楊門女將衣服鐵甲大圖片大全

⑴ 穆桂英是誰

一、簡介
穆桂英是明代熊大木小說《北宋志傳》(又名《楊家將傳》、《楊家將演義》)和紀振倫小說《楊家府演義》中的人物，後來楊家將相關小說被改編成戲劇和電視劇，穆桂英也因此變得家喻戶曉。穆桂英原為穆柯寨穆羽之女，武藝超群、機智勇敢，傳說有神女傳授神箭飛刀之術。因陣前與楊宗保交戰，穆桂英生擒宗保並招之成親，歸於楊家將之列，為楊門女將中的傑出人物。穆桂英與楊家將一起征戰衛國，屢建戰功。佘太君（佘賽花）百歲掛帥，率十二寡婦西征，穆桂英五十三歲猶掛先鋒印，深入險境，力戰番將，大獲全勝，是中國通俗文學中巾幗英雄的典型形象。
穆桂英最大的事跡是大破天門陣。後來穆桂英等十二名楊門女將曾奉命出征西夏。衛聚賢撰《楊家將及其考證》一文以為，穆姓實為是楊文廣妻子慕容氏之姓氏慕容一語的音轉。
二、人物生平
穆桂英是中國古代四大巾幗英雄之一，也是個「楊門女將」。她是楊宗保的妻子，也就是楊繼業的孫媳婦。雖然歷史上無證據證明穆桂英戰場上的功勞，民間卻流傳了許多故事。（註：北宋由於金朝的侵略而滅亡，楊門女將的故事就發生在這個時期，與南宋，合稱「宋朝」，也就是大宋）。
穆桂英與佘賽花有許多共同點。佘賽花是因為打敗了楊繼業，楊宗保也是穆桂英的手下敗將；她們倆人的武功也都比自己丈夫的高。穆桂英比佘賽花高出一籌的是戰術。許多她的故事都關繫到她的戰略。佘賽花的戰爭故事卻是寥寥無幾。
楊家將都是豪傑，都會為國家付出一切代價，特別是楊門女將，可說是中國歷史上得到最多敬意的女性之一。
穆桂英的原型是明朝末年戰功卓著的女性軍事統帥、民族英雄、柱國光祿大夫、太子太保、太子太傅、少保、四川招討使、中軍都督府左都督、鎮東將軍、四川總兵官、忠貞侯、一品誥命夫人(秦良玉)。
三、主要功績
1、抗遼－－－大破天門陣，痛殲遼國的蕭太後親率的侵宋遼軍主力，保衛宋國。此後遼軍再也不敢南侵，遼宋邊境再無大戰事。
2、平南－－－廣西儂智高叛亂，穆桂英及夫楊宗保掛帥出征，平定南方的叛亂。

3、穆桂英戰功卓著，被宋朝廷封為渾天侯。
4、征西－－－穆桂英率12寡婦征西，雖然她在虎狼峽中了埋伏壯烈犧牲了，但楊門女將最終還是大獲全勝，西夏議和臣服。

⑵ 花木蘭，樊梨花，楊門女將竟然都是虛構的嗎

樊梨花是真實存在的，而花木蘭和楊門女將是虛構的。

不過，也有說法說花木蘭是有原型的，而且她的事跡也沒有這么神化。但是大家在知道她的事情以後，太過於欽佩她的品質就把她改名換姓然後誇張了很多。不過，這些英雄的女子形象，就是為了鼓勵成千上萬的中華兒女，為保衛國家的安全貢獻出自己的力量。

