府邸簡單畫法圖片

1. 5元人民幣背面圖案是什麼山

5元人民幣第四套是長江巫峽，第五套是泰山又名岱山、岱宗、岱嶽、東岳、太岳，是中國五大名山之一。地處山東省中部，地處泰安、濟南、淄博之間。主峰玉皇頂海拔1545米，氣勢磅礴。被譽為「五山之首」、「五山之長」、「五山之尊」、「天下第一山」。第五套5元紙幣背面為泰山，其中「五山獨」石雕放大為標志。 5元紙幣背面保留泰山圖案，優化面結構層次和效果，提升整體防偽性能。
拓展資料：
1、五元硬幣的背後是泰山。不僅有泰山的雲海、日出、姊妹松，還有南天門、十八盤、玉皇頂、中溪山等著名景點。舊五元紙幣的圖案是畫家李樹平先生所繪。以泰山雄偉的形象為原型和修圖手法，將「五山唯尊」與泰山石刻置於同一幅畫上。新版20元紙幣中的圖片也發生了變化，細節也在悄然變化。「泰山四面環山，所以東荒蒼涼。至於海浜，懷義人同處，統領魯公，養鴨流，令徐家荒涼。至於海邦，懷義人倒是蠻凶的。至於其他南夷人，都是領著魯公。不敢不答應，魯公說的對。田喜公純潔，梅守寶路。他們常與徐同住，恢復周公的府邸。魯侯延禧為妻，為母。易大夫，國中常見文人眾多，因受福多，黃發小兒牙。」 - 從歌曲的書。
2、描寫泰山的詩有很多。泰山是古人所崇拜的。這是一個天堂，國王必須爬上去祭祀天堂。它也被列為世界文化和自然遺產。其地質構造十分復雜，所形成的山脈極具特色。地勢由低到高，群落景觀種類繁多。中國名山大川眾多，唯有泰山特選印於錢幣背面。由於泰山在東方，其獨特的地理位置和高聳的山峰使其成為五山之首。再加上幾代國王的刻意宣傳和渲染，人們對泰山一向敬重。這也使泰山成為一種獨特的文化符號，它留在人們的腦海中，尤其是在錢幣上。
3、五元人民幣的背面是東岳泰山雄偉風光的縮影。有泰山日出、泰山雲海等奇觀。這幅畫是中國著名山水畫家、齊白石的弟子婁世白和劉永泰的弟子李叔平先生所繪的泰山雄偉圖。5元的背面是中國五山之首泰山。位於山東省中部，濟南、長清、肥城、泰安之間。「五山獨」山水石群位於泰山極頂（玉皇寺東南），海拔1545米。現位於山東省泰安市泰山區北部。泰安全境因泰山而得名，寓意國泰民安。 1987年，泰山被聯合國列為世界自然文化遺產。

2. 問一下古代的稱呼 就是古代的府邸，下人們叫主子是叫老爺的嗎還是當家的

古代有「當家的」這個稱呼。常常聽見這個詞的話實在山寨之類的地方，比如「大當家」等。當然普通人家中也有叫男主人為「當家的」。在府邸中也不是沒有，只是很少聽說。
自己有府邸的男主人，下人們一般叫老爺。若是年輕的男主人叫「老爺」有些別扭，叫「主子」也可以。
關於府邸的各個地方布局名稱，你可以另查「古代府邸分布圖」，會有名字的。當然要考慮朝代，不同朝代不同樣式。
煮飯的地方可以叫「後廚」。會客是在「廳」中，有在「正廳」的，有在「偏廳」的，有在其他地方的，這就要看客人和主人的關系，或者主人的意願了。

3. 古代的人的府邸是怎麼布局的

古代人的府邸以四合院為主要建築樣式。四合院包括這樣幾個基本要素：宅門、倒座、正房、廂房、圍牆。把這些要素根據四合院的原理組合起來，便組成四合院。

四合院一般坐北朝南，大門開辟在東南角，與東廂房的南部山牆相對。大門之內的西側是庭院。其中，正房位於庭院的北部，坐北朝南。倒座位於庭院的南部，坐南朝北。東西兩側是廂房。圍牆用來填補建築之間的空隙。中間是天井，整體由廊子貫通。

