眼角簡單花鈿圖片

『壹』 什麼叫做花鈿什麼叫做面靨什麼叫做斜紅什麼叫做娥皇

• 「花鈿」
  也稱為「花子」「媚子」，是一種用金箔、彩紙、魚骨、昆蟲翅膀等材料製成的裝飾品，一般為花、鳥、蝴蝶等形狀,一般施於額心.其前身應該是大家熟知的額
  黃，即花黃,產生於南北朝時期。「花鈿妝」是一種古代女子常用的彩妝.

• 常說的面靨有兩種概念:(一),它是施於面頰酒窩處的一種妝飾 ,
  也稱妝靨.(貳),即酒窩，是指面部皮膚上的小凹陷，多在笑時出現，所以又稱笑窩.

• 斜紅:古代一種特殊的面飾。
  梳妝時，在女子眼角兩旁各畫一條豎起的紅色彎彎新月形.

• 娥皇，又稱娥肓、倪皇、後育，姓伊祁氏，是上古時部落酋長唐堯的女兒，和妹妹女英同時嫁給了虞舜

『貳』 關於古代女子妝容的知識，點面靨，貼花鈿，口脂什麼的，越多越好

花鈿(diàn)是古時婦女臉上的一種花飾。花鈿有紅、綠、黃三種顏色，以紅色為最多，以金、銀製成花形，蔽於臉上，是唐代比較流行的一種首飾。花鈿的形狀除梅花狀外，還有各式小鳥、小魚、小鴨等，十分美妙新穎。

面靨，古代漢族婦女面部的妝飾。 唐 劉恂 《嶺表錄異》卷中：「鶴子草，蔓生也。其花麴塵，色淺紫，蒂葉如柳而短。當夏開花，又呼為綠花綠葉。南人雲是媚草，采之曝乾，以代面靨。」
指面部皮膚上的小凹陷，多在笑時出現，所以又稱笑窩。酒窩的存在會使面部表情更生動，看上去更活潑可愛，更加嫵媚動人，故被看做貌美標致的徵象之一，許多愛美青少年女性都渴望擁有它。