⑶ 各版穆桂英造型PK看看誰最像

電影《楊門女將之軍令如山》中張柏芝飾演的穆桂英造型曝光，引發了不小的爭議。細細盤點，不少女明星都飾演過穆桂英的角色，那一版的造型，你認為誰最符合穆桂英的角色呢？！ 穆桂英，是宋朝一個武藝高強，有情有意的奇女子。至於穆桂英的長相，可翻看的資料少之又少，有人說是「女中豪傑,敢作敢為,敢愛敢恨,相貌出眾,萬里挑一！」；而也有人稱真是的穆桂英其實很醜，還是大麻子，依據就是「醜女出奇功」……看看下面這些現代明星飾演的穆桂英造型，哪個更符合你心中穆桂英的形象呢？1、張柏芝——最華貴的穆桂英 張柏芝飾演的穆桂英 此次電影《楊門女將之軍令如山》曝光的劇照是「穆柯寨逼婚」時的造型，所以服裝色彩艷麗，頭飾誇張，凸顯出穆桂英「新娘」的身份。造型點評：休養生息多日的張柏芝開工後第一個被曝光的角色就是穆桂英了，據說片酬也是相當的「貴」，她這次披甲上陣演《楊門女將》的穆桂英，好像正在唱：「英姿煥發，威風震番邦，手中槍，要敵人肝膽喪……」不過，這套衣服過於華貴，讓張柏芝看起來很像個「貴婦」，而且顯得非常沉重。妝容上比較突出臉部的輪廓感，有些男性的硬朗線條，符合劇中穆桂英武藝高強，征戰沙場的角色。2、魏秋樺——最嬌媚的穆桂英魏秋樺飾演的穆桂英造型點評：英姿颯爽、氣宇軒昂，她是沙場上的驍勇將領；溫柔嬌媚、儀態萬方，她是將侯家的賢婦嬌妻。面若桃花，外貌是沒得挑的，不過，劇中魏秋樺表情不豐富，可能是笑起來太嫵媚，所以只得綳著臉顯得威嚴一些。3、寧靜——最野性的穆桂英寧靜飾演的穆桂英不過提起知名度最大的穆桂英，還是寧靜。在中央6播出的系列電視電影《楊門女將》中，寧靜是絕對的女一號。造型點評：寧靜確實演出了穆桂英的那種野性。從頭上的發飾就可以看出，這個女人有「血性」，並非一般的較弱女子。耳環和臉上的貼紙又顯得細致秀氣。4、王思懿——最帥氣的穆桂英王思懿飾演的穆桂英 以《水滸》中「潘金蓮」一炮走紅的王思懿將搖身一變成為掌控百萬大軍的大元帥穆桂英，在《巾幗英雄穆桂英》中，記錄了穆桂英從十幾歲一直到中年掛帥的所有經歷。造型點評：王思懿飾演的穆桂英造型非常的英武！特別是征戰沙場的軍服，做工精良考究，非常有氣勢！男裝版和女裝版妝容上也很注意，一個是幾乎素顏一個是玫紅色系的眼妝和唇妝，對比強烈。5、汪明荃——最有氣質的穆桂英汪明荃飾演穆桂英80年代無線電視劇《楊門女將》，汪明荃飾演穆桂英。造型點評：這一版的穆桂英氣質最好！舉手投足間都非常有「范兒」，這可能和汪明荃過去的戲劇功底有關。妝容上去條了煩瑣的劉海兒，並用發飾修飾頭發，顯得非常有精神！6、陳秀雯——最受歡迎的穆桂英陳秀雯版穆桂英 陳秀雯版穆桂英曾經是支持率最高的穆桂英。因為她曾經是香港最紅的電視女星。陳秀雯出身於麗的電視之1979年藝員訓練班。她不僅演戲好，唱歌也很不錯。也許是她的多才多藝最討觀眾歡心！造型點評：穆桂英首先是個好媳婦，這一點陳秀雯的造型很出味道，精緻的盤發、清麗的妝容，讓她顯得非常賢惠。7、麥景亭——最優雅的穆桂英麥景亭飾演穆桂英造型點評：說實話，麥景亭長得比較婉約，曾經飾演過「白蛇」的她來演穆桂英多了幾分嫵媚氣質。個人覺得她的氣質與穆桂英差距比較大。因此，好多人都已經遺忘了這個穆桂英。8、凌波——最早期的穆桂英凌波 70年代的《十四女英豪》，凌波飾演穆桂英。沒有找到造型大圖，但是可以從生活照片中看出，是一個非常有氣質的女性。

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影市「黑馬」頂起成功「樣板房」 人民網 2011-11-22 06:52

⑸ 求楊門女將的資料

你是要電視劇資料?還是就要歷史上她們的資料,如果是歷史上的,那我告訴你沒有
楊門女將是根據民間傳說《十二寡婦征西》和揚劇《百歲掛帥》改編而成的。

歷史上'楊門女將'純屬子虛?

