加繆手記火車上文字圖片

A. 有關冬天的古詩名句

. 每個冬天的句點都是春暖花開。——《加繆手記》

2. 若逢新雪初霽，滿月當空，下面平鋪著皓影，上面流轉著亮銀，而你帶笑地向我走來，月色和雪色之間，你是第三種絕色。——餘光中《絕色》

3. 寫了五行關於火的詩，兩行燒茶，兩行留到冬天取暖，剩下的一行，留給你在停電的晚上讀我。——洛夫

4. 當大雪降下，冷風吹起，獨行狼死，群聚狼生。——《權力的游戲》

5. 冬天該很好，你若尚在場。——張國榮《春夏秋冬》6. 你的笑凝結在風裡面，像白雪一樣淹沒我的眼。——好妹妹樂隊《冬》

7. 勿因未候日光暖，擅自輕言世間寒。——《K》

8. 傳說在北極的人因為天寒地凍，一開口說話就結成冰雪，對方聽不見，只好回家慢慢烤來聽。遇到談情說愛，先用情詩情詞裁冰，切成細細的碎片，加上酒來煮。如果失戀，就一把大火燒了，燒成另一個春天。——林清玄《寒梅煮雪》

9. 我看到那些歲月如何賓士，挨過了冬季，便迎來了春天。——梭羅《瓦爾登湖》。

10. 這是一列開往冬天的火車，窗外沒有詩句，只有遠去的站台、站台、站台。——朴樹《火車開往冬天》

B. 阿爾貝.加繆 "一個能用歪理來解釋的世界，還是一個熟悉的世界，但是在一個突然

多餘人？抑或理性的人？--談談加繆的《局外人》

郭宏安

翻開加繆的《局外人》，劈頭就看見這么一句：「今天，媽媽死了。」緊接著就是一轉：「也許是昨天……」一折一轉，看似不經意，卻已像石子投入水中，生出第一圈漣漪……
《局外人》的第一句話實在是很不平常的。「媽媽……」，這樣親昵的口吻分明只會出自孩子的口中，成年人多半要說「母親……」的。然而說話人恰恰不是孩子，而是一個叫默而索的年輕人。他在臨刑前，以一種極冷靜極枯澀、卻又不乏幽默、有時還帶點激情的口吻講述他那極單調極平淡、卻又不乏歡樂、有時還帶點偶然的生活，直講到被不明不白地判了死刑。默而索不說「母親」而說「媽媽」，這首先就讓我們感動，凄凄然有動於中。我們會想：他在內心深處該是對母親蘊藏著多麼溫柔多麼純真的感情啊！
然而他竟沒有哭！不惟接到通知母親去世的電報時沒有哭，就是在母親下葬時也沒有哭，而且他還在母親的棺材（他居然沒有要求打開棺材再看看母親！）面前抽煙、喝咖啡……我們不禁要憤然了：一個人在母親下葬時不哭，他還算得是人嗎？更有甚者，他竟在此後的第二天，就去海濱游泳，和女友一起去看滑稽影片，並且和她一起回到自己的住處。這時，我們幾乎不能不懷疑他對母親的感情了。也許我們先前的感動會悄悄地溜走，然而竟沒有。默而索不單是令我們凄然、憤然，他尤其讓我們感到愕然：名聲不好的鄰居要懲罰自己的情婦，求他幫助寫一封信，他竟答應了，覺得「沒有理由不讓他滿意」。老闆建議他去巴黎開設一個辦事處，他竟沒有表示什麼熱情，雖然他「並不願意使他不快」。對按理說人人嚮往的巴黎，他竟有這樣的評價：「很臟。有鴿子，有黑乎乎的院子……」瑪麗要跟他結婚，他說「怎麼樣都行」，要一定讓他說是否愛她，他竟說「大概是不愛她」。最後，他迷迷糊糊地殺了人，對法庭上的辯論漠然置之，卻有興趣斷定自己的辯護律師的「才華大大不如檢察官的」。就在臨刑的前夜，他覺醒了：「面對著充滿信息和星斗的夜」，他「第一次向這個世界的動人的冷漠敞開了心扉」。他居然感到他「過去曾經是幸福的」，「現在仍然是幸福的」。他似乎還嫌人們驚訝得不夠，接著又說：「為了使我感到不那麼孤獨，我還希望處決我的那一天有很多人來觀看，希望他們對我報以仇恨的喊叫聲。」這是《局外人》的最後一句話，也是一句很不平常的話。
