最简单的空间规律图片

① 空间结构绘画是什么意思 给几张空间结构绘画的图片来看一下。

1.线和线条技法，素描的要素是线，但是线在实质上却是不存在的，它只代表物体、颜色和平面的边界，用来作为物体的幻觉表现。直到近代，线才被人们认为是形式的自发要素，并且独立于被描绘的物体之外。

2.素描是用线条来组成物体的形象，并且描绘于平面之上，借由线条形式引起观者的联想。例如两条线相交所构成的角形，可以被认为是某平面的边界；另外加上第三条线可以在画面上造成立体感。弧形的线条可以象征拱顶，交会聚集的线条可表现深度。人们可以从线条的变化当中，得到可以领会的形象。因此透过线条的手段，单纯的轮廓勾勒可以发展成精致的素描。

3.在素描中可以用线条区分立体与平面，至于色彩明暗是为了加强和厘清整体与部分的关系。我们可以运用线条的开始，消失和中断来画出边界，并且形成平面，也可使色彩至边界而上。线条的粗细能表现物体的变化，甚至光和影也可用线条的笔触变化表现出来。

4.素描的线条技法还需要平面技法的辅助。平面技法在使用炭粉笔时，在明暗对照上可用擦笔法。而更重要的是使用毛笔画法，因为毛笔能发挥笔触的宽度和笔调的强度并且能增加空间感和立体感。素描也可用多色画笔作为基本材料，用来加强素描效果以及素描的艺术性。

如果说传统绘画性素描是为“纯艺术”（FINE.Art）服务的，那么，设计素描就是为“实用美术”（FUNCTIONALART）服务的。

在结构设计素描里，主要是通过线条对形态和空间进行分析，用各种不同特点的线条对形体与空间做有目的表现。因此，必须对结构线有充分的了解和认识，才能够加强将线条转化成结构的能力。

各种结构线分析

水平线

表示空间位置关系和形体的转折关系，检查形体与画面和空间相互之间的位置关系，有时也检测物体的水平状态。

垂直线

表示空间位置关系和竖型转折关系，检查物体的垂直状态。

中轴线

表示物体的重心关系和对称关系，检查物体在空间的和谐感和稳定感。

斜线

表示物体的动态关系和透视关系，检查物体透视变化与动势是否正确，有时也用来确定物体在三维空间中的轮廓和角度关系。

切线

表示物体内部构造的关系，检查物体的稳定状态和空间分割状态。

剖析线

表示物体的深度和厚度关系，用于分析物体结构的构造与表面形成的复杂造型关系。

透叠线

表示物体空间深度和位置关系，检查形体前后左右之间的准确关系。

圆形的解构分析

在结构设计素描的分析中，对圆形的理解有助于我们进一步懂得结构设计素描的真谛。圆是我们生活中接触得最多的形状之一，比如太阳、月亮和地球是圆的，我们使用的许多器具也是圆的。真正了解圆和发现圆在表现上是怎样转化的，还得从圆的造型过程中去分析。

原始圆形

这里所说的原始圆形指的是未经过任何深层的意识表达的圆，是人类对圆形最原始的理解，任何经历过绘画培养的人，包括儿童都不难对圆形作出反映与判断。其表现方式就是徒手的绘制，尽可能将一根弧线从头到尾相交，并进行围合。

机械圆形

机械圆已经从原始回中脱离出来，是人们对圆形有了更为深入的认识，知道怎样将一个圆的特点突现，并进行规范的圆形。这种圆更为精确，但在某种程度上又失去了表现的生动性。所以，它属于机械制图、产品设计对圆的表达。

绘画圆形

绘画圆形是指实际有素的绘画专门人才对图形的表达。它既生动又规范，并介于原始圆和机械圆之间，是形似和神似的统一与变化。

设计圆形

设计圆形综合了原始、机械、绘画这三种圆形的特性。设计圆形既有艺术的生动感又有科学的严谨性，其表现方式是在一个正方形中，找出两条对角线，并通过对角线的交叉点作横竖等分线，于是形成了四个小的正方形，再在小的正方形中分别各作一条对角线，并在这条对角线对应的四个角的二分之一处作点，并通过点作弧线，这样所得的圆，就是设计圆形。

立方体——结构设计素描的母体

我们在此研究的立方作是一个从三维空间意识出发，抛开光影效果，有物体形状和重量的立方体。在结构素描中常用方体或立方体来分析、理解一切造型活动中的结构构造、物体形态，此外，立方体也作为表现空间结构的一种基本手段和方法。

全方位的透视效果表现

将物体看得见的和看不见的都表现出来，这是结构设计素描主要表现特点。它区别于传统绘画素描依据视觉所见的光影和阴暗表现方式，全方位入手，开展对物体的内部结构与外观形式之间的有机联系分析，并进行透视效果的表现。比如：在观察一个不透明的物体时，可以视其为玻璃透明体，将其内在结构线和边缘轮廓线按照美的规律进行塑造与表现。