據報載，曾統領歐洲盟軍戰勝法西斯德國的蒙哥馬利元帥(英國人)60年代初訪問中國，外事活動之餘，他對中國方面安排他看的一出京劇《楊門女將》大惑不解，通過翻譯，蒙翁提出質疑，認為女人當元帥不可能。中方工作人員年輕氣盛，同時也因為對楊門女將故事深信不疑，遂回敬了一句：「怎麼不可能，你們的女王不就是三軍統帥嗎?」事後這位工作人員受到了嚴厲批評。很顯然，除了犯有外交禮儀上的錯誤以外，這位工作人員還和成千上萬的中國人一樣，相信楊門女將於史有證，從而不知不覺地進入了一個誤區——

楊門女將系從《楊家府世代忠勇通俗演義》及《楊家將》二書附會而來，主要人物有佘太君、王懷女、穆桂英等。這些人物中有的因為藝術形象塑造得好，深為老百姓所喜愛，但考諸正史，卻都屬「子虛烏有」者流。

為了說明《楊門女將》，我們不妨先來看看「楊家將」。

楊家將半真半假撲朔迷離

在人們的傳統印象中，楊家將的譜系是這樣的：

第一代，金刀令公楊繼業，繼業有八個兒子，其中第六個兒子名楊延昭，又名楊六郎，六郎生子名文廣，文廣之子名宗保，宗保生子名懷玉。

這些印象都可靠嗎?

我們的看法是：

(1)楊繼業歷史上真有其人，但民間盛傳的他與潘仁美之間的恩恩怨怨卻大多是假的，不妨以史為證。

《宋史·楊業傳》：「楊業，並州太原人。……弱冠事劉崇為保衛指揮使。以驍勇聞。累遷至建雄軍節度使，屢立戰功，所向克捷，國人號為『無敵』。(宋)太宗征太原，素聞其名，嘗購求之。既而孤壘甚危，業勸其主繼元降，以保生聚。繼元既降，帝遣中使召見業，大喜，以為右領軍衛大將軍，師還，授鄭州刺史。……雍熙三年，大兵北征，以忠武軍節度使潘美為雲應路行營都部署，命業副之。以西上閣門使、蔚州刺史王侁，軍器庫使、順州團練使劉文裕護其軍。……時契丹國母蕭氏與其大臣耶律漢寧、南北皮室及五押惕隱領眾十餘萬，復陷寰州。業謂美等曰：『今遼兵益盛，不可與戰!朝廷止令取數州之民，但領兵出大石路，先遣人密告雲、朔州守將，俟大軍離代州日，令雲州之眾先出。我師次應州，契丹必來拒，即令朔州民出城，直入石碣谷。遣強弩千人，列於谷口，以騎士援於中路，則三州之眾保萬全矣！』 侁沮其議曰：『領數萬精兵而畏懦如此?但趨雁門北川中，鼓行而往！』文裕亦贊成之。業曰：『不可!此必敗之勢也!』 侁曰『君侯素號無敵，今見敵逗撓不戰，得非有他志乎?』業曰：『非避死，蓋時有未利，徒令殺傷士卒而功不立!今君責業以避敵，當為諸公先！』將行，泣謂美曰：『此行必不利！業，太原降將，分當死，上不殺，寵以連帥，授之兵柄，非縱敵不擊，蓋伺其便，將其尺寸功以報國恩。今諸君責業以避敵，業當先死於敵！』因指陳家谷口曰：『諸君於此張步兵強弩，為左右翼以援，俟業轉戰至此，即以步兵夾擊救之，不然，無遺類矣！』美即與侁領麾下兵陳於谷口，自寅至巳。侁使人登托邏台望之，以為契丹敗走，欲爭其功。即領兵離谷口，美不能制，乃緣交河西南行有二十里，俄聞業敗，即麾兵卻走。業力戰，自午至暮，果至谷口，望見無人，即俯膺大慟，再率帳下力戰，身被數十創，士卒殆盡，業猶手刃數十百人。馬重傷不能進，遂為契丹所擒。其子延玉亦沒焉。業因太息曰：『上遇我厚，期討賊捍邊以極，而反為奸臣所迫，致王師敗績，何面目求活耶?』乃不食三日死。」