以很不平常的話開頭，以很不平常的話結尾，使《局外人》成為一本於平淡中見深度、從枯澀中出哲理的很不平常的書。我們的凄然，我們的憤然，我們的愕然，使我們不能不想一想：這位默而索究竟是何等樣人。奇人？怪人？抑或是常人？多餘人？畸形人？抑或是明白人？
有人說他是白痴。從他生活態度的萎靡消極，從他對人對事的反應的機械遲鈍，從他對周圍人們遵奉的價值觀念的無動於衷，從他對本能的、即刻的肉體滿足的強烈要求，從這些方面看，他確乎有些是。然而，他知道別人都為他失去母親難過。他惟恐養老院院長因他將母親送進養老院而責怪他，對於能否在母親的棺材前抽煙也曾有過猶豫。他有敏銳的觀察力，並且不乏判斷力，例如他從那些看過電影回來的「年輕人的舉動比平時更堅決」，推斷出「他們剛才看的是一部冒險片子」。他尤其對太陽、大海、鮮花的香味等十分敏感。當神甫勸導他皈依上帝的時候，他可以揪住神甫的領子，把他內心深處的話、喜怒交進的強烈沖動，「劈頭蓋臉地朝他發泄出來」。這樣一個敏感、清醒、具有明確的自我意識的人怎麼可能是白痴呢？
有人說他是個野蠻人。怕也不盡然，或竟可以說似是而非。在法國作家的筆下曾經多次出現過野蠻人或遠離人類文明的化外之人的形象。他們純朴善良，棄聖絕智，無知無識，不知有欺詐，亦不知有善惡，若一旦有機會進入文明社會，其結果不是逃離便是墮落。他們無例外地成為作家們歌頌的對象，如蒙田、盧梭、夏多布里昂等。默而索只有一點和他們相像，即對文明社會格格不入，而對陽光、大海、清涼的夏夜卻如魚得水，或者說「肉體上的需要常常使我的感情混亂」。然而默而索並非生活在北美印第安人的部落里，他是法國人，是法國殖民地阿爾及利亞首府阿爾及爾的一家船運公司的職員。他還讀過大學！只此一端就使他不但成不了野蠻人，怕連個平頭百姓也做不得，他有文化，可以給同伴解釋電影的內容，可以幫助鄰居寫相當微妙的信。他還讀報！而讀報，按加繆（或他的人物克拉芒斯）的說法，是現代人的兩大特點之一，另一個特點是通姦（見《墮落》）。因此，默而索之自絕於乃至見棄於人類社會，顯然不是由於野蠻人的原因所致。他曾經有過符合人類社會的價值標準的「雄心大志」，他對違反傳統行為模式的舉措經常有一種過失感，但他終於認識到這一切都「無所謂」，並不能改變生活。這樣一個有意識地拒絕文明社會的人怎麼可能是野蠻人呢？
有人說他是「一個比一般人缺乏理性的人」。那麼，一般人的理性是什麼呢？無非是認可並接受傳統的價值觀念，如感情，愛情，事業上的抱負，對地位和金錢的追求，對於過失的悔恨，以及信仰上帝等等；無非是遵循習俗所規定的行為模式，如母親下葬時要痛哭流涕，娶一個女人時要說「愛她」，在法庭上要尋求有利於自己的辯護，在神甫面前要虔誠謙卑等等。然而默而索恰恰是拒絕傳統的價值觀念，對由習俗所規定的行為模式不以為然。他不想說謊，而不說謊不單是不說假話，也包括了不誇大其辭。他「不說廢話」，而加繆認為：「男人的丈夫氣概並不體現於言辭，而是體現於沉默。」他被判死刑後，曾經進行過那麼復雜微妙的思索，甚至在想像中「改革了刑罰制度」。他對神甫的信仰作出過最嚴厲的判斷：『他的任何確信無疑，都抵不上一根女人的頭發。」他對人類的處境作出了「進退兩難，出路是沒有的」悲觀概括，這樣的人，難道可以說是「一個比一般人缺乏理性的人』鳴？
默而索既非白痴，又非野蠻人，更不是一個比一般人缺乏理性的人。他是一個有著正常的理智的清醒的人。然而他卻不見容於這個世界。為什麼？因為他殺了人。檢察官指控：「我控告這個人懷著一顆殺人犯的心埋葬了一位母親。」