在四合院中，正房居於首位。一般是三間，中間稱明間，兩側稱次間。明間設有祖堂與佛堂，主人與家人也在這里聚會。次間一般做主人的卧室與個人活動場所。東西兩側的廂房則是子孫們的住房，也常是三間。

正房的背後是後罩房，長度與正房基本相等。但是進深狹窄，在間數上也不與正房保持一致。後罩房一般用來堆放雜物，或者用作女僕的住所。

倒座與正房南北相望，倒座的門窗向北開辟。倒座的間數與正房不保持一致，但是倒座的柱子不能與正房的宅門相對。倒座可以用作客廳，也可以居住男僕。

正房前的院落是四合院的主院，是室內空間的延續，是主人與家人的休憩場所，也是舉行重大活動的地方。

(3)府邸簡單畫法圖片擴展閱讀：

四合院在歷史上稱四合房，根據考古學界的研究，在我國的夏朝晚期，已然出現了具有合院雛形的建築。四合院的建築理念既有人文精神，也有自然環境的影響。其中，人文精神與我國古代的井田制有關。

井田制是西周時期的一種土地制度，通俗地說，是將一塊正方形或者長方形的田地劃為九個等份，每份一百畝。中間是領主的田地，用當時的表述是公田，其餘的八份分給八戶農民，每份也是一百畝。農民在種田的時候，先種公田，之後才能耕種自己的土地。

按照井田制的思想與規劃原則，產生了王城理念，簡單地講是將王城規劃為九個等份，宮城居中而立，其餘八份規劃為里坊與市場。這一築城理念，或者說井田制的思想也影響到了四合院的設計。

4. 古代的府上或者宅子里包含了哪些地方 皇宮里的分布也是可以的 如：庭院、花園、府邸...之類的

基本結構圖：

四合院在建築上有一套固定的規格：北面是正房，東西是廂房，南面是倒座，東西南北四面都是房子，中間是天井，整體由廊子貫通。
坐北朝南，北邊的就是正房，南邊是南廂房，東邊的房子叫東廂房，西邊的叫西廂房。還有人說，從陽光照射的角度來區分：早上光線先照到的是西廂房。
老式中國家庭居住在四合院時，老人住北房（上房），中間為大客廳（中堂間），長子住東廂，次子住西廂，傭人住倒座房，女兒住後院，互不影響。
大四合院的正房是前廊後廈，後有罩房。東西廂房南邊的花牆子中間有一座垂花門，門內是四扇木屏風，東西廂房都有抄手游廊，與垂花門相通。正房與廂房之間，有圓月亮門兒，可以穿行。外院，東西各有一道花牆，中間是月亮門兒，四扇綠油漆的木屏風，紅斗方字，東邊的是「動壁圖書」，西邊的是「西園翰墨」。可以從這個門兒到跨院去，南房有穿山游廊。如此布局，形成了東西南北互相連通的幾個院落。
中四合院一般是正房五間或七間，屋裡有木隔斷或落地罩，也有的正房和廂房帶廊子。五間的是三間正房兩間耳房，耳房單開門。七間的，在正房和耳房之間，有兩個與正房相通的套間兒。東西廂房各三間，廂房和耳房之間，有過道兒，可通後院。東西廂房的南邊，有一道院牆，把院子隔成里外院。院牆的正中間有月亮門兒，月亮門兒的後邊，立一個影壁。外院，東西各有鹿頂一間或兩間。鹿頂的房子比廂房稍小一些，用做廚房或是僕人們住。南房七間的格局，盡東頭兒的一間是大門洞兒，大門西邊的一間是門房兒，房門開在大門洞的西山牆。盡西頭兒的一間做車房或是做旁門。

