府邸简单画法图片

1. 5元人民币背面图案是什么山

5元人民币第四套是长江巫峡，第五套是泰山又名岱山、岱宗、岱岳、东岳、太岳，是中国五大名山之一。地处山东省中部，地处泰安、济南、淄博之间。主峰玉皇顶海拔1545米，气势磅礴。被誉为“五山之首”、“五山之长”、“五山之尊”、“天下第一山”。第五套5元纸币背面为泰山，其中“五山独”石雕放大为标志。 5元纸币背面保留泰山图案，优化面结构层次和效果，提升整体防伪性能。
拓展资料：
1、五元硬币的背后是泰山。不仅有泰山的云海、日出、姊妹松，还有南天门、十八盘、玉皇顶、中溪山等着名景点。旧五元纸币的图案是画家李树平先生所绘。以泰山雄伟的形象为原型和修图手法，将“五山唯尊”与泰山石刻置于同一幅画上。新版20元纸币中的图片也发生了变化，细节也在悄然变化。“泰山四面环山，所以东荒苍凉。至于海浜，怀义人同处，统领鲁公，养鸭流，令徐家荒凉。至于海邦，怀义人倒是蛮凶的。至于其他南夷人，都是领着鲁公。不敢不答应，鲁公说的对。田喜公纯洁，梅守宝路。他们常与徐同住，恢复周公的府邸。鲁侯延禧为妻，为母。易大夫，国中常见文人众多，因受福多，黄发小儿牙。” - 从歌曲的书。
2、描写泰山的诗有很多。泰山是古人所崇拜的。这是一个天堂，国王必须爬上去祭祀天堂。它也被列为世界文化和自然遗产。其地质构造十分复杂，所形成的山脉极具特色。地势由低到高，群落景观种类繁多。中国名山大川众多，唯有泰山特选印于钱币背面。由于泰山在东方，其独特的地理位置和高耸的山峰使其成为五山之首。再加上几代国王的刻意宣传和渲染，人们对泰山一向敬重。这也使泰山成为一种独特的文化符号，它留在人们的脑海中，尤其是在钱币上。
3、五元人民币的背面是东岳泰山雄伟风光的缩影。有泰山日出、泰山云海等奇观。这幅画是中国着名山水画家、齐白石的弟子娄世白和刘永泰的弟子李叔平先生所绘的泰山雄伟图。5元的背面是中国五山之首泰山。位于山东省中部，济南、长清、肥城、泰安之间。“五山独”山水石群位于泰山极顶（玉皇寺东南），海拔1545米。现位于山东省泰安市泰山区北部。泰安全境因泰山而得名，寓意国泰民安。 1987年，泰山被联合国列为世界自然文化遗产。

2. 问一下古代的称呼 就是古代的府邸，下人们叫主子是叫老爷的吗还是当家的

古代有“当家的”这个称呼。常常听见这个词的话实在山寨之类的地方，比如“大当家”等。当然普通人家中也有叫男主人为“当家的”。在府邸中也不是没有，只是很少听说。
自己有府邸的男主人，下人们一般叫老爷。若是年轻的男主人叫“老爷”有些别扭，叫“主子”也可以。
关于府邸的各个地方布局名称，你可以另查“古代府邸分布图”，会有名字的。当然要考虑朝代，不同朝代不同样式。
煮饭的地方可以叫“后厨”。会客是在“厅”中，有在“正厅”的，有在“偏厅”的，有在其他地方的，这就要看客人和主人的关系，或者主人的意愿了。

3. 古代的人的府邸是怎么布局的

古代人的府邸以四合院为主要建筑样式。四合院包括这样几个基本要素：宅门、倒座、正房、厢房、围墙。把这些要素根据四合院的原理组合起来，便组成四合院。

四合院一般坐北朝南，大门开辟在东南角，与东厢房的南部山墙相对。大门之内的西侧是庭院。其中，正房位于庭院的北部，坐北朝南。倒座位于庭院的南部，坐南朝北。东西两侧是厢房。围墙用来填补建筑之间的空隙。中间是天井，整体由廊子贯通。

