所謂在各方面設計上的創新和突破，就是對老部件的新組合。離散重構就是這樣一種組合，它解構所有現有的視覺元素，根據設計者的意圖對其進行切割，並重新排列。

但這種構圖不僅僅是一個元素列表，而是一種有意識的組合、配置和重組，以創造一個未知的形象。具體性能包括均勻截止成分、非均勻截止組合、散射組合和不同元素的組合。

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構成依據：

平面構圖主要由點、線、面、節奏組成，結構嚴謹，抽象感強，形式感強。它還具有許多實用的特點和創造性的設計作品。與具體的表現形式相比，它更為廣泛。

平面骨架：規則、半規則、不規則、單骨架、復合骨架、非功能骨架、功能骨架。

類別：重復構圖、變異構圖、漸變構圖、發射構圖、紋理構圖、近似構圖、密集構圖、分裂構圖、特殊構圖、空間構圖、矛盾空間構圖、對比構圖、平衡構圖。

參考資料來源：網路-平面構成

參考資料來源：網路-重構

② 什麼是平面構成平面構成主要有幾種形式

平面構成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學的原理，進行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創造形象、研究形象與形象之間的排列的方法。是理性與感性相結合的產物。

主要有13種形式：重復構成，變異，漸變，發射，肌理，近似構成，密集構成，分割構成，特異構成，空間構成，矛盾空間，對比構成，平衡構成.

平面構成主要是運用點、線、面和律動組成結構嚴謹，富有極強的抽象性和形式感。又具有多方面的實用特點和創造力的設計作品，與具象表現形式相比較，它更具有廣泛性。

是在實際設計運用之前必須要學會運用的視覺的藝術語言，進行視覺方面的創造，了解造型觀念，訓練培養各種熟練的構成技巧和表現方法，培養審美觀及美的修養和感覺，提高創作活動和造型能力，活躍構思。

平面構成的骨架：規律性，半規律性，無規律性，單一骨架，復合骨架，無作用骨架，有作用骨架。

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平面構成構築於現代科技美學基礎之上，它綜合了現代物理學、光學、數學、心理學、美學等諸多領域的成就，帶來新鮮的觀念要素，並且它已成功應用於藝術設計諸多領域，不能不成為現代藝術設計基礎的必經的途徑。

點的構成形式

（1）不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構成形式。

（2）將大小一致的點按一定的方向進行有規律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產生線化的感覺。

（3）以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產生一種優美的韻律感。

（4）把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產生點的面化感覺。

（5）將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產生微妙的動態視覺。

（6）不規則點的視覺效果。

線的構成形式

⑴面化的線（等距的密集排列）

⑵疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果

⑶粗細變化空間，虛實空間的視覺效果

⑷錯覺化的線（將原來較為規范的線條排列作一些切換變化）

⑸立體化的線

⑹不規則的線

面的構成形式

⑴幾何形的面，表現規則、平穩、較為理性的視覺效果

⑵自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現後，給人以更為生動、厚實的視覺效果

⑶徒手的面

⑷有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態

⑸偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性

⑹人造形的面，較為理性的人文特點

③ 平面構成近似圖片

圖片：

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平面構成的要素：點的構成形式、線的構成形式、面的構成形式。

點的構成形式：

1、不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構成形式。

2、將大小一致的點按一定的方向進行有規律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產生線化的感覺。

3、以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產生一種優美的韻律感。

線的構成形式

1、面化的線（等距的密集排列）。

2、疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果。

3、粗細變化空間，虛實空間的視覺效果。

面的構成形式

1、幾何形的面，表現規則、平穩、較為理性的視覺效果。

2、自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現後，給人以更為生動、厚實的視覺效果。

3、徒手的面。

4、有機形的面，得出柔和、自然、抽象地面的形態。

④ 平面構成圖片

平面構成為視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學的原理，進行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創造形象、研究形象與形象之間的排列的方法，是理性與感性相結合的產物。

研究在二維平面內創造理想形態，或是將既有的形態（具象或抽象形態）按照一定原理進行分解，組合，從而構成多種理想的視覺形式的造型設計基礎課程。

平面構成構築於現代科技美學基礎之上，它綜合了現代物理學、光學、數學、心理學、美學等諸多領域的成就，帶來新鮮的觀念要素，並且它已成功應用於藝術設計諸多領域，不能不成為現代藝術設計基礎的必經的途徑。

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平面構成的認識源於自然科學和哲學認識論的發展，二十世紀建立在最新發展的量子力學基礎之上的微觀認識論，人們更為關注事物內部的結構，這種由宏觀認識到微觀認識的深化，也影響了造型藝術規律的發展。構成觀念可以說早在西方繪畫中可見到其影子。

