钢琴指法谱图片简单

‘壹’ 简单又好听的钢琴简谱

简单又好听的钢琴简谱：

柏菲音乐与太平洋影音公司鼎力合作推出《今非昔比》系列——《陈蓉蓉 划船歌》。中国五大录音师之一的陈珞先生，以最新的数码录音技术把陈蓉蓉八十年代的歌声从母带中剥离，重新置于今天的乐队伴奏中，其革命性的创举令人耳目一新，从此《今非昔比》系列次次令人期待。

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着名歌唱家陈蓉蓉是印度尼西亚归侨，回国后为天津音乐学院声乐教授。上世纪八十年代初，正值青春年华的陈蓉蓉，为太平洋影音公司录制的立体声原音盒带歌曲专辑《划船歌》出版发行后，即为广大听众所喜爱，一度风靡全国。

她那独具一格的歌声真可谓街之巷闻，盒带发行量超过200万盒子仍供不应求，着实掀起了一股“陈蓉蓉热”。直到现在，陈蓉蓉的演唱仍能让知音者们回味无穷，津津乐道。

‘贰’ 钢琴曲《初雪》的带指法的钢琴谱

钢琴曲《初雪》的带指法的钢琴谱如下：

第一页：

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班得瑞（Bandari）是瑞士音乐公司Audio Video Communications AG（简称AVC）旗下的一个音乐项目，其作品以环境音乐为主，亦有一些改编自欧美乡村音乐的乐曲，另外还有相当数量的是重新演奏一些成名曲目。

法国短篇小说大师莫泊桑曾藉视觉感动形容雪的声音，班得瑞则用钢琴将之具象在这首曲子里；小调慢版，令人联想到这场雪下得并不大。

因为是入冬后的第一场雪，于是音乐的情绪便愈发显得惆怅。进入副歌后加入朦胧飘渺的弦乐齐奏主旋律，这唯一一次的副歌安排得恰到好处，刚好使前面伴随雪落下的感伤销溶殆尽。台湾少有雪景，所以难得见到雪也会想起很特别的往事吧。

‘叁’ 儿童钢琴曲谱简单有哪些

1、《梦中的婚礼》钢琴谱

这首曲子是法国作曲家及音乐制作人保罗·塞内维尔（Paul De Senneville）和奥立佛·图森（Olivier Toussaint）为理乍得·克莱德曼量身定制的，出自理乍得·克莱德曼的《水边的阿狄丽娜》，带有一点忧伤。

‘肆’ 手指琴乐谱

右手：大拇指对应1(简谱)，食指对应2(简谱），中指对应3(简谱)，无名指对应4(简谱)，小拇指对应5(简谱)。

左手：大拇指对应5(简谱)，食指对应4(简谱)，中指对应3(简谱)，无名指对应2(简谱)，小拇指对应1(简谱)。

备注：要看简谱的调号是什么，也就是说首先要明确是什么调，参考乐曲第一个音或是参看主音也是办法。

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手指正确指型

1、第一指；大拇指的正确指型，在钢琴里面大拇指也称为①指，都说手指要立起来，虎口要撑开，大拇指关节稍弯，指甲边上的肉触键，注意指甲要与键面有一个角度，这样才算是真正的立起来了。

2、第二指；食指的正确手型。注意两个关节的突出，指尖触键。

3、第三指；中指的正确手型。中指和食指是一样的手型哦，两个关节突出，指尖触键。

4、第四指；无名指正确手型，2、3、4、5指的手型都是一样的了。

5、第五指；小指的正确手型。小小的小指，正确手型也和234指是一样的了。

‘伍’ 欢乐颂钢琴谱标指法

《欢乐颂》是贝多芬《第九交响曲》第四乐章的第二部分，歌曲的旋律十分简朴。

贝多芬以极其简练的手法（几乎只用了do、re、mi、fa、sol五个音和一种音符──四分音符）就营造出了如此庄严、宏伟的效果。这首歌曲已经传遍了全球，表达了全人类的共同愿望：消除隔阂、消除战争，人类重新团结在一起。