在四合院中，正房居于首位。一般是三间，中间称明间，两侧称次间。明间设有祖堂与佛堂，主人与家人也在这里聚会。次间一般做主人的卧室与个人活动场所。东西两侧的厢房则是子孙们的住房，也常是三间。

正房的背后是后罩房，长度与正房基本相等。但是进深狭窄，在间数上也不与正房保持一致。后罩房一般用来堆放杂物，或者用作女仆的住所。

倒座与正房南北相望，倒座的门窗向北开辟。倒座的间数与正房不保持一致，但是倒座的柱子不能与正房的宅门相对。倒座可以用作客厅，也可以居住男仆。

正房前的院落是四合院的主院，是室内空间的延续，是主人与家人的休憩场所，也是举行重大活动的地方。

(3)府邸简单画法图片扩展阅读：

四合院在历史上称四合房，根据考古学界的研究，在我国的夏朝晚期，已然出现了具有合院雏形的建筑。四合院的建筑理念既有人文精神，也有自然环境的影响。其中，人文精神与我国古代的井田制有关。

井田制是西周时期的一种土地制度，通俗地说，是将一块正方形或者长方形的田地划为九个等份，每份一百亩。中间是领主的田地，用当时的表述是公田，其余的八份分给八户农民，每份也是一百亩。农民在种田的时候，先种公田，之后才能耕种自己的土地。

按照井田制的思想与规划原则，产生了王城理念，简单地讲是将王城规划为九个等份，宫城居中而立，其余八份规划为里坊与市场。这一筑城理念，或者说井田制的思想也影响到了四合院的设计。

4. 古代的府上或者宅子里包含了哪些地方 皇宫里的分布也是可以的 如：庭院、花园、府邸...之类的

基本结构图：

四合院在建筑上有一套固定的规格：北面是正房，东西是厢房，南面是倒座，东西南北四面都是房子，中间是天井，整体由廊子贯通。
坐北朝南，北边的就是正房，南边是南厢房，东边的房子叫东厢房，西边的叫西厢房。还有人说，从阳光照射的角度来区分：早上光线先照到的是西厢房。
老式中国家庭居住在四合院时，老人住北房（上房），中间为大客厅（中堂间），长子住东厢，次子住西厢，佣人住倒座房，女儿住后院，互不影响。
大四合院的正房是前廊后厦，后有罩房。东西厢房南边的花墙子中间有一座垂花门，门内是四扇木屏风，东西厢房都有抄手游廊，与垂花门相通。正房与厢房之间，有圆月亮门儿，可以穿行。外院，东西各有一道花墙，中间是月亮门儿，四扇绿油漆的木屏风，红斗方字，东边的是“动壁图书”，西边的是“西园翰墨”。可以从这个门儿到跨院去，南房有穿山游廊。如此布局，形成了东西南北互相连通的几个院落。
中四合院一般是正房五间或七间，屋里有木隔断或落地罩，也有的正房和厢房带廊子。五间的是三间正房两间耳房，耳房单开门。七间的，在正房和耳房之间，有两个与正房相通的套间儿。东西厢房各三间，厢房和耳房之间，有过道儿，可通后院。东西厢房的南边，有一道院墙，把院子隔成里外院。院墙的正中间有月亮门儿，月亮门儿的后边，立一个影壁。外院，东西各有鹿顶一间或两间。鹿顶的房子比厢房稍小一些，用做厨房或是仆人们住。南房七间的格局，尽东头儿的一间是大门洞儿，大门西边的一间是门房儿，房门开在大门洞的西山墙。尽西头儿的一间做车房或是做旁门。