額黃，一種古代中國婦女的美容妝飾，也稱「鵝黃」、「鴉黃」、「約黃」、「貼黃」，「花黃」 。 因以黃色顏料染畫或粘貼於額間而得名。

斜紅，是古代一種特殊的面飾，梳妝時，在女子眼角兩旁各畫一條豎起的紅色彎彎新月形。

『叄』 古裝美女眼部的水鑽學名叫什麼

叫花鈿,又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾，是從唐朝開始盛行，楊貴妃最先開始弄得，後來就有很多人學她了。但都沒她好看，而且那也有要求的，只有皇宮的妃子們可以貼。
關於花鈿的起源，有一個亦真亦假的美麗傳說：南朝《宋書》中寫，宋武帝劉裕的女兒壽陽公主，在正月初七日仰卧於含章殿下，殿前的梅樹被微風一吹，落下一朵梅花，不偏不倚正落在公主額上，額中被染成花瓣狀，且久洗不掉。宮中女子見公主額上的梅花印非常美麗，遂爭相效仿，當然她們再也沒有公主的奇遇，於是就剪梅花貼於額頭，一種新的美容術從此就誕生了。這種梅花妝很快就流傳到民間，成為當時女性爭相效仿的時尚。五代前蜀詩人牛嶠《紅薔薇》「若綴壽陽公主額，六宮爭肯學梅妝」，即是在說這個典故。到了隋唐一代，花鈿已成了婦女的常用飾物。至宋朝時，還在流行梅花妝，汪藻在《醉花魄》中吟：「小舟簾隙，佳人半露梅妝額，綠雲低映花如刻。」
古代還有一種在面頰貼花鈿的化妝術，稱為面靨或笑靨。相傳三國時期，吳太子孫和酒後在月下舞水晶如意，失手打傷了寵姬鄧夫人的臉頰,太醫用白獺髓調和琥珀給鄧夫人治傷，傷愈之後臉上留下斑斑紅點，孫和反而覺得鄧夫人這樣更為嬌媚，很快宮廷、民間就興起了丹脂點頰，而且流傳到後世。梁簡文帝詩：「分妝開淺靨，繞臉傅斜紅。」即在形容這種妝飾，詩中的斜紅是一種和面靨配套的面飾。面靨在唐朝時依然風行，高承《事物紀原》中記載：「遠世婦人喜作粉靨，如月形，如錢樣，又或以朱若燕脂點者，唐人亦尚之。」從南薰殿舊藏的幾位宋代皇後像中可知面貼花鈿在宋代猶有餘風。
從形象資料看，花鈿的質地形狀千差萬別。最簡單的花鈿僅是一個小小的圓點。復雜的有用金箔片、珍珠、魚腮骨、魚鱗、茶油花餅、黑光紙、螺鈿殼及雲母等材料剪製成的各種花朵形狀，其中以梅花最為多見。這可能是承壽陽公主梅花妝的遺意。五代後蜀孟昶妃張太華《葬後見形》寫「尋思往日椒房寵，淚濕衣襟損翠細」，詩中的翠鈿是用翠鳥的羽毛製成的。宋代陶谷所著《潸異錄》中說：「後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆塗翅，作小折枝花子。」 這是用蜻蜓翅膀做花鈿了。
此外，花鈿還有許多復雜多變的圖案，如牛角形、扇面狀、桃子樣等，而更多地是描繪成各類抽象圖案，疏密相間，勻稱得當。這種花鈿貼在額上，宛如一朵朵絢麗鮮艷的奇葩，把女子妝扮得雍容華麗。近來反映唐宮生活的電視劇不少，無論是高陽公主、太平公主、武則天還是楊貴妃，在前額上都有一個紅色或金色的小飾物，有的就像用顏色點了個花點，那就是所謂花鈿了。
花鈿的顏色豐富多彩，其顏色取決於花鈿的質料，如金箔片為金色，閃爍反光；黑光紙為黑色，煙煙閃亮；魚腮骨為白色，潔凈如玉。其他根據圖案需要繪上各種顏色的，更是爭奇斗妍，絢麗多采。最為奇特的是一種「翠鈿」，它由各種翠鳥羽毛製成，整體花鈿呈青綠色，晶點閃閃，清新別致。唐溫庭筠《南歌子》詞「臉上金霞細，眉間翠鈿深」，五代後蜀張太華（孟昶妃）《葬後見形》詩「尋思往日椒房寵，淚濕衣襟損翠細」，都是指的這種希罕飾物。
有趣的是粘貼花鈿的膠是一種很方便的呵膠，此物一經呵氣便發粘，相傳是用魚瞟製成的，粘合力很強，可用來粘箭羽。婦女用之粘貼花鈿，只要對之呵氣，並蘸少量唾液，便能溶解粘貼。卸妝時用熱水一敷，便可揭下。其方便程度直比現在用的不幹膠，但卻比不幹膠的粘貼強度高。
理解了花鈿為何物，回頭看白樂天的詩句就更顯凄涼，花鈿雖然是用膠貼在額頭上的小飾物，本不應該惹人注意，輕易也不會自己脫落，那麼為什麼會「委地」呢？顯然貴妃在被勒死的過程中是有過掙扎的，死的過程應該是慘不忍矚，詩人像是輕描淡寫地寫上一句「花鈿委地無人收」，其中隱含著無比的凄慘，不曉得花鈿為何物，就不會對這句詩有更深的理解。

『肆』 眼線眼尾怎麼畫圖片

1、握眼線筆：與握鉛筆的方法是一樣的，握得越前面越好控制線條，之前先把筆頭磨圓。
2、輕拉眼皮：將鏡子放在距身體20厘米處，眼睛向下看，用無名指把眼皮輕輕向上拉。
3、從眼尾畫：貼著睫毛根部，由眼尾向眼角分段描畫，每一段保持在2毫米左右。