小四合院布局簡單，一般是北房三間，分成一明兩暗或是兩明一暗。東西廂房各兩間，南房三間，都是卧磚到頂、起脊的瓦房，清水脊的門樓兒，兩扇對著關的街門，各有一個小鐵環兒，用來敲門。也有的小四合院是棋盤心的，或是仰瓦灰梗兒的。一家兒兩三輩兒人，住小四合院，獨門獨院，非常合適。
分門介紹：
1、垂花門，是四合院中一道很講究的門，它是內宅與外宅(前院)的分界線和唯一通道。前院與內院用垂花門和院牆相隔。前院，外人可以引到南房會客室，而內院則是自家人生活起居的地方，外人一般不得隨便出入，這條規定就連自家的男僕都必須執行。舊時人們常說的「大門不出，二門不邁」，「二門」即指此垂花門。垂花門是指門上檐柱不落地，而是懸於中柱穿枋上，柱上刻有花瓣聯（蓮）葉等華麗的木雕，以仰面蓮花和花簇頭為多。因垂花門的位置在整座宅院的中軸線上，界分內外，建築華麗，所以，垂花門是全宅中最為醒目的地方。垂花門整座建築占天不佔地，這是垂花門的特色之一，因此垂花門內有一很大的空間，從而也給家庭主婦與女親友的話別提供了極大的方便。垂花門是四合院內的一個重要建築，她以端莊華麗的形像成為四合院的外院與內宅的分水嶺。垂花門一般都在外院北側正中，與臨街的倒座南房中間那間相對，一般垂花門都建在三層或五層的青石台階上，垂花門的兩側則為磨磚對縫精緻的磚牆，垂花門建在四合院的主軸線上，她與院中十字甬路、正房一樣，同在一條南北走向的主軸線上並最先展示在客人面前。進內宅後的抄手游廊、十字甬路均以垂花門為中軸而左右分開。
2、抄手游廊，中國傳統建築中走廊的一種常用形式.多見於四合院中,與垂花門相銜接.抄手游廊，連接和包抄垂花門、廂房和正房，雨雪天可方便行走。抄手游廊的名字是根據游廊線路的形狀而得名的.一般抄手游廊是進門後先向兩側，再向前延伸，到下一個門之前又從兩側回到中間.在院落中，抄手游廊都是沿著院落的外緣而布置的，形似人抄手（將兩手交叉握在一起）時，胳膊和手形成的環的形狀，所以叫抄手游廊。抄手游廊是開敞式附屬建築，既可供人行走，又可供人休憩小坐，觀賞院內景緻。
3、耳房，正房的兩側還各有一間或兩間進深、高度都偏小的房間，如同掛在正房兩側的兩只耳朵，故稱耳房。如果每側一間耳房，兩側共兩間即稱「三正兩耳」。如果每側兩間，兩側共四間耳房則稱「三正四耳」。型四合院多為「三正兩耳」，中型四合院為「三正四耳」。在四合院中，正房兩側可建耳房，廂房也可設耳房，有的建成平頂，稱為「盝頂」。
4、影壁，
也稱照壁，古稱蕭牆，是中國傳統建築中用於遮擋視線的牆壁。舊時人們認為自己的住宅中，不斷有鬼來訪。如果是自己祖宗的魂魄回家是被允許的，但是如果是孤魂野鬼溜進宅子，就要給自己帶來災禍。如果有影壁的話，鬼看到自己的影子，會被嚇走。當然，影壁也有其功能上的作用，那就是遮擋住外人的視線，即使大門敞開，外人也看不到宅內。影壁還可以烘托氣氛，增加住宅氣勢。
四合院常見的影壁有三種，第一種位於大門內側，呈一字形，叫做一字影壁。大門內的一字影壁有獨立於廂房山牆或隔牆之外的，稱為獨立影壁，如果在廂房的山牆上直接砌出小牆帽並做出影壁形狀，使影壁與山牆連為一體，則稱為座山影壁。
第二種是位於大門外面的影壁，這種影壁座落在胡同對面，正對宅門，一般有兩種形狀，平面呈「一」字形的，叫一字影壁，平面成梯形的，稱雁翅影壁。這兩種影壁或單獨立於對面宅院牆壁之外，或倚砌於對面宅院牆壁，主要用於遮擋對面房屋和不甚整齊的房角檐頭，使經大門外出的人有整齊美觀愉悅的感受。還有一種影壁，位於大門的東西兩側，與大門槽口成120度或135度夾角，平面呈八字形，稱做「反八字影壁」或「撇山影壁」。做這種反八字影壁時，大門要向里退2至4米，在門前形成一個小空間，可做為進出大門的緩沖之地。在反八字影壁的烘托陪襯下，宅門顯得更加深邃、開闊、富麗。四合院宅門的影壁，絕大部分為磚料砌成。影壁分為上、中、下三部分，下為基座，中間為影壁心部分，影壁上部為牆帽部分，彷彿一間房的屋頂和檐頭。影壁與大門有互相陪襯，互相烘托的關系，二者密不可分。它雖然是一座牆壁，但由於設計巧妙，施工精細，在四合院入口處起著烘雲托月，畫龍點睛的作用。
5、天井，四面有房屋、三面有房屋另一面有圍牆或兩面有房屋另兩面有圍牆時中間的空地。南方房屋結構中的組成部份,一般為單進或多進房屋中前後正間中,兩邊為廂房包圍,寬與正間同,進深與廂房等長，地面用青磚嵌鋪的空地，因面積較小，光線為高屋圍堵顯得較暗，狀如深井，故名。不同於院子。