從這段記載中，我們可以看出：楊業與潘美(小說家筆下作「潘仁美」)並非有仇。陳家谷口逼楊業進軍，後又將接應部隊撤走的人是王侁而非潘美。按《宋史·王侁傳》，王侁字秘權，開封浚儀人，其父王朴，曾任後周樞密使，因上籌邊之策而名噪一時。王侁雖系名門之後，本人也有戰功，但其為人「性剛愎」，「以語激楊業，業因力戰，陷於陣，侁坐除名，配隸金州」。

那位在小說家筆下壞透了頂的潘仁美(潘美)並沒有那麼壞，至少，他在陳家谷口並沒有算計楊業，更沒有像通俗小說或電視劇里所描寫的那樣，按兵不動，射殺楊七郎。倘若說他在這次戰役中有什麼過失的話，那也僅是因為他誤信了王侁之言而已。

惟其如此，所以，宋太宗趙光義在事後處理參戰人員時，僅把潘美降三級使用，而對負有主要責任的監軍王侁則「除名，隸金州」，劉文裕「除名，隸登州」。

(2)楊業共有七個兒子，而不是八個。

小說《楊家將》和電視劇《楊家將》中，楊業共有八個兒子，這也不完全對。據《宋史》記載，楊業共有七個兒子，他們是：

楊延朗、楊延浦、楊延訓、楊延環、楊延貴、楊延彬、楊延玉。

其中楊延玉隨乃父征戰，於陳家谷口一戰殉國，其餘六子，延朗為崇儀副使、延浦、延訓並為供奉官，延環、延貴、延彬並為殿直(官名)。

這七個兒子除楊延玉戰死外，余皆善終。並無流落番邦、身死奸臣之手一說。

(3)楊六郎應為楊大郎，楊宗保應為楊文廣。

在「楊家將」的傳記中，楊府男性主角，除了老令公楊繼業以外，最有名的就是楊六郎和楊宗保這父子二人了。

這兩個人物也非歷史之本貌。

楊六郎者，楊大郎之謂也。他是楊業的兒子楊延朗(後改名為楊延昭)，這沒錯，但他卻並非楊業的第六個兒子，而是長子，他卒於北宋真宗大中祥符七年(公元1014年)，《宋史》上說他：「智勇善戰。所得賞賜悉犒軍，未嘗問家事。出入騎從如小校。號令嚴明，與士卒同甘苦。遇敵必身先行陣。克捷推功於下，故人樂為用。在邊防二十餘年，契丹憚之。」

楊宗保，應為楊文廣。

《宋史》記載，文廣系楊延昭之子。他字仲容，「以班行討賊張海有功，授殿直」，北宋赫赫有名的范仲淹宣撫陝西時「與語奇之」，曾把他收為部下，後又隨狄青南征，最後官至定州路副都總管，遷步軍都虞侯。

「楊家將」既然半真半假，撲朔迷離，那麼「楊門女將」呢?

「楊門女將」純屬子虛

中國古代雖然向有「男尊女卑」的傳統，但女將女帥倒也並非沒有。

據《後漢書·劉玄劉盆子列傳》記載：王莽新王朝天鳳元年(公元14年)，山東琅琊就出了個奇女子，此人名呂母，後來成為統領一方的女將軍。《後漢書》上說：「呂母之子為縣吏，犯小罪，宰論殺之。呂母怨宰，密聚客，規以報仇。母家素豐，資產數百萬，乃益釀醇酒，買刀劍衣服。少年來酤者，皆賒與之；視其乏者，輒假衣裳，不問多少。數年，財用稍盡，少年欲相與償之。呂母垂泣曰：『所以厚諸君者，非欲求利，徒以縣宰不道，枉殺吾子，欲為報怨耳。諸君寧哀之乎！』少年壯其意，又素受恩，皆許諾。其中勇士自號猛虎，遂相聚得數十百人。因與呂母入海中，招合亡命，眾至數千。呂母自稱將軍，引兵還攻，破海曲，執縣宰。」