4、反復描畫：先用食指將眼角向鼻部方向拉，然後再從眼角描畫至眼尾，使眼線看上去纖細。
5、畫下眼線：先用無名指輕拉下眼皮，然後再緊貼睫毛從眼尾到眼角描畫下眼線。
6、加強眼角：用眼線筆沿著睫毛根描畫至眼角，製造出眼角處的眼線漸漸隱退的效果。
7、使用棉棒：用手把棉棒頭壓扁，從眼角至眼尾將眼線推勻，使線條自然清晰。
8、暈開眼線：與畫眼線的方向相反，從眼角至眼尾暈開眼線，切忌用力過大。
注意事項
1、用於眼影色系撞色的眼線筆畫下眼線：用一支簡單的眼線筆，在下眼線畫上稍微有點兒粗的彩色眼線，就能製造明星一樣的妝效!建議不要用和眼影色系一樣的眼線色，而使用撞色的眼線筆，讓人有更加強烈和驚艷的印象!
2、要強調眼尾的微暈：用眼線筆，最好強調在眼尾。在描繪下眼線時，最好用眼影刷，將眼線邊緣自然地微微暈開，形成漸進，會讓人看起來更舒服。但不要暈染太多，不然眼部印象會減弱。
3、初學者最好使用傳統的眼線筆：最傳統的眼線筆，亦算是最容易掌握的質地，可通過描畫的次數和長短來調節寬細濃淡，很容易上手，是菜鳥的好選擇，但是以蠟為基底的配方，是傳統眼線筆容易「糊妝」的原因。

『伍』 宮心計里嬪妃眼角的花細又叫什麼

類似現在的紋身貼紙~不過要劇中那種效果，還是要自己彩繪了！

『陸』 如何畫花鈿

現代人一般上淘寶買的。淘寶直接搜索，花鈿。若是滿意請採納謝謝

『柒』 花鈿怎麼做

准備工具：彩色眉筆、小毛刷。

製作方法：

1、將面部要做的基礎妝全部處理完成，額頭眉心位置平展。

『捌』 《長安十二時辰》中，究竟什麼樣的妝容才最能表現唐朝女性的綽約風姿

徐璐的這些圖片看的出來，劇組的服化道是用了心的，妝容非常還原，高聳入鬢角黑色的細彎眉，額頭的花鈿，都是非常還原唐朝妝容的，在還原的基礎上，做的非常棒。但沒有看過劇，不清楚這里徐璐飾演 的是怎樣的一個角色，看的出來，少了點精氣神的感覺。大概在我眼裡，唐朝女人除了媚，還有股精神氣質，顯得人精神。

忽然想到一句話，眼角眉梢皆是風情，眼波流轉。從眼神中我們似乎就能感受到她內心裡想說的話，想講給我們大家的故事。當然，提到唐朝妝容，額頭眉心的花鈿自然不得不說。我非常喜歡這個花鈿的設計，本身，這是屬於唐朝的一個特色，另外，更能突出女子的魅力，也會顯得皮膚更加的白，也讓人注意 到眉眼間的柔情。

『玖』 古代有沒有在眼角的化妝

日本不太清楚，專門的眼部裝飾中國古代應該是沒有的，但是有很多面部裝飾，比如點的、花鈿等，其中就有畫或者貼於眼部附近的~

比如戰國時期面部的點的

詳細可參考：中國服飾專欄：點的與花子（古代女性面部妝飾）http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404016715615861543

『拾』 為什麼宮心計中麗妃的花鈿是在眼角而其他人是在額頭、

因為這樣更加突出麗妃的嫵媚妖嬈。其實古代的花鈿都是在額頭或是臉部，發上，宮心計中是因為更加突出人物的形象，才稍微改動了位置