5. 求解答義大利文藝復興尼德蘭文藝復興的區別（在線等）

1、細節不同。

由於尼德蘭畫家們喜愛描繪細節，所以傳統的使用蛋彩而易於干透的方法就首先被尼德蘭畫家凡艾克兄弟提出了改進，這樣的該進是油畫史上的一大進步。尼德蘭美術在掌握透視畫法和人體結構方面不像義大利藝術家那樣完美，但繪畫的寫實、精確細微卻有過之。他們在西方繪畫史上的另一重大貢獻是首先使了油畫技法，然後傳入義大利及各個地區。

2、來源不同。

尼德蘭文藝復興美術興起於14世紀末15世紀初，它受到義大利的藝術影響並接受了義大利的某些美術成果，但主要的藝術成果是從本地的後期哥特式藝術轉變而來。尼德蘭不像義大利那樣擁有著大量的、豐富的古希臘和羅馬的文化遺產與遺跡。尼德蘭的藝術家主要是接受中世紀哥特式的藝術傳統。

尼德蘭藝術的發展沒有像義大利那樣的科學和哲學諸方面的因素，故人文主義的力量不如義大利雄厚。義大利的繪畫氣魄雄偉壯觀。而尼德蘭的繪畫風格則顯得纖細、精巧，甚至於瑣碎。尼德蘭的繪畫主要是細密畫和祭壇畫，注重刻畫細節，人物比較寫實，缺乏理想化的形象。

(5)府邸簡單畫法圖片擴展閱讀：

文藝復興運動發生於14--17世紀的歐洲，是正在形成中的資產階級在復興希臘羅馬古典文化的名義下發起的弘揚資產階級思想和文化的運動。它發源於義大利，然後在西歐各國得到廣泛傳播和高度發展。

大致可分為以佛羅倫薩的建築為代表的文藝復興早期（15世紀），以羅馬的建築為代表的文藝復興盛期（15世紀末至16世紀上半葉）和文藝復興晚期（16世紀中葉和末葉）。

義大利文藝復興早期建築 著名實例有：佛羅倫薩大教堂中央穹窿頂（1420～1434），設計人是F.勃魯涅列斯基,大穹窿頂首次採用古典建築形式,打破中世紀天主教教堂的構圖手法；佛羅倫薩的育嬰院（1421～1424）也是勃魯涅列斯基設計的;佛羅倫薩的美第奇府邸（1444～1460），設計人是米開羅佐;佛羅倫薩的魯奇蘭府邸（1446～1451），設計人是L.B.阿爾伯蒂。

義大利文藝復興盛期建築 著名實例有：羅馬的坦比哀多神堂（1502～1510），設計人D.布拉曼特；羅馬聖彼得大教堂（1506～1626）；羅馬的法爾尼斯府邸（1515～1546），設計人小桑迦洛等。

義大利文藝復興晚期建築典型實例有維琴察的巴西利卡（1549）和圓廳別墅（1552），兩座建築設計人都是A.帕拉第奧。

6. 古代府邸裡面的那些職位有哪些啊

大管家，教禮姑姑，教書先生，賬房先生，大丫鬟，奶娘，貼身丫鬟，一等丫鬟，二等丫鬟，三等丫鬟，隨侍，書童，侍衛，護院，門童，廚師，奉茶婢子，浣衣婢子，粗活婢子，小廝，車夫。