誠然，默而索埋葬母親時沒有哭，難道說他這就犯下了死罪嗎？從習俗的角度看，表示悲痛只有哭泣，別無他途。死了人總是要哭的，連器具也有叫哭喪棒的，不獨死者親屬哭，甚至可以僱人來哭，中國有，甚至科西嘉也有，如高龍巴。這種由習俗規定的行為模式，是生活在社會中、並與社會合拍的人所必須遵守的。從這個約定俗成的行為模式的要求來看，默而索之不哭便被看成了禽獸的行為，為人類社會所不容。
當然，法律不會這樣愚蠢，徑直將「不哭」判為弒母，它總要尋出「正當」的理由來要一個人的腦袋。這理由在默而索身上恰好有一個：他殺了人。我們從旁觀者的立場看，默而索殺人實在是出於正當防衛的動機，只不過是他「因為太陽」（而他是那樣地喜歡太陽）而判斷失誤，使正當防衛的可辯護性大大地打了折扣。尤其是辯護律師的「才華大大不如檢察官」，從「以習俗的觀點探索靈魂」這一共同立場出發，他的所謂「正經人，一個正派的職員，不知疲倦，忠於僱主，受到大家的愛戴，同情他人的痛苦」之類的辯護，自然抵擋不住檢察官的「懷著一顆殺人犯的心埋葬了一位母親」的指控。從法律的觀點看，檢察官的指控無懈可擊，律師的辯護軟弱無力，默而索必死無疑。但從解除了傳統價值觀念的束縛和傳統行為模式的制約的人性的觀點看，默而索實在並沒有多少可以指責的地方。他沒有哭死去的母親，但心裡是愛她的，並曾努力去理解她。他「大概不愛」而願娶瑪麗，是因為他覺得人人掛在嘴上的「愛」並不說明什麼。他對職務的升遷不感興趣，是因為他覺得那並不能改變生活，而且他是曾經有過但後來拋棄了所謂「雄』心大志」。他拒絕接見神甫，是因為他覺得「未來的生活」並不比他以往的生活「更真實」。然而社會為了自身的安定恰恰要求它的成員信守傳統的價值觀念和行為模式。否則，一個人的靈魂就會變成一片荒漠，令檢察官先生們「仔細探索」而「一無所獲」；就會「變成連整個社會也可能陷進去的深淵」，令檢察官先生們「意識到某種神聖的、不可抗拒的命令」。因此，站在維護社會秩序的法律的立場，量刑的標准其實並不在罪行的輕重，而在它對社會秩序的威脅程度，而所謂威脅程度，則全在於檢察官一類人的眼力。法律的這種荒唐實在並非沒有來由的。
加繆曾經把《局外人》的主題概括為一句話：「在我們的社會里，任何在母親下葬時不哭的人都有被判死刑的危險。」這種近乎可笑的說法隱藏著一個十分嚴酷的邏輯：任何違反社會的基本法則的人必將受到社會的懲罰。這個社會需要和它一致的人，背棄它或反抗它的人都在懲處之列，都有可能讓檢察官先生說：「我向你們要這個人的腦袋……」默而索的腦袋誠然是被他要了去：社會拋棄了他，然而，默而索宣布：「我過去曾經是幸福的，我現在仍然是幸福的。」這時，不是可以說是他拋棄了社會嗎？誰也不會想到默而索會有這樣的宣告，然而這正是他的覺醒，他認識到了人與世界的分裂，他完成了荒誕的旅程的第一階段。
我們終於說到了「荒誕」。談《局外人》而不談荒誕，就如同談薩特的《惡心》而不談存在主義。加繆寫過以論荒誕為主旨的長篇哲學隨筆：《西緒福斯神話》。事實上，人們的確是常常用《西緒福斯神話》來解釋《局外人》，而開此先例的正是薩特。他最早把這兩本書聯系在一起，認定《局外人》是「荒誕的證明」，是一本「關於荒誕和反對荒誕的書」。我們讀一讀《西緒福斯神話》，就會知道，薩特的評論的確是切中肯失的。加繆在這本書中列舉了荒誕的種種表現，例如：人和生活的分離，演員和布景的分離；懷有希望的精神和使之失望的世界之間的分裂；肉體的需要對於使之趨於死亡的時間的反抗；世界本身所具有的、使人的理解成為不可能的那種厚度和陌生性；人對人本身所散發出的非人性感到的不適及其墮落，等等。