如立體主義繪畫、俄國的構成主義、荷蘭的新造型主義，他們都主張放棄傳統的寫實，以抽象的形式表現，到後來的德國包豪斯設計學院的不斷完善發展，形成一個完整的現代設計基礎訓練的教學體系，奠定了構成設計觀念在現代設計訓練及應用中的地位和作用。

二十世紀七十年代以來，平面構成作為設計基礎，已廣泛應用於工業設計、建築設計、平面設計、時裝設計、舞台美術、視覺傳遞等領域。

⑤ 平面構成基礎[點線面]黑白圖

如圖所示：空間一點的位置就是一點，點是所有圖形的基礎，線就是由無數個點連接而成的，而無數條線在同一個平面內相交形成面。

點線面是畫面中最基礎的3個構成元素，三元素通過重復、漸變、發射、對比等來表現畫面，沒有點線面就沒有平面設計。

通過點線面之間的轉化，自然的表現出畫面結構。如何理解運用好點、線、面元素，增強形式美感達到視覺傳達的目的，對於設計具有重要作用。

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通常把線劃分為如下兩大類別：

1、直線：平行線、垂線（垂直線）、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。直線在《辭海》釋意為：一點在平面上或空間上或空間中沿一定（含反向）方向運動，所形成的軌跡是直線，通過亮兩點只能引出一條直線。

2、曲線：弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線（波浪線）、蛇形線等。曲線在《辭海》釋意為：在平面上或空間中因一定條件而變動方向的點軌跡。

3、線的表情

由於線本身具有很強的概括性和表現性，線條作為造型藝術的最基本語言，被一直關注。中國畫中有「十八描」的種種線形變化，還有「骨法用筆」、「筆斷氣連」等等線形的韻味追求。學習繪畫總是從線開始著手的，如速寫、勾勒草圖，大多用的是線的形式。

在造型中，線起到至關重要的作用，它不僅是決定物象的形態的輪廓線，而且還可以刻畫和表現物體的內部結構，比如，線可以勾勒花紋肌理，甚至可以說，物象的表情也可以通過線來傳達。

⑥ 平面構成的基本形式是什麼

形式：

1、基本格式

平面構成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）。

2、重復形式

重復構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感）。

骨格與基本形具有重復性質的構成形式，稱為重復構成。在這種構成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動，但亦必須是等比例的重復。

對基本形的要求，可以在骨格內重復排列，也可有方向、位置的變動，填色時還可以「正」、「負」互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。

3、近似形式

近似構成形式（有相似之處形體之間的構成，寓「變化」於「統一」之中是近似構成的特徵，在設計中，一般採用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）。骨格與基本形變化不大的構成形式，稱為近似構成。

近似構成的骨格可以是重復或是分條錯開，但近似主要是以基本形的近似變化來體現的。基本形的近似變化，可以用填格式，也可用兩個基本形的相加或相減而取得。

4、漸變形式

漸變構成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式），骨格與基本形具有漸次變化性質的構成形式，稱為漸變構成。

漸變構成有兩種形式：一是通過變動骨格的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果；一是通過基本形的有秩序、有規律、循序的無限變動（如遷移、方向、大小、位置等變動）而取得漸變效果。

此外，漸變基本形還可以不受自然規律限制從甲漸變成乙，從乙再變為丙，例如將河裡的游魚漸變成空中的飛鳥，將三角漸變成圓等。

5、發射形式

發射構成形式（以一點或多點為中心，呈向周圍發射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節奏感）。格線和基本形呈發射狀的構成形式，稱為發射構成。此種類的構成，是骨格線和基本形用離心式、向心式、同心式以及幾種發射形式相疊而組成的。

其中，發射狀骨格可以不納入基本形而單獨組成發射構成；發射狀基本形也可以不納人發射骨格而自行組成較大單元的發射構成；此外，還可以在發射骨格中依一定規律相間填色而組成發射構成。

點式發射構成形態

多點式發射構成形態

旋轉式發射格

6、空間形式

空間構成形式（利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態）－點的疏密形成的立體空間－線的變化形成的立體空間－重疊而形成的空間－透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關系來進行表現的）－矛盾空間的構成（錯覺空間構成）：

以變動立體空間形的視點、滅點而構成的不合理空間，「反轉空間」是矛盾空間的重要表現形式之一。

7、特異構成形式

特異構成形式（在一種較為有規律的形態中進行小部分的變異，以突破某種較為規范的單調的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果）。

8、密集構成

密集構成是指比較自由性的構成形式，包括預置形密集與無定形密集兩種。預置形密集是依靠在畫面上預先安置的骨格線或中心點組織基本形的密集與擴散，即以數量相當多的基本形在某些地方密集起來，而從密集又逐漸散開來。

無定形的密集，不預置點與線，而是靠畫面的均衡，即通過密集基本形與空間、虛實等產生的輕度對比來進行構成。基本形的密集，須有一定的數量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現象。