小四合院布局简单，一般是北房三间，分成一明两暗或是两明一暗。东西厢房各两间，南房三间，都是卧砖到顶、起脊的瓦房，清水脊的门楼儿，两扇对着关的街门，各有一个小铁环儿，用来敲门。也有的小四合院是棋盘心的，或是仰瓦灰梗儿的。一家儿两三辈儿人，住小四合院，独门独院，非常合适。
分门介绍：
1、垂花门，是四合院中一道很讲究的门，它是内宅与外宅(前院)的分界线和唯一通道。前院与内院用垂花门和院墙相隔。前院，外人可以引到南房会客室，而内院则是自家人生活起居的地方，外人一般不得随便出入，这条规定就连自家的男仆都必须执行。旧时人们常说的“大门不出，二门不迈”，“二门”即指此垂花门。垂花门是指门上檐柱不落地，而是悬于中柱穿枋上，柱上刻有花瓣联（莲）叶等华丽的木雕，以仰面莲花和花簇头为多。因垂花门的位置在整座宅院的中轴线上，界分内外，建筑华丽，所以，垂花门是全宅中最为醒目的地方。垂花门整座建筑占天不占地，这是垂花门的特色之一，因此垂花门内有一很大的空间，从而也给家庭主妇与女亲友的话别提供了极大的方便。垂花门是四合院内的一个重要建筑，她以端庄华丽的形像成为四合院的外院与内宅的分水岭。垂花门一般都在外院北侧正中，与临街的倒座南房中间那间相对，一般垂花门都建在三层或五层的青石台阶上，垂花门的两侧则为磨砖对缝精致的砖墙，垂花门建在四合院的主轴线上，她与院中十字甬路、正房一样，同在一条南北走向的主轴线上并最先展示在客人面前。进内宅后的抄手游廊、十字甬路均以垂花门为中轴而左右分开。
2、抄手游廊，中国传统建筑中走廊的一种常用形式.多见于四合院中,与垂花门相衔接.抄手游廊，连接和包抄垂花门、厢房和正房，雨雪天可方便行走。抄手游廊的名字是根据游廊线路的形状而得名的.一般抄手游廊是进门后先向两侧，再向前延伸，到下一个门之前又从两侧回到中间.在院落中，抄手游廊都是沿着院落的外缘而布置的，形似人抄手（将两手交叉握在一起）时，胳膊和手形成的环的形状，所以叫抄手游廊。抄手游廊是开敞式附属建筑，既可供人行走，又可供人休憩小坐，观赏院内景致。
3、耳房，正房的两侧还各有一间或两间进深、高度都偏小的房间，如同挂在正房两侧的两只耳朵，故称耳房。如果每侧一间耳房，两侧共两间即称“三正两耳”。如果每侧两间，两侧共四间耳房则称“三正四耳”。型四合院多为“三正两耳”，中型四合院为“三正四耳”。在四合院中，正房两侧可建耳房，厢房也可设耳房，有的建成平顶，称为“盝顶”。
4、影壁，
也称照壁，古称萧墙，是中国传统建筑中用于遮挡视线的墙壁。旧时人们认为自己的住宅中，不断有鬼来访。如果是自己祖宗的魂魄回家是被允许的，但是如果是孤魂野鬼溜进宅子，就要给自己带来灾祸。如果有影壁的话，鬼看到自己的影子，会被吓走。当然，影壁也有其功能上的作用，那就是遮挡住外人的视线，即使大门敞开，外人也看不到宅内。影壁还可以烘托气氛，增加住宅气势。
四合院常见的影壁有三种，第一种位于大门内侧，呈一字形，叫做一字影壁。大门内的一字影壁有独立于厢房山墙或隔墙之外的，称为独立影壁，如果在厢房的山墙上直接砌出小墙帽并做出影壁形状，使影壁与山墙连为一体，则称为座山影壁。
第二种是位于大门外面的影壁，这种影壁座落在胡同对面，正对宅门，一般有两种形状，平面呈“一”字形的，叫一字影壁，平面成梯形的，称雁翅影壁。这两种影壁或单独立于对面宅院墙壁之外，或倚砌于对面宅院墙壁，主要用于遮挡对面房屋和不甚整齐的房角檐头，使经大门外出的人有整齐美观愉悦的感受。还有一种影壁，位于大门的东西两侧，与大门槽口成120度或135度夹角，平面呈八字形，称做“反八字影壁”或“撇山影壁”。做这种反八字影壁时，大门要向里退2至4米，在门前形成一个小空间，可做为进出大门的缓冲之地。在反八字影壁的烘托陪衬下，宅门显得更加深邃、开阔、富丽。四合院宅门的影壁，绝大部分为砖料砌成。影壁分为上、中、下三部分，下为基座，中间为影壁心部分，影壁上部为墙帽部分，仿佛一间房的屋顶和檐头。影壁与大门有互相陪衬，互相烘托的关系，二者密不可分。它虽然是一座墙壁，但由于设计巧妙，施工精细，在四合院入口处起着烘云托月，画龙点睛的作用。
5、天井，四面有房屋、三面有房屋另一面有围墙或两面有房屋另两面有围墙时中间的空地。南方房屋结构中的组成部份,一般为单进或多进房屋中前后正间中,两边为厢房包围,宽与正间同,进深与厢房等长，地面用青砖嵌铺的空地，因面积较小，光线为高屋围堵显得较暗，状如深井，故名。不同于院子。