由於發現了「荒誕」，默而索的消極、冷漠、無動於衷、執著於瞬間的人生等等頓時具有了一種象徵的意義，小說於是從哲學上得到了闡明。當加繆指出，「荒誕的人」就是「那個不否認永恆、但也不為永恆做任何事情的人」的時候，我們是不難想到默而索的。尤其是當加繆指出「一個能用歪理來解釋的世界，還是一個熟悉的世界，但是在一個突然被剝奪了幻覺和光明的宇宙中，人就感到自己是個局外人」的時候，我們更會一下子想到默而索的。「荒誕的人」就是「局外人」，「局外人」就是具有「清醒的理性的人」，因為「荒誕，就是確認自己的界限的清醒的理性。」於是，人們把默而索視為西緒福斯的兄弟，就是題中應有之義了。當然，薩特評論的權威性，也由於得到了加繆的主觀意圖的印證，而更加深入人心。加繆在1941年2月ZI日的一則手記中寫道：「完成《神話》。三個『荒誕』到此結束。」我們知道這三個「荒誕」指的是：哲學隨筆《西緒福斯神話》，小說《局外人》和劇本《卡利古拉》。三者之間的關系於此可見。這種三扇屏式的組合似乎是加繆偏愛的一種形式，例如哲學隨筆《反抗者》、小說《鼠疫》和劇本《正義者》。這是後話，不及細論。
閱讀《西緒福斯神話》，固然有助於我們理解《局外人》，但是，如果《西緒福斯神話》對於《局外人》來說，不僅僅是一種理解的幫助，而且還是必不可少的一部分，我想這並不是作為小說的《局外人》的一種榮幸，而只能是它的一大缺欠，因為這說明，《局外人》作為小說來說不是一個生氣灌注的自足的整體，充其量不過是一種哲學觀念的圖解罷了。幸好事實並非如此。《局外人》是一部非常成功的小說，它以自身的獨立的存在向我們展示了一種關系：人與世界的關系。這種關系所以如此強烈地吸引著我們，是因為它迫使我們向自己提出這樣的問題：世界是晦澀的，還是清晰的？是合乎理性的，還是不可理喻的？人在這個世界上是幸福的，還是痛苦的？人與這個世界的關系是和諧一致的，還是分裂矛盾的？默而索不僅是一個有著健全的理智的人，而且還是個明白人，他用自己的遭遇回答了這些問題，而他最後拒絕進入神甫的世界更是標志著一種覺醒：他認識到，「未來的生活並不比我已往的生活更真實」。默而索是固執的，不妥協的。他追求一種真理，雖死而不悔。這真理就是真實地生活。加繆在為美國版《局外人》寫的序言中說：「他遠非麻木不仁，他懷有一種執著而深沉的激情，對於絕對和真實的激情。」我想這話是不錯的。我們甚至可以說默而索是一位智者，因為加繆在《西緒福斯神話》中寫道：「如果智者一詞可以用於那種靠己之所有而不把希望寄託在己之所無來生活的人的話，那麼這些人就是智者。」默而索顯然是「這些人」中的一個，他要「義無反顧地生活」，「盡其可能地生活」，相信「地上的火焰抵得上天上的芬芳」，因此，他聲稱自己過去和現在都是幸福的，這雖然讓人感到驚訝，卻並不是不可理解的，因為加繆認為：「幸福和荒誕是同一塊土地上的兩個兒子」，幸福可以「產生於荒誕的發現」。當然，默而索是在監獄里獲得荒誕感的，在此之前，他是生活在荒誕之中而渾然不覺，是一聲槍響驚醒了他，是臨近的死亡使他感覺到對於生的依戀。於是，默而索成了荒誕的人。局外人就是荒誕的人，像那無休止地滾動巨石的西緒福斯一樣，敢於用輕蔑戰勝悲慘的命運。而加繆說：「應該設想，西緒福斯是幸福的。」
《局外人》的讀者可以不知道默而索什麼模樣，是高還是矮，是胖還是瘦，但他們不可能不記住他，不可能不在許多場合想到他。默而索將像幽靈一樣，在許多國家裡游盪，在許多讀者的腦海里游盪。如果說時代變了，環境變了，人際關系變了，那他們可以記住，在第二次世界大戰期間或以後相當長的時間里，在法國或類似的國家裡，有那麼一個默而索……