此外，為了加強密集構成的視覺效果，也可以使基本形之間產生復疊、重疊和透疊等變化，以加強構成中基本形的空間感。

9、對比構成

較之密集構成更為自由性的構成，稱為對比構成。此種構成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理等的對比，以及重心、空間、有與無、虛與實的關系元素的對比，給人以強烈、鮮明的感覺。

10、肌理構成

凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構成的設計，就是肌理構成。此種構成多利用照相製版技術，也可用描繪、噴灑、熏炙、擦刮、拼貼、漬染、印拓等等多種手段求得。

平面構成認識

新生事物總是蘊藏強大的生命力的，但傳統的東西也有它存在的價值。人們的認識和觀念也經歷幾波幾折，從基礎圖案課程在課題上悄然隱退，到重新回到課堂，又經歷不斷改革調整，逐漸打破設計基礎課程的傳統的模式，一改以往較單一封閉為現在多元而開放的局面。

在基礎圖案課程與平面構成並存的基礎上，結合各方面實際，許多院校都開設了由圖案課程延伸開來的如：黑白圖案、裝飾圖案、裝飾畫、圖形創意等等系列課程。實踐結果證明，平面構成和圖案（這里的圖案涵蓋了上面所述的非平面構成的系列課程）各具優勢，它們具共性之處又相互區別。

因各自優勢的特點而不能相互取代，因而也就有了共存的基礎。從教學結果的終端，受教育者——學生來看，經歷構成和圖案等系列課程的學習也是非常有必要的。通過學習，可獲得不同的審美體驗和情感體驗，訓練多種思維方法，拓展創作視野和創作手法，更好的服務社會。

平面構成的形式美感通常要通過點、線、面的不同排列置放形式來實現,不同的形狀、不同的排列,會帶來不同的視覺感受。手工製作的布局和結構通常從平面構成開始，比如編織圖案的成形，一般從現實的實物通過簡化變形，再通過平面構成的方式把圖形進行排列，對畫面進行歸納，尋找規律，再通過製作技法進行製作成形。

手工製作的布局和結構通常從平面構成開始，比如編織圖案的成形，一般從現實的實物通過簡化變形，再通過平面構成的方式把圖形進行排列，對畫面進行歸納，尋找規律，再通過製作技法進行製作成形。

手工製作有很多不同的種類，但其基礎離不開構成,現代陶藝和剪紙中很多優秀的作品都是通過構成的方式去實現的,通過構成把物體之美從抽象的圖案中表現出來。

⑦ 請介紹一下以下平面構成內容的構成與基本畫法！

基礎
平面構成主要是運用點、線、面和律動組成結構嚴謹，富有極強的抽象性和形式感。又具有多方面的實用特點和創造力的設計作品，與具象表現形式相比較，它更具有廣泛性。是在實際設計運用之前必須要學會運用的視覺的藝術語言，進行視覺方面的創造，了解造型觀念，訓練培養各種熟練的構成技巧和表現方法，培養審美觀及美的修養和感覺，提高創作活動和造型能力，活躍構思。 平面構成的骨架：規律性，半規律性，無規律性，單一骨架，復合骨架，無作用骨架，有作用骨架 種類：重復構成，變異，漸變，發射，肌理，近似構成，密集構成，分割構成，特異構成，空間構成，矛盾空間，對比構成，平衡構成 。
點的構成形式
(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構成形式。 2)將大小一致的點按一定的方向進行有規律的排列，給人的視覺留下一種 由點的移動而產生線化的感覺。 (3)以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產生一種優美的 韻律感。 (4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產生點 的面化感覺。 (5)將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產生微妙的動態視覺。 (6)不規則點的視覺效果。
線的構成形式
(1)面化的線（等距的密集排列） (2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果 (3)粗細變化空間,虛實空間的視覺效果 (4)錯覺化的線（將原來較為規范的線條排列作一些切換變化） (5)立體化的線 (6)不規則的線
面的構成形式
(1)幾何形的面，表現規則、平穩、較為理性的視覺效果 (2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現後，給人以更為生動、厚實的視覺效果 (3)徒手的面 (4)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態 (5)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性 (6)人造形的面，較為理性的人文特點