5. 求解答意大利文艺复兴尼德兰文艺复兴的区别（在线等）

1、细节不同。

由于尼德兰画家们喜爱描绘细节，所以传统的使用蛋彩而易于干透的方法就首先被尼德兰画家凡艾克兄弟提出了改进，这样的该进是油画史上的一大进步。尼德兰美术在掌握透视画法和人体结构方面不像意大利艺术家那样完美，但绘画的写实、精确细微却有过之。他们在西方绘画史上的另一重大贡献是首先使了油画技法，然后传入意大利及各个地区。

2、来源不同。

尼德兰文艺复兴美术兴起于14世纪末15世纪初，它受到意大利的艺术影响并接受了意大利的某些美术成果，但主要的艺术成果是从本地的后期哥特式艺术转变而来。尼德兰不像意大利那样拥有着大量的、丰富的古希腊和罗马的文化遗产与遗迹。尼德兰的艺术家主要是接受中世纪哥特式的艺术传统。

尼德兰艺术的发展没有像意大利那样的科学和哲学诸方面的因素，故人文主义的力量不如意大利雄厚。意大利的绘画气魄雄伟壮观。而尼德兰的绘画风格则显得纤细、精巧，甚至于琐碎。尼德兰的绘画主要是细密画和祭坛画，注重刻画细节，人物比较写实，缺乏理想化的形象。

(5)府邸简单画法图片扩展阅读：

文艺复兴运动发生于14--17世纪的欧洲，是正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。它发源于意大利，然后在西欧各国得到广泛传播和高度发展。

大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。

意大利文艺复兴早期建筑 着名实例有：佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶（1420～1434），设计人是F.勃鲁涅列斯基,大穹窿顶首次采用古典建筑形式,打破中世纪天主教教堂的构图手法；佛罗伦萨的育婴院（1421～1424）也是勃鲁涅列斯基设计的;佛罗伦萨的美第奇府邸（1444～1460），设计人是米开罗佐;佛罗伦萨的鲁奇兰府邸（1446～1451），设计人是L.B.阿尔伯蒂。

意大利文艺复兴盛期建筑 着名实例有：罗马的坦比哀多神堂（1502～1510），设计人D.布拉曼特；罗马圣彼得大教堂（1506～1626）；罗马的法尔尼斯府邸（1515～1546），设计人小桑迦洛等。

意大利文艺复兴晚期建筑典型实例有维琴察的巴西利卡（1549）和圆厅别墅（1552），两座建筑设计人都是A.帕拉第奥。

6. 古代府邸里面的那些职位有哪些啊

大管家，教礼姑姑，教书先生，账房先生，大丫鬟，奶娘，贴身丫鬟，一等丫鬟，二等丫鬟，三等丫鬟，随侍，书童，侍卫，护院，门童，厨师，奉茶婢子，浣衣婢子，粗活婢子，小厮，车夫。