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钢琴61键指法

1 、 手指自然弯曲，同手掌一起构成一个半圆型，呈空握球状。

2 、掌关节（通常叫第三关节）及所有手指关节都应凸起，应避免和纠正最易出现源的手指第一关节和第三关节（指掌关节）塌陷呈凹状。

3 、手指应自然分开，原则上刚好一个指头对准一个琴键。

4 、整只手（从整个前臂到手）应以水平位置正摆在琴健上，并应使手指摆正，与琴键排列平行，大指应放在琴键上面。

5 、手指触键的基本位置应取在白键与黑键距离的约二分之一处。当触按黑键时，整只手应向黑键位置前挪，黑键应弹在键前端位置。 。

参考资料来源：网络-欢乐颂 （贝多芬作品）

‘陆’ 【钢琴】求指导指法，乐谱见图

前4个五连音组：
12341 23412 32143 21432

为了保证大拇指的转换不在黑键上，上述指法是唯一选择。

有一种比较奇特的指法也能够完成这个乐句，但是正规的钢琴古典音乐训练出来的学生肯定一般不会采用这样的指法，但是对于复杂的高速的乐章这个指法比上述的更易进行手腕转换，也就是说可以达到更高的速度，对于音乐会演奏家毫不犹豫会纳入选择：
12345 12345 32154 32132

‘柒’ 简单的钢琴简谱

下面这首《赛船》是一首德国民歌，歌曲旋律轻快，轻松活泼。此曲的钢琴谱特别简单，全曲只有12345五个音符，右手五个手指12345指分别对应钢琴键盘上的12345五个音符，不需要变换指法，左手伴奏部分只有

‘捌’ 钢琴的基本指法

顺指法

五个手指在五度音程上，保持基本的手型弹奏。这种指法是一个手指对准一个琴键，五个手指依次排列在五个琴键上，期间没有间隔的琴键。这是一种最基本的运指法，也是最重要的运指法。《拜厄钢琴基本教程》1—62条，车尔尼的599中的1—18条，基本上都是顺指法。

扩指法

五个手指在大于五度的音程上用伸展手型弹奏。大指与食指之间的虎口是伸展手型的有利条件。六度音程的旋律用六度的手型弹奏，一指与五指之间的距离为六度，一、二指之间间隔一个琴键，其余手指顺指排列。八度音程的旋律用八度手型弹奏，一指与五指的距离为八度，一、二指之间一般保持四度音程的距离，三、四指根据旋律的需要在二指与五指的五度之间活动。各种各样的长琶音练习，就是用的这种扩指法。

缩指法

五个手指在小于五度音程上用收缩手型弹奏。迂回上行或下行的旋律可以用这种缩指法弹奏。各种各样的短琶音练习，就是用的这种缩指法。

越指法

也叫跨指法。它是将二、三、四指越过大姆指移动把位弹奏。旋律连续下行要用越指法向左移动把位，使旋律弹奏的连贯、流畅。弹下行音阶时，就用越指法。穿指法：将大拇指穿过二、三、四指移动把位弹奏。旋律连续上行，要用穿指法向右移动把位，使旋律弹奏连贯、流畅。弹奏上行音阶时，就用穿指法。移动把位后立刻换用顺指法或扩指法弹奏，穿指法与越指法是相辅而行的两种指法，弹奏时往往结合使用。

同音换指法

用不同的手指相继弹奏一个键。同音换指法往往与顺指法或扩指法结合使用。为了使连续出现的同音弹奏得均匀清晰，可以用两个手指交替弹奏，也可以用三个或四个手指自右至左有规律地依次轮奏。旋律进行中，同音换指可以移动把位，移动把位后要立刻为下一个手型作好准备。车尔尼599中的68条，就是专门为同音换指法写的练习曲。