呂母以後，有名的女將還有隋末唐初的平陽公主。據《新唐書·諸帝公主傳》記載，唐高祖李淵起兵反隋時，平陽公主逃到戶縣，散家財招納南山的亡命之徒，得到好幾百人以響應李淵。又派遣家奴馬三寶招降義軍領袖何潘仁，與他合兵一處，攻克戶縣。接著又陸續收降李仲文、向善志、丘師利等人，連克周至、武功、始平等縣。「勒兵七萬，威振關中」。

李淵渡過黃河以後，平陽公主領精兵一萬與李世民會師渭北，並開設幕府，儼然行軍主師「分定京師，號『娘子軍』」。

這些都是見諸信史的。

十分遺憾的是，在小說和電視劇里轟轟烈烈的「楊門女將」，正史中卻連點影子都沒有。

《宋史·楊業傳》中只收錄楊業及其子延昭等七人，和其孫文廣一人，並無一字提及女眷。

倘若楊門女將確曾有過的話，那麼，專收「義婦節婦」之事跡的《烈女傳》也會記載。

但我們仔細地查找了《宋史·烈女傳》，該傳共收近40名「奇女子」，她們是：

朱娥、張氏、彭列女、郝節娥、朱氏、崔氏、趙氏、丁氏、項氏、王氏二婦、徐氏、榮氏、何氏、董氏、譚氏、劉氏、張氏、師氏、陳堂妻、節婦廖氏、劉當可母、曾氏婦、王袤妻、塗端友妻、詹氏女、劉生妻、謝泌妻、謝枋得妻、王貞婦、趙淮妾、譚氏婦、吳中孚妻、呂仲洙女、林氏女、童氏女、韓氏女、王氏婦、劉仝子妻。

沒有一個人出自楊門。

「楊門女將」純屬子虛這一事實告訴我們，千萬莫把文學當成歷史。

⑹ 穆桂英最後一次掛帥是多大年齡

53歲 戲劇 <穆桂英掛帥> 轅門外那三聲炮,如同雷驚.天波府里走出我保國臣 ,頭帶金冠 壓雙鬢 當年的鐵甲我又披雙了身.帥字旗,飄如雲,斗大的穆字 振乾坤.上呀上寫著,渾呀渾天候 穆氏桂營,誰了想? 我 五十三 歲 又管 三軍那.

穆桂英是明代熊大木小說《北宋志傳》(又名《楊家將傳》、《楊家將演義》)和紀振倫小說《楊家府演義》中的人物，後來楊家將相關小說被改編成戲劇和電視劇，穆桂英也因此變得家喻戶曉。穆桂英原為穆柯寨穆羽之女，武藝超群、機智勇敢，傳說有神女傳授神箭飛刀之術。因陣前與楊宗保交戰，穆桂英生擒宗保並招之成親，歸於楊家將之列，為楊門女將中的傑出人物。穆桂英與楊家將一起征戰衛國，屢建戰功。佘太君(佘賽花)百歲掛帥，率十二寡婦西征，穆桂英五十三歲猶掛先鋒印，深入險境，力戰番將，大獲全勝，是中國通俗文學中巾幗英雄的典型形象。
穆桂英最大的事跡是大破天門陣。後來穆桂英等十二名楊門女將曾奉命出征西夏。衛聚賢撰《楊家將及其考證》一文以為，穆姓實為是楊文廣妻子慕容氏之姓氏慕容一語的音轉。

⑺ 京劇中所有角色服裝詳細描寫，要所有的角色的服裝描寫，要詳細，還有化妝頭飾都要寫，謝謝

京劇中的裝束非常有講究，尤其是服飾，最能夠體現人物背景、身世、性格。不同的人物，身份不同、性格不同或地位不同，會有不同的服飾，以便區別，也便於觀眾理解。

京劇中的服飾大體可以分為四類，分別是大衣、二衣、三衣和雲肩。大衣，是京劇內部的分工行當之一，此類服飾包括的服裝有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、學士官衣、判官衣、開氅、鶴氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宮裝、古裝、裙、褲、祆以及其它服飾配件。

從裝束的角色范疇上面來看，穿著大衣的角色大都是文職官員、老爺太太、少爺小姐、丫鬟僕人等，它和二衣、三衣的區別是，蟒、帔、開氅、褶子、八卦衣、宮裝、官衣等服裝在袖口處都有水袖。大衣具有很明顯的名稱識別性能，對於塑造不同的人物起到了保證作用。