府邸，府指贵族的住宅，邸是高级官员的住所。旧时指官僚、贵族或大地主的住宅。现在也称某些国家元首办公或住居的地方，也可用于身份比较尊贵的人居住的地方。

府邸以四合院为主要建筑样式。四合院包括这样几个基本要素：宅门、倒座、正房、厢房、围墙。把这些要素根据四合院的原理组合起来，便组成四合院。

四合院一般坐北朝南，大门开辟在东南角，与东厢房的南部山墙相对。大门之内的西侧是庭院。其中，正房位于庭院的北部，坐北朝南。倒座位于庭院的南部，坐南朝北。东西两侧是厢房。围墙用来填补建筑之间的空隙。中间是天井，整体由廊子贯通。

在四合院中，正房居于首位。一般是三间，中间称明间，两侧称次间。明间设有祖堂与佛堂，主人与家人也在这里聚会。次间一般做主人的卧室与个人活动场所。东西两侧的厢房则是子孙们的住房，也常是三间。

正房的背后是后罩房，长度与正房基本相等。但是进深狭窄，在间数上也不与正房保持一致。后罩房一般用来堆放杂物，或者用作女仆的住所。

倒座与正房南北相望，倒座的门窗向北开辟。倒座的间数与正房不保持一致，但是倒座的柱子不能与正房的宅门相对。倒座可以用作客厅，也可以居住男仆。

正房前的院落是四合院的主院，是室内空间的延续，是主人与家人的休憩场所，也是举行重大活动的地方。

(6)府邸简单画法图片扩展阅读：

四合院在历史上称四合房，根据考古学界的研究，在我国的夏朝晚期，已然出现了具有合院雏形的建筑。四合院的建筑理念既有人文精神，也有自然环境的影响。其中，人文精神与我国古代的井田制有关。

井田制是西周时期的一种土地制度，通俗地说，是将一块正方形或者长方形的田地划为九个等份，每份一百亩。中间是领主的田地，用当时的表述是公田，其余的八份分给八户农民，每份也是一百亩。农民在种田的时候，先种公田，之后才能耕种自己的土地。

按照井田制的思想与规划原则，产生了王城理念，简单地讲是将王城规划为九个等份，宫城居中而立，其余八份规划为里坊与市场。这一筑城理念，或者说井田制的思想也影响到了四合院的设计。

7. 谁帮帮我啊 江南才子唐伯虎游戏 陆翰林的府邸 那个人要画个图 我20级了为什么进不了

陆昭容：

先到张梦晋家拿八美图．再到陆翰林府被门口守将怒骂后．回家找唐庆张罗女装．再到醉歌楼学女声．换装后即可进入．一段剧情过后．陆昭容要唐伯虎考取解元并请神算余胜仙来提亲．到神道居找余胜仙说明来意．他会要祝枝山的字帖．再到祝枝山家请他帮忙．祝枝山要求有碧玉珠才肯帮忙．并暗示碧玉珠在丐帮．到丐帮后守门的会请唐伯虎唱一段莲花落才肯放行．到黑店找酒乞儿学．酒乞儿会要七里香麴酒．到太白居打败酒神不醉翁．胜利后回黑店找酒乞儿即可学会莲花落．再到丐帮挑战帮主胜利后可得碧玉珠．考取解元四连战．完成后即可迎娶陆昭容。

8. 丧事礼金簿怎么写

大家都知道，白事的礼簿就是在长辈亲人去世后，用来记载葬礼上亲朋好友礼金的册子。最近很多朋友在网上询问，白事礼簿的抬头怎么写合适，搜集了一些资料，拿来供大家参考。
通过上图只能简单地看出竖写，竖开本，中间标注的是年月日，但具体时间不详，左上角礼簿二字清晰可辨，估计不是清朝就是民国时期的。

看文本的样式估计同上面处于一个时期，抬头也很简单。只是表明祭祀礼簿、人名。

这个不是扉页，但是觉得也算是抬头吧！估计外面首页上可能写的是礼簿、年月日、孝子名字之类的吧？

这个是康德七年奠仪礼簿（刘相臣白事礼簿）封面、抬头。

（康德七年奠仪礼簿刘相臣白事礼簿内容书写）古代的书写习惯，一定是竖着写，一般都是从右到左的顺序。这是汉民族的习俗，适用于全国大多数的地域。大多都以旧式中文书写法来写。大体以写明奠礼簿为主，依次写上故去的是什么人，还有府邸的姓氏，故去老人的名字，孝子的名字。