⑧ 平面構成9種基本形式

平面構成9種基本形式：重復形式、近似形式、漸變形式、發射形式、空間形式、特異構成形式、密集構成、對比構成、肌理構成。
1、重復形式：重復構成形式是以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列,排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感。
2、近似形式：近似構成形式是有相似之處形體之間的構成，寓「變化」於「統一」之中是近似構成的特徵，在設計中，一般採用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形。
3、漸變形式：漸變構成形式是把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式。
4、發射形式：發射構成形式是以一點或多點為中心，呈響周圍發射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節奏感。
5、空間形式：空間構成形式是利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態，其中包括點的疏密形成的立體空間、線的變化形成的立體空間、重疊而形成的空間、透視法則形成的空間、矛盾空間的構成。
6、特異構成形式：特異構成形式是在一種較為有規律的形態中進行小部分的變異，以突破某種較為規范的單調的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果。
7、密集構成：密集構成是指比較自由性的構成形式，基本形的密集，須有一定的數量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現象。此外，為了加強密集構成的視覺效果，也可以使基本形之間產生復疊、重疊和透疊等變化，以加強構成中基本形的空間感。
8、對比構成：較之密集構成更為自由性的構成，稱為對比構成。
9、肌理構成：凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構成的設計，就是肌理構成。此種構成多利用照相製版技術，也可用描繪、噴灑、熏炙、擦刮、拼貼、漬染、印拓等等多種手段求得。

⑨ 平面構成的基本形式有哪些

一、骨格的作用
平面構成中，骨格是支撐構成形象的最基本的組合形式，使形象有秩序地經過人為的構想，排列出各種寬窄不同的框架空間，把基本形輸入到設定的骨格中以各種不同的編排來構成設計，骨格既起到編排形象和管轄形象的空間作用。

二. 骨格的分類
骨格分為有規律性和非規律性骨格。

1.規律性骨格：是以嚴謹數學方式構成的。如重復骨格、漸變骨格、發射骨格。

2、非規律性骨格：沒有一定的規律，是由規律性骨格隨意和自由地衍變而成，隨作者在一定的平面框架內進行劃分，因此它具有極大的任意和自由性。

3、重復骨格：在一定的框架內，用水平線和垂直線等距離劃分出大小相等的空間單位稱為重復骨格。重復骨格多為正方形單位空間，因對重復構成有利，可以較多的組合成新的形態。

4.漸變骨格：在一定的框架內，按照一定的數學規律劃分單位面積的水平、垂直線所組成的網格稱為漸變骨格。一般可按等差數列、等比數列、費博那基數列、調合數列來劃分的。

5.發射骨格：是由一個發射中心點向外發射或者圍繞一個中心點向外運行的骨格。發射骨格也可用漸變骨格的原理進行。由中心點有漸變變化的發射能給人以強有力的吸引力和較好的視覺效果。

三.基本形
在構成中簡潔的最基本的有助於設計的內部連結而不斷產生出較多形態的圖形。
基本形的設置不宜復雜，否則會使設計變得煥散、不統一，從而形成花磚地，不能創造了更多的抽象圖形。

四.形與形的關系
在基本形與基本形相遇時，就會產生各種不同的關系供設計者選擇，創造出更多的形象（如圖）

1.分離
形和形保持一定的距離而不接觸，呈現出各自的圖形。

2.接觸
形和形的邊緣恰好相切。

3.覆疊
一個形象覆疊在另一個形象上，覆蓋在上面的形象不變，而被覆疊的形象就有所變化，覆疊的位置不同也就產生出不同的形象，並產生上與下、前與後的空間關系。

4.透疊
形象與形象相互交錯重疊，交錯重疊部分為交疊、。重疊部分具有透明性，不掩蓋形象的輪廓也不定分出前後或者上下的空間關系。

5.差疊
兩個形象相互交疊，交疊部分成為新的形象，其餘部分被減去。

6.減缺
形象與形象相互重疊，覆蓋產生了前後上下關系，保留覆蓋在上面的形象，後面被 上面覆蓋所留下的剩餘形象為減缺的新形象。

7.聯合
形象與形象交錯重疊，不分前後上下關系，而把兩個形象聯合起來成為同一個空間平面內的較大的新的形象。

8.重合
兩個相同的形象，不相互交錯，其中一個覆蓋在另一個上，成為合二為一 完全重合的形象。

⑩ 求4張簡單的面的平面構成8張線的構成圖片

平面是指面上任意兩點的連線整個落在此面上，一種二維零曲率廣延，這樣一種面，它與同它相似的面的任何交線是一條直線。

(10)平面構成不同形式圖片簡單擴展閱讀

研究內蘊幾何的學科首屬黎曼幾何·黎曼在一次著名的演講中，創立了這門奠基性的理論。它首次強調了內蘊的思想，並將所有此前的幾何學對象都歸納到更一般的范疇里，內蘊地定義了諸如度量等等的幾何概念。

這門幾何理論打開了近代幾何學的大門，具有里程碑的意義。它也成為了愛因斯坦的廣義相對論的數學基礎。從黎曼幾何出發，微分幾何進入了新的時代，幾何對象擴展到了流形（一種彎曲的幾何物體）上——這一概念由龐加萊引入。

由此發展出了諸如張量幾何、黎曼曲面理論、復幾何、霍奇理論、纖維叢理論、芬斯勒幾何、莫爾斯理論、形變理論等等。從代數的角度看，幾何學從傳統的解析幾何發展成了更一般的一門理論——代數幾何。