C. 有沒有勵志的句子呢

每個冬天的句號都是春暖花開。——加繆《加繆手記》
生活朗朗，萬物可愛。人生值得，未來可期。——張錫峰
只有用心將心上的霧氣淘洗干凈，榮光才會照亮最初的夢想。——爾克斯《百年孤獨》
退一步，著眼於大局。這便是你吞下一頭鯨的方法。每次只咬一口。《紙牌屋》

D. 描寫春的詩句詩句

6. 你的笑凝結在風裡面，像白雪一樣淹沒我的眼。——好妹妹樂隊《冬》

7. 勿因未候日光暖，擅自輕言世間寒。——《K》

8. 傳說在北極的人因為天寒地凍，一開口說話就結成冰雪，對方聽不見，只好回家慢慢烤來聽。遇到談情說愛，先用情詩情詞裁冰，切成細細的碎片，加上酒來煮。如果失戀，就一把大火燒了，燒成另一個春天。——林清玄《寒梅煮雪》

9. 我看到那些歲月如何賓士，挨過了冬季，便迎來了春天。——梭羅《瓦爾登湖》。

10. 這是一列開往冬天的火車，窗外沒有詩句，只有遠去的站台、站台、站台。——朴樹《火車開往冬天》11. 你問我何時歸故里，我也輕聲地問自己。不是在此時，不知在何時，我想大約會是在冬季。——齊秦《大約在冬季》