一、到今天，关于礼簿的抬头，讲究的人家还是自己用纸装订，抬头基本如下图两种1、先是日期比如庚寅年腊月廿十六，在另起一行奠礼簿（字要大点），在偏左边另起一行，本家姓什么就写什么宅，接着，故去母亲是先妣父亲是先考，在写上逝去人的名讳。以上全部从右到左竖着写。如下图

2、先是日期，或慈父慈母，在另起一行奠礼簿（字要大点），在偏左边另起一行，本家姓什么就写什么府写上孝子的名字。以上全部从右到左竖着写。如下图

二、印制收礼帐簿的出现，无需在写抬头随着时代的变迁，白事礼簿在花圈店未卖印制收礼帐簿前，都是礼房先生用白纸自己装订。现在花圈店机制印刷的礼簿，封面几乎都是深蓝颜色，上面都以表明奠礼簿，买回家省去礼房先生装订的麻烦。

1、封面上也不需要书写什么抬头之类。

2、打开后的第一页，填写时间。

3、礼金登记簿一般是竖格的，分上下两行。上面那行写姓名，下面那行写金额便于以后礼尚往来就好。

注意：一定要竖着写，据说这是轩辕黄帝故里的习俗，这个还需我们发扬和传承，是传统文化不可或缺的。

9. 古代和中世的日本府邸主要有哪几类

古代和中世纪的日本府邸主要有四类。一类是8—11世纪上层贵族府邸的“寝殿造”。一类是16—17世纪武士豪绅府邸的“书院造”。这两类之间有一个过渡型制，叫“主殿造”，17世纪之后，又产生了一种“数寄屋风”的书院造。再以后便是现代的和风住宅了。 寝殿造如同平等院凤凰堂，中国建筑的影响很明显。它们的独特之处在于总体布局不取内院式。中央有一幢正屋叫寝殿，两侧各有厢房叫东对、西对，其间连接的游廊叫渡殿。更复杂一点的，在厢房前再伸出叫中廊的游廊，连接池沼岸边的亭阁，或是钓殿，或是泉殿。中廊的中段有四脚门，叫东中门和西中门，是主要的门户。寝殿造有对称轴线而不严谨，左边或者右边可以多一些建筑或者少一些。 寝殿本身也有一定的型制。因为日本风习是席地而坐，所以地板架空以避潮、避寒，大约高出地面0.7一1.0米，通常还在外檐下展出一个宽阔的平座，护以木栏杆。沿外圈柱子（檐柱）和内圈柱子（金柱）都有装修，里面的空间是主要的，叫“母屋”，檐柱和金柱之间的空间是辅助的，叫“庇”。南面的装修是活动的，用帘子或者推拉格扇，叫“障子”。其余三面大多是板壁。后来，寝殿复杂了一点，把北庇封闭，成为一大间，叫“北又庇”，并且分隔为小间，供生活起居用，而母屋和东、南、西三面的庇则是礼仪场所。寝殿造当时流行于皇宫和大贵族府邸中，平安京的京都御所紫宸殿、神泉院和东三条殿都是寝殿造的，各自有点不同。 11世纪，上层贵族因皇权式微而财用拮据，府邸采用简化了的寝殿造，非对称的格式渐渐占了上风。下层贵族的府邸离程式更远一些，通常只有一个厢房，另一个以廊子代替，或者造一个实用的小寝殿。12世纪之末，建立了幕府制，武士阶层当权。他们不像皇室贵族那样保守，囿于礼仪，生活内容也比大贵族更多样化，于是，他们府邸的型制发生了更大的变化。第一个主要变化是放弃了寝殿造的总格局，经常没有厢房，在寝殿的西南角直接向前伸出西中廊，前端设西中门。由这个变化引出了第二个变化，那便是寝殿本身扩大了，复杂化了。进深增加，不再用母屋和庇的程式，而用薄而轻的障壁或推拉槅扇把寝殿划分为大小不等的卧室、起居室、会客室、书房、餐厅、储藏间、佛堂等等。没有内走廊，各房间互相穿通。各房间不一定都有侧窗直接照明，卧室、储藏室和佛堂经常在寝殿的中央。推拉槅扇和一部分障子从上到下都糊薄纸，柔和的光线映得室内朦朦胧胧。日本妇女讲究举止优雅，轻声细语，温婉而恬静，内室的气氛充满了女性的亲切。寝殿的外形也不必是简单的矩形，并不一定对称，庇没有了，或者只保留一部分，对外敞开，成为内阳台，叫“广缘”。在广缘的一端设门厅，叫“玄关”。地板仍然架空成高床。因为没有了游廊和厢房，只有寝殿，这种府邸叫“主殿造”。它们主要是武士阶层上层的府邸，所以也叫“武家造”。它比寝殿造紧凑得多，更合于实用。大型的府邸，由几幢这样的房屋组成。各自在功能上有所侧重。典型的例子是京都的北山殿（14世纪）和东山殿（15世纪），都是幕府将军的府邸。它们都有广阔的园林，点缀着一些建筑物，最着名的是北山殿的舍利殿（1397年左右，今鹿苑寺金阁）和东山殿的观音殿（1489年，今慈照寺银阁），都是宴乐的场所。 16世纪，主殿造发展成了书院造。书院造和主殿造的主要差别是有一间特别的房间，叫“上段”或“一之间”。