簡單古詩楷書書法作品圖片

『壹』 古詩楷書書法作品欣賞

楷書結字以方形為主，字的大小差別不大，故而方正規整。這種方正、規整勻稱的楷書排列起來必然形成“縱橫成行”的填格布局方式。也因此方正的楷書非常的適合來書寫古詩。這樣的書法作品又會有怎樣的書法風味呢?下面是我為你整理的古詩楷書書法作品，希望對你有用!

古詩楷書書法作品欣賞

古詩楷書書法作品圖片4

楷書的用筆特點

毫端之有輕重，猶用筆之有肥瘦，無論肥瘦，都貴於中鋒，能運中鋒，則雖肥實勁，雖瘦亦腴，鍾繇、顏真卿的小楷，用筆豐腴，看似肥而實勁，看似濁而實清，字里行間，洋溢著一種溫潤清雅之氣，惟王羲之的小楷粗不為重，細不為輕，肥瘦適中，修短合度，有沖和靜逸，蕭灑絕塵之態，為世人所重。故小楷用筆，不欲太肥，太肥則質濁，質濁則點畫臃腫，齷齪，鈍慢而多肉，肥濁而無骨，致有墨豬之誚，也不欲太瘦，太瘦則形枯，形枯則用筆單薄，平扁，乾枯而露骨，瘦硬而無肉，致有枯骨之謂。

小楷用筆，無論肥瘦，都應以骨力為尚，未正骨骼，先尚態度，不知中鋒，輒講肥瘠，這是一種舍本圖末的方法。唐太宗《指意》中有一段段耐人尋味的話，他說：“夫書以神情為精魄，神若不和則無態度耳;以心為筋骨，心若不堅則字無勁健也;以副毫為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也，所資心副相參用，神氣沖和為妙。”所謂心即指筆心，亦猶字之筋骨，副毫之在兩旁，亦猶字之肌膚，肉須裹筋，骨須藏肉，用筆方能圓潤，能圓潤則肥瘦皆宜，骨肉相稱。

小楷用筆，貴有輕重曲直的變化，若“上下齊平，前後一等，平直相似，狀如運算元，這種沒有起伏的用筆，勢必就會導致板刻生硬的弊病。包世臣《歷下筆談》中說：凡人之生也，必柔而潤;其死也，必硬而燥，草木亦然，柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。

楷書點畫的挺拔是富有一種彈性的力，它通過一種曲線美的形態表現出來，猶如一個運動員的形體美一樣，試觀“永字八法“中有哪一筆是平直相似的，即使是十分挺拔的垂露、懸針亦富有剛柔曲直粗細的變化，故作小楷當使其用筆，曲而有直致，直而有曲致，寓剛健於婀娜之間，含挺拔於姿態之內，自然能達到剛柔互濟的效果。

『貳』 古詩楷書毛筆書法作品圖片

古詩是我國古代詩歌的一種表現形式，他有獨特的文學魅力，對我國的影響甚大。現如今，古詩的毛筆書法作品在我國有一定的社會價值，受到人們的欣賞。下面是我整理的古詩楷書毛筆書法作品圖片。

古詩楷書毛筆書法作品欣敗橘賞

古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以敬枯銀唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風;近體詩又稱今體詩。從《詩經》到南北朝的 庾信，都算是古體詩，但唐代之後的詩歌不一定都算近體詩，具體在於格律聲韻之分。

古詩的詞藻和句法

因為每一個漢字基本上都是一個兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復雜多樣。例如，在“風”字後面再加一字，可以構成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。