12. 曾沿著雪路浪遊，為何為好事淚流，誰能憑愛意要富士山私有。——陳奕迅《富士山下》

13. 我痛恨成熟到不要你望著我流淚，但漂亮笑下去彷彿冬天飲雪水。——謝安琪《鍾無艷》

14. 她說她喜歡鄭州冬天的陽光，巷子里飄滿煤爐的味道，霧氣穿過她年輕的脖子，直到今天都沒有散去。——李志《關於鄭州的記憶》

15. 春天的花朵是天使們，在早餐桌上所談論的，冬天的夢想。——紀伯倫《沙與沫》

16. 人們的心靈也是在黑暗的冬天裡，累積了對花朵滿懷思念。——星野道夫《在漫長的旅途中》1. 每個冬天的句點都是春暖花開。——《加繆手記》

2. 若逢新雪初霽，滿月當空，下面平鋪著皓影，上面流轉著亮銀，而你帶笑地向我走來，月色和雪色之間，你是第三種絕色。——餘光中《絕色》

3. 寫了五行關於火的詩，兩行燒茶，兩行留到冬天取暖，剩下的一行，留給你在停電的晚上讀我。——洛夫

4. 當大雪降下，冷風吹起，獨行狼死，群聚狼生。——《權力的游戲》

5. 冬天該很好，你若尚在場。——張國榮《春夏秋冬》

E. 怎麼看待漸行漸遠的友情

時間真的就像一個篩子，把一路上遇到的人一點點的篩了出去，終究只剩下孑立的自己。

人的一生會錯過一些人和事，就算在努力也無法挽回，對於朋友不要愧對對方，就算漸行漸遠也沒有關系。每一個人都有自己的路，尊重對方的選擇。

人與人之間要形成和維持一段深厚友誼，需要同時滿足幾個要素：

第一是空間距離近，可經常見面互動，生活軌跡交集多；

其實這無關於人際交往的失利，這是生長的陣痛，為了作業，為了生存，我們都有不同的路要去走，註定會在某個路口分隔，難以承受，卻百般無奈。

何炅說過：「我很在乎身邊的人，但從來沒有奢望要把任何一個人留在自己身邊，因為這個很難。」

F. 加繆手記「火車上的小情侶。兩個都長得不好看……並不引以為傲的女人愛著而感到尷尬」這段話是什麼意思

《加繆手記》中可以理解為男人對女人的愛事實上是不會全面甚至是虛假的，其意在告訴我們真正的愛是可以超越一切東西的。

原文為「火車上的小情侶。兩個都長得不好看。她拉著他，笑吟吟的，撒嬌，撩撥他。而他，兩眼無神，因在大庭廣眾之下被一個他並不引以為傲的女人愛著而感到尷尬」。

加繆手記：第一卷》包含加繆1935年5月到1942年2月之間的手記。

是了解加繆其人及其思想不可或缺的重要記錄，更是理解其創作的關鍵。

他在手記中寫下他的讀書雜感、生活隨想、情感波動，以及寫作構思的方式，其中充滿了精彩動人的哲學思考。

書信手記最能凸顯與呈現一個人內 心的諸貌與真實，通過加繆的手記，我們更能全面地了解這位被稱為「以睿智與熱誠，闡明了我們時代良知」的偉大創作者的心智與情感。

本手記大致可分為三大類，第一類屬於哲學思考、片段的描寫以及從生活中搜羅而來的談話記錄。

手記里的許多片段幾乎一字不改地用在了《局外人》《婚禮集》和《反與正》等作品中。

第二類是讀書心得，包括影響他最大的作者尼采、戴·赫·勞倫斯、梅爾維爾和馬爾羅等。

《局外人》和《西西弗斯神話》的各個主題，不論是死亡的結局、清醒的心智、無神論觀點和肉體生活的價值，都有在手記里反復出現與探討。

G. 古代最霸氣的詩句

天若有情天易老。

H. 贊美冬天的短句

1. 每個冬天的句點都是春暖花開。——《加繆手記》

2. 若逢新雪初霽，滿月當空，下面平鋪著皓影，上面流轉著亮銀，而你帶笑地向我走來，月色和雪色之間，你是第三種絕色。——餘光中《絕色》

3. 寫了五行關於火的詩，兩行燒茶，兩行留到冬天取暖，剩下的一行，留給你在停電的晚上讀我。——洛夫

4. 當大雪降下，冷風吹起，獨行狼死，群聚狼生。——《權力的游戲》

5. 冬天該很好，你若尚在場。——張國榮《春夏秋冬》

I. 描寫冬天的語句加賞析

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

詩人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由於憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。
首先，詩人用「千山」、「萬徑」這兩個詞，目的是為了給下面兩句的「孤舟」和「獨釣」的畫面作陪襯。沒有「千」、「萬」兩字，下面的「孤」、「獨」兩字也就平淡無奇，沒有什麼感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩人卻把它們放在「千山」、「萬徑」的下面，再加上一個「絕」和一個「滅」字，這就把最常見的、最一般化的動態，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬於靜態的描寫，由於擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，詩人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬於背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括誇張。而後面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至於這種遠距離感覺的形成，主要是作者把一個「雪」字放在全詩的最末尾，並且同「江」字連起來所產生的效果。
「雪」字籠罩全詩。「千山」、「萬徑」都是雪，才使得「鳥飛絕」、「人蹤滅」。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者並沒有把這些景物同「雪」明顯地聯系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了「寒江雪」三個字，把「江」和「雪」這兩個關系最遠的形象聯繫到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都彷彿下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至於上面再用一個「寒」字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。
這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄託和寫照。由此可見，這「寒江雪」三字正是「畫龍點睛」之筆，它把全詩前後兩部分有機地聯系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。用具體而細致的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細琢和極度的誇張概括，錯綜地統一在一首詩里，是這首山水小詩獨有的藝術特色。▲

J. 求阿爾貝·加繆作品集txt或pdf，謝謝您。

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