府邸，府指貴族的住宅，邸是高級官員的住所。舊時指官僚、貴族或大地主的住宅。現在也稱某些國家元首辦公或住居的地方，也可用於身份比較尊貴的人居住的地方。

府邸以四合院為主要建築樣式。四合院包括這樣幾個基本要素：宅門、倒座、正房、廂房、圍牆。把這些要素根據四合院的原理組合起來，便組成四合院。

四合院一般坐北朝南，大門開辟在東南角，與東廂房的南部山牆相對。大門之內的西側是庭院。其中，正房位於庭院的北部，坐北朝南。倒座位於庭院的南部，坐南朝北。東西兩側是廂房。圍牆用來填補建築之間的空隙。中間是天井，整體由廊子貫通。

在四合院中，正房居於首位。一般是三間，中間稱明間，兩側稱次間。明間設有祖堂與佛堂，主人與家人也在這里聚會。次間一般做主人的卧室與個人活動場所。東西兩側的廂房則是子孫們的住房，也常是三間。

正房的背後是後罩房，長度與正房基本相等。但是進深狹窄，在間數上也不與正房保持一致。後罩房一般用來堆放雜物，或者用作女僕的住所。

倒座與正房南北相望，倒座的門窗向北開辟。倒座的間數與正房不保持一致，但是倒座的柱子不能與正房的宅門相對。倒座可以用作客廳，也可以居住男僕。

正房前的院落是四合院的主院，是室內空間的延續，是主人與家人的休憩場所，也是舉行重大活動的地方。

(6)府邸簡單畫法圖片擴展閱讀：

四合院在歷史上稱四合房，根據考古學界的研究，在我國的夏朝晚期，已然出現了具有合院雛形的建築。四合院的建築理念既有人文精神，也有自然環境的影響。其中，人文精神與我國古代的井田制有關。

井田制是西周時期的一種土地制度，通俗地說，是將一塊正方形或者長方形的田地劃為九個等份，每份一百畝。中間是領主的田地，用當時的表述是公田，其餘的八份分給八戶農民，每份也是一百畝。農民在種田的時候，先種公田，之後才能耕種自己的土地。

按照井田制的思想與規劃原則，產生了王城理念，簡單地講是將王城規劃為九個等份，宮城居中而立，其餘八份規劃為里坊與市場。這一築城理念，或者說井田制的思想也影響到了四合院的設計。

7. 誰幫幫我啊 江南才子唐伯虎游戲 陸翰林的府邸 那個人要畫個圖 我20級了為什麼進不了

陸昭容：

先到張夢晉家拿八美圖．再到陸翰林府被門口守將怒罵後．回家找唐慶張羅女裝．再到醉歌樓學女聲．換裝後即可進入．一段劇情過後．陸昭容要唐伯虎考取解元並請神算余勝仙來提親．到神道居找余勝仙說明來意．他會要祝枝山的字帖．再到祝枝山家請他幫忙．祝枝山要求有碧玉珠才肯幫忙．並暗示碧玉珠在丐幫．到丐幫後守門的會請唐伯虎唱一段蓮花落才肯放行．到黑店找酒乞兒學．酒乞兒會要七里香麴酒．到太白居打敗酒神不醉翁．勝利後回黑店找酒乞兒即可學會蓮花落．再到丐幫挑戰幫主勝利後可得碧玉珠．考取解元四連戰．完成後即可迎娶陸昭容。

8. 喪事禮金簿怎麼寫

大家都知道，白事的禮簿就是在長輩親人去世後，用來記載葬禮上親朋好友禮金的冊子。最近很多朋友在網上詢問，白事禮簿的抬頭怎麼寫合適，搜集了一些資料，拿來供大家參考。
通過上圖只能簡單地看出豎寫，豎開本，中間標注的是年月日，但具體時間不詳，左上角禮簿二字清晰可辨，估計不是清朝就是民國時期的。

看文本的樣式估計同上面處於一個時期，抬頭也很簡單。只是表明祭祀禮簿、人名。

這個不是扉頁，但是覺得也算是抬頭吧！估計外面首頁上可能寫的是禮簿、年月日、孝子名字之類的吧？

這個是康德七年奠儀禮簿（劉相臣白事禮簿）封面、抬頭。

（康德七年奠儀禮簿劉相臣白事禮簿內容書寫）古代的書寫習慣，一定是豎著寫，一般都是從右到左的順序。這是漢民族的習俗，適用於全國大多數的地域。大多都以舊式中文書寫法來寫。大體以寫明奠禮簿為主，依次寫上故去的是什麼人，還有府邸的姓氏，故去老人的名字，孝子的名字。