它的地板略高于其他房间，正面墙壁隔为两个凹间，左面的宽一点，叫“床”或“押板”，右面的安一副博古架，叫“棚”或“违棚”。左侧墙上，紧靠着床，又有一个向外凸出的四间，叫“副书院”。右侧墙上是卧室的门，分四大扇，中央两扇可以推拉，两侧的固定。这四扇门叫“帐台构”。床、棚、副书院和卧室的门都比这间上段高一点，顶棚则大大降低。这一套做法很程式化。 在草庵风茶室的影响之下，出现了一种田舍风的住宅，称为数寄屋（是日语的音译）。作为住宅，它比茶室多讲究一些实用，少一些造作，比较整齐，因此反而更显得自然平易。在室町时代已经传到日本的宋代的水墨画，这时候成了障壁画的主流，木材也常常漆成黝黑色，这是数寄屋的一个特点，完全和桃山时代武士邸宅的金碧障壁异趣。 数寄屋之风也吹到了大型的书院造府邸里，最出色的实例是17世纪上半叶京都府的桂离宫书院和修学院离宫书院。桂离宫是一所山庄园林，中央有一片湖水。湖的西岸，三栋书院造的房子曲折连缀在一起，依次是古书院、中书院和新御殿。在中书院和新御殿之间还有不大的一栋乐器间。所有的木构件，从结构的到装修的，都很细巧。地板架空比较高。外檐装饰用白纸糊的推拉槅扇，衬托出深色的木构架，更加洗练明快。屋面是草葺的，散水、柱础、小径都用天然毛石。古书院和乐器间的广缘，铺着长条木板，纹理详见 http://www.newtenka.cn/sanpu/HTML_files/zwx/gysryyycz.htm

10. 形容府邸的句子

1 淡淡的檀木香充斥在身旁，镂空的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳光，细细打量一番，身下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡，身上是一床锦被，侧过身，一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落，铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适。

2 房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。

3 缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。

4 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.

5 院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。真是花团锦簇，剔透玲珑。倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。

6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。

7 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。

8 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。

9 房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺，一头是棋盘格花纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁。地下铺着泥砖，真是一尘不染，但是很潮湿，好像上回冲洗以后，再也不肯干了。地下室的窗口对着街道，因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗，又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草，……。那屋子里到处挂着药草，光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味。

10 这个房间陈设很简单，但却很华丽。房间是圆形的，靠壁，有一圈固定的长椅。长椅上，墙上，天花板上，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮，西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样。