二衣，在技藝處理上和大衣有著共同之處，不過它們之間還是存在著很大的差異的。二衣包括的服裝有：靠、改良靠、箭衣（其中含龍箭衣，花箭衣，素緞箭衣，布箭衣）、馬 褂（其中含龍馬褂，黃素緞馬褂，鏟子馬褂）、抱衣（含花，素）、誇衣（含花，素，絨，布）、卒坎、龍套、大鎧、青袍、茶衣、大袖等。

除了不同的身份穿著不同的衣服外，角色 還會佩戴一些物件和裝飾品，如鏢囊、彈囊、僧背心、道背心、絛子、大帶等，這些對於區分不同的身份和處境也有幫助。

三衣，俗稱「靴箱」，這類物品大多為人物所穿的靴鞋、內衣裝束等，其物品還可分為兩大類，即軟片類和硬類。軟片類又被稱為軟硬類，主要包括水衣子、胖襖、彩褲、護領、 大襪等。硬類主要包括：厚底、朝方、福字履、登雲履、皂鞋、薄底、彩鞋、彩薄底等物。在三衣行當中，還有一些專用的靴鞋，比如魚鱗灑、虎頭靴、黑白道打鞋、旗靴、小孩靴、 僧靴等。

雲肩，也叫披肩，是從隋朝（581—618年）以後發展而成的一種衣飾，常用四方四合雲紋裝飾，並多以彩錦綉制而成，曄如雨後雲霞映日，晴空散彩虹。在漢民族服飾文化中， 雲肩是一種獨特的服飾款式，裝飾圖案內涵豐富，符號的藝術語言，數字的喻意，文化底蘊哲理深邃。

同時，雲肩又是漢民族吸納外來服飾文化，融會貫通，升華為自己民族服飾 的結晶；也是中國服裝史上，平面與立體設計巧妙構思的典範。京劇的裝束和表演在漫長的演化過程中，漸漸地發展到不可分割的地步。服裝藝術的完善，為京劇藝術步人臻境做出了非常重要的貢獻。

⑻ 求綠燈俠、變形金剛3、龍門飛甲、楊門女將、鐵甲鋼拳高清種子.不是高清不要.

龍門飛甲、楊門女將、鐵甲鋼拳沒有高清的種子，其他已發

⑼ 楊門女將的故事人盡皆知，歷史上真的有記載楊門女將嗎

楊門女將是宋元以來在我國戲曲藝術和說唱藝術在民間流傳最廣、影響最大的歷史傳奇故事。特別是在影視發達的近些年來以」穆桂英掛帥」、」大破天門陣」等故事，可能每一個國人都不會陌生，因為影視劇中的楊門女將太出名了，在海南開封，也就是歷史上的北宋都城，河南開封，還有一座天波楊府，就是敘述北宋楊家將的故事。

歷史上只有北宋一代抗遼名將楊繼業之妻巾幗英雄佘太君，並無真正的楊門女將。但也可以稱為佘太君也是楊門女將的核心。歷史上的楊家女將真實存在，就不要說掛帥出征的女將穆桂英，楊令公的女兒楊八妹就是楊家女將，既然楊八妹就是女將，那就是說，楊家女將是真實的。滿門忠烈楊家將，沒有，演義虛構出來的。

她把家產全部拿出來，開酒店，買刀劍，置衣服，救濟窮人。過了沒幾年，她的家產全部用盡，那些窮苦農民對她萬分感激，想湊集錢物償還她。楊家將的史料很少。據說楊業是真有其人的，他是宋朝的一員勇將，官職類似於今天的戰區副司令。他的媳婦折氏，後來訛為佘氏，所以呢就有了佘太君這個名號。

⑽ 京劇里青衣穿的衣服是青色的還是黑色的

青衣是戲曲旦角中的一個行當，下面予以旦角做下簡介：
旦行

京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。

①正旦 俗稱「青衣」，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦 女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。

②花旦 大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也綉著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。

③刀馬旦 大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用「打出手」（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

④武旦 扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技「打出手」。武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有「打出手」，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二娘等。

⑤花衫 是本世紀20年 代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角類型。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打並重的旦角行當，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）。京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬於花衫范疇，每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。

⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、台步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。