一、到今天，關於禮簿的抬頭，講究的人家還是自己用紙裝訂，抬頭基本如下圖兩種1、先是日期比如庚寅年臘月廿十六，在另起一行奠禮簿（字要大點），在偏左邊另起一行，本家姓什麼就寫什麼宅，接著，故去母親是先妣父親是先考，在寫上逝去人的名諱。以上全部從右到左豎著寫。如下圖

2、先是日期，或慈父慈母，在另起一行奠禮簿（字要大點），在偏左邊另起一行，本家姓什麼就寫什麼府寫上孝子的名字。以上全部從右到左豎著寫。如下圖

二、印製收禮帳簿的出現，無需在寫抬頭隨著時代的變遷，白事禮簿在花圈店未賣印製收禮帳簿前，都是禮房先生用白紙自己裝訂。現在花圈店機制印刷的禮簿，封面幾乎都是深藍顏色，上面都以表明奠禮簿，買回家省去禮房先生裝訂的麻煩。

1、封面上也不需要書寫什麼抬頭之類。

2、打開後的第一頁，填寫時間。

3、禮金登記簿一般是豎格的，分上下兩行。上面那行寫姓名，下面那行寫金額便於以後禮尚往來就好。

注意：一定要豎著寫，據說這是軒轅黃帝故里的習俗，這個還需我們發揚和傳承，是傳統文化不可或缺的。

9. 古代和中世的日本府邸主要有哪幾類

古代和中世紀的日本府邸主要有四類。一類是8—11世紀上層貴族府邸的「寢殿造」。一類是16—17世紀武士豪紳府邸的「書院造」。這兩類之間有一個過渡型制，叫「主殿造」，17世紀之後，又產生了一種「數寄屋風」的書院造。再以後便是現代的和風住宅了。 寢殿造如同平等院鳳凰堂，中國建築的影響很明顯。它們的獨特之處在於總體布局不取內院式。中央有一幢正屋叫寢殿，兩側各有廂房叫東對、西對，其間連接的游廊叫渡殿。更復雜一點的，在廂房前再伸出叫中廊的游廊，連接池沼岸邊的亭閣，或是釣殿，或是泉殿。中廊的中段有四腳門，叫東中門和西中門，是主要的門戶。寢殿造有對稱軸線而不嚴謹，左邊或者右邊可以多一些建築或者少一些。 寢殿本身也有一定的型制。因為日本風習是席地而坐，所以地板架空以避潮、避寒，大約高出地面0.7一1.0米，通常還在外檐下展出一個寬闊的平座，護以木欄桿。沿外圈柱子（檐柱）和內圈柱子（金柱）都有裝修，裡面的空間是主要的，叫「母屋」，檐柱和金柱之間的空間是輔助的，叫「庇」。南面的裝修是活動的，用簾子或者推拉格扇，叫「障子」。其餘三面大多是板壁。後來，寢殿復雜了一點，把北庇封閉，成為一大間，叫「北又庇」，並且分隔為小間，供生活起居用，而母屋和東、南、西三面的庇則是禮儀場所。寢殿造當時流行於皇宮和大貴族府邸中，平安京的京都御所紫宸殿、神泉院和東三條殿都是寢殿造的，各自有點不同。 11世紀，上層貴族因皇權式微而財用拮據，府邸採用簡化了的寢殿造，非對稱的格式漸漸佔了上風。下層貴族的府邸離程式更遠一些，通常只有一個廂房，另一個以廊子代替，或者造一個實用的小寢殿。12世紀之末，建立了幕府制，武士階層當權。他們不像皇室貴族那樣保守，囿於禮儀，生活內容也比大貴族更多樣化，於是，他們府邸的型制發生了更大的變化。第一個主要變化是放棄了寢殿造的總格局，經常沒有廂房，在寢殿的西南角直接向前伸出西中廊，前端設西中門。由這個變化引出了第二個變化，那便是寢殿本身擴大了，復雜化了。進深增加，不再用母屋和庇的程式，而用薄而輕的障壁或推拉槅扇把寢殿劃分為大小不等的卧室、起居室、會客室、書房、餐廳、儲藏間、佛堂等等。沒有內走廊，各房間互相穿通。各房間不一定都有側窗直接照明，卧室、儲藏室和佛堂經常在寢殿的中央。推拉槅扇和一部分障子從上到下都糊薄紙，柔和的光線映得室內朦朦朧朧。日本婦女講究舉止優雅，輕聲細語，溫婉而恬靜，內室的氣氛充滿了女性的親切。寢殿的外形也不必是簡單的矩形，並不一定對稱，庇沒有了，或者只保留一部分，對外敞開，成為內陽台，叫「廣緣」。在廣緣的一端設門廳，叫「玄關」。地板仍然架空成高床。因為沒有了游廊和廂房，只有寢殿，這種府邸叫「主殿造」。它們主要是武士階層上層的府邸，所以也叫「武家造」。它比寢殿造緊湊得多，更合於實用。大型的府邸，由幾幢這樣的房屋組成。各自在功能上有所側重。典型的例子是京都的北山殿（14世紀）和東山殿（15世紀），都是幕府將軍的府邸。它們都有廣闊的園林，點綴著一些建築物，最著名的是北山殿的舍利殿（1397年左右，今鹿苑寺金閣）和東山殿的觀音殿（1489年，今慈照寺銀閣），都是宴樂的場所。 16世紀，主殿造發展成了書院造。書院造和主殿造的主要差別是有一間特別的房間，叫「上段」或「一之間」。它的地板略高於其他房間，正面牆壁隔為兩個凹間，左面的寬一點，叫「床」或「押板」，右面的安一副博古架，叫「棚」或「違棚」。左側牆上，緊靠著床，又有一個向外凸出的四間，叫「副書院」。右側牆上是卧室的門，分四大扇，中央兩扇可以推拉，兩側的固定。這四扇門叫「帳台構」。床、棚、副書院和卧室的門都比這間上段高一點，頂棚則大大降低。這一套做法很程式化。 在草庵風茶室的影響之下，出現了一種田舍風的住宅，稱為數寄屋（是日語的音譯）。作為住宅，它比茶室多講究一些實用，少一些造作，比較整齊，因此反而更顯得自然平易。在室町時代已經傳到日本的宋代的水墨畫，這時候成了障壁畫的主流，木材也常常漆成黝黑色，這是數寄屋的一個特點，完全和桃山時代武士邸宅的金碧障壁異趣。 數寄屋之風也吹到了大型的書院造府邸里，最出色的實例是17世紀上半葉京都府的桂離宮書院和修學院離宮書院。桂離宮是一所山莊園林，中央有一片湖水。湖的西岸，三棟書院造的房子曲折連綴在一起，依次是古書院、中書院和新御殿。在中書院和新御殿之間還有不大的一棟樂器間。所有的木構件，從結構的到裝修的，都很細巧。地板架空比較高。外檐裝飾用白紙糊的推拉槅扇，襯托出深色的木構架，更加洗練明快。屋面是草葺的，散水、柱礎、小徑都用天然毛石。古書院和樂器間的廣緣，鋪著長條木板，紋理詳見 http://www.newtenka.cn/sanpu/HTML_files/zwx/gysryyycz.htm

10. 形容府邸的句子

1 淡淡的檀木香充斥在身旁，鏤空的雕花窗桕中射入斑斑點點細碎的陽光，細細打量一番，身下是一張柔軟的木床，精緻的雕花裝飾的是不凡，身上是一床錦被，側過身，一房古代女子的閨房映入眼簾，古琴立在角落，銅鏡置在木製的梳妝台上，滿屋子都是那麼清新閑適。

2 房間當中放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。西牆上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡，其詞雲：煙霞閑骨格，泉石野生涯。案上設著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大官窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。卧榻是懸著蔥綠雙綉花卉草蟲紗帳的拔步床。給人的感覺是總體寬大細處密集，充滿著一股瀟灑風雅的書卷氣。

3 緩緩睜開眼睛，映入眼簾的竟是粉黃色的帳幔，暮色微涼。頭頂是一襲一襲的流蘇，隨風輕搖。不適的動了動，卻發現身下的床榻冰冷堅硬，即使那繁復華美的雲羅綢如水色盪漾的鋪於身下，總是柔軟卻也單薄無比。不時飄來一陣紫檀香，幽靜美好。榻邊便是窗，精緻的雕工，稀有的木質。窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水蓮。不時有小婢穿過，腳步聲卻極輕，談話聲也極輕。

4 正門五間, 上面桶瓦泥鰍脊,那門欄窗,皆是細雕新鮮花樣,並無朱粉塗飾,一色水磨群牆,下面白石台磯,鑿成西番草花樣.左右一望,皆雪白粉牆,下面虎皮石,隨勢砌去.往前一望,見白石,或如鬼怪,或如猛獸, 縱橫拱立,上面苔蘚成斑,藤蘿掩映,其中微露羊腸小徑.進入石洞來.只見佳木蘢蔥,奇花閃灼,一帶清流,從花木深處曲折瀉於石隙之下.再進數步,漸向北邊,平坦寬豁,兩邊飛樓插空,雕Н綉檻,皆隱於山樹杪之間.俯而視之,則清溪瀉雪,石磴穿雲,白石為欄,環抱池沿,石橋三港,獸面銜吐.橋上有亭.

5 院外粉牆環護，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊。院中甬路相銜，山石點綴，五間抱廈上懸「怡紅快綠」匾額。整個院落富麗堂皇，雍容華貴，花團錦簇，剔透玲瓏，後院滿架薔薇、寶相，一帶水池。沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。原來四面皆是雕空玲瓏木板，或「流雲百蝠」，或「歲寒三友」，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌寶的。一槅一槅，或有貯書處，或有設鼎處，或安置筆硯處，或供花設瓶，安放盆景處。其槅各式各樣，或天圓地方，或葵花蕉葉，或連環半璧。真是花團錦簇，剔透玲瓏。倏爾五色紗糊就，竟系小窗；倏爾彩綾輕覆，竟系幽戶。且滿牆滿壁，皆系隨依古董玩器之形摳成的槽子。諸如琴、劍、懸瓶、桌屏之類，雖懸於壁，卻都是與壁相平的。

6 整個房間都掛滿了用金花點綴的深紅色土耳其織錦。在房間的凹處，有一樣長沙發模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數道門簾垂落在門前，另有一扇門通向第二個房間，裡面似乎被照耀得富麗堂皇。

7 只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。上面小小兩三房舍，一明兩暗，裡面都是合著地步打就的床幾椅案。從里間房內又得一小門，出去則是後院，有大株梨花兼著芭蕉。又有兩間小小退步。後院牆下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入牆內，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。

8 整個房間都掛滿了用金花點綴的深紅色土耳其織錦。在房間的凹處，有一樣長沙發模樣的東西，上面放著幾把阿拉伯寶劍，劍鞘是鍍金的，劍柄鑲嵌著一顆顆晶瑩奪目的寶石；從天花板垂下一盞威尼斯琉璃燈，外形和色彩都很迷人；腳下踩的是能陷至腳踝的土耳其地毯；數道門簾垂落在門前，另有一扇門通向第二個房間，裡面似乎被照耀得富麗堂皇。

9 房間收拾得十分整潔，牆角邊放一張簡單的床鋪，一頭是棋盤格花紋的帳幔，另一頭卻只有粉刷的牆壁。地下鋪著泥磚，真是一塵不染，但是很潮濕，好像上回沖洗以後，再也不肯幹了。地下室的窗口對著街道，因為怕小孩子們扔石頭，裝上一面百葉窗，又掛滿了從籬笆上，溝渠邊和田野間采來的奇形怪狀的野草，……。那屋子裡到處掛著葯草，光線也受了障礙；葯草在風乾的時候，隨著散發出一種不大好聞的氣味。

10 這個房間陳設很簡單，但卻很華麗。房間是圓形的，靠壁，有一圈固定的長椅。長椅上，牆上，天花板上，都鋪釘著富麗堂皇的獸皮，踏上去像最貴重的地毯一樣柔軟；其中有鬃毛蓬鬆的、阿脫拉斯的獅子皮，條紋斑斕的、孟加拉的老虎皮，散布著美麗的花點的、在但丁面前出現過的、卡浦的豹皮，西伯利亞的熊皮，挪威的狐皮；這些獸皮都一張疊一張地鋪得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑馬場上散步，或躺在最奢侈的床上一樣。