广义上的素描，涵指一切单色的绘画。

狭义上的素描，专指用于学习美术技巧、探索造型规律、培养专业习惯的绘画训练过程。美术是表现事物的一种手段。美术的基础是造型，艺术造型是人按照自然方式进行的复杂劳动，是一项需要长期训练才能形成的特殊技能。艺术造型不只是塑造孤立静止的物体形态，更重要的是表现物体中各种形式的有机关系。掌握艺术造型的方法，需要恢复人的自然思维方式和操作方式，需要研究自然物体的形式特点和认识它的变化规律及条件。素描是解决这些造型问题的最佳途径，这在艺术造型的实践中得到了完全证明，因此，素描被称为“造型艺术的基础”。

素描通常意味着可于平面留下痕迹的方法，如蜡笔，炭笔，钢笔，铅笔，画笔，墨水，及纸张，其它还包括在湿濡的陶土，沾了墨水的布条，金属，石器，容器或布的表面所造成的磨损。素描是一切绘画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个阶段。

轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感，观者从欣赏过程中可感受这一点。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系，并包括节奏，主动与被动的周围环境，平面，体积，色调，及质感。

素描是一种正式的艺术创作，以单色线条来表现直观世界中的事物，亦可以表达思想、概念、态度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像绘画那样重视总体和彩色，而是着重结构和形式。(大不列颠网络全书)

在西洋美术辞典(雄狮图书公司出版)这本书中，与素描相关的解释，只有速写一项，文中认为作品或作品部份的粗略草图，是艺术家针对光影、构图和全幅之规模等要点所作的研究和探讨；它是全幅画的初步构图或其中之一。一幅出自风景画家的速写素描通常是一幅小而快的记录，用来表现风景的光线效果，同时也是为了将来重新作画时的构想作准备。

素描是一种用线与面的表现方式来表达的.每一个物体在光照下都有亮灰暗三部分.从最深到最亮依次是:明暗交界线,暗部,反光,灰部,亮部.在作画时,亮部要尽量避免脏,暗部要尽量避免闷(即由于线条太多而没有空隙与反光)。

素描是其他艺术的必然基础，尤其是水彩，油画，版画，雕刻(浮雕)，另外对平面设计，也是画草图的必要基础。素描虽然被视为是两度空间的艺术，不需要颜色及第三度空间，却也同时暗示这两者。

素描的定义(摘自康和教师手册)

法文Dessin--英文Drawing--中文称为“素描”。素描是描绘者在既定的面积或在平面的物质(纸、布……)上--描绘出外在的形体在空间中的位置--并借此训练来掌握物体的明暗层次和基本形象。

编辑本段学习：

在素描的练习过程中，素描必须着重光线、物体的关系，笔触的描绘手法，将自己眼睛所观察到的形体，具体而微的呈现出来。所以，素描需培养自己的观查力。另外，素描也可以解释为“存在”与“绘画”之间一切的努力，亦即所谓“绘画之描写力”。例如，描绘桌上的静物，除了可以发现静物上不同的色彩外，亦可发现放在桌上的安全感，和背景间的协调性，这些存在的形、色、线条、明暗，质感，量感、存在感、空间、动态……等等复杂的因素，互相交织，构成一个美的秩序。绘画就是要将那些自然的秩序，导换成美的、入画的秩序，这也是素描的意义和目的。素描是绘画的基础,是最能体现人的绘画水平的画种。因此，在学习中要踏踏实实，持之以衡，不可浮躁。

美术高考素描考试：

随着我国高等教育的发展，美术院校及专业招生数量越来越多，许多爱好美术的高中生报考美术院校和专业，而素描考试是美术专业考试的主要科目，如何在高考中提高素描成绩，是考生苦苦寻觅的问题。因此，对素描考试的研究是高中美术教师教学的重中之重。

欧洲艺术在19世纪末，由于后期印象派、立体主义对于艺术本质的不同追求与探讨，使实体形与色的描绘完全解放，因此，也改变了传统的素描训练方式。在部分国家，如法国巴黎第一大学美术系，便以“二度空间，单色与多色的研究”来取代“素描”的课程。在这种的课程安排中，素描有着更宽广的空间，素材的弹性更大，学生可以任意使用各种不同的媒材来从事二次元的造形练习。所以，除了基本的素描概念不可偏废外，在素描媒材的训练上，应在课程的练习中给予更多的弹性与变通，使素描的训练不仅能配合艺术思潮，并且展现更多的活力和更广的表现力。

素描是“观念”“IDEA”。也是所有图形行为的基础，尤其是绘画的基础。到了现在，素描已被认为是一种专门的表现技法，包括线条的描绘、光影、重点、调子等。

素描是指在绘画上的基础表现，由于绘画的主要造形元素是线条和色彩，要在有限的二度空间上，发挥无限的美的情境，就必须对造形表现的技法运用熟练，方能随心所欲的达成。于是素描便是画者利用最简单的工具，将美的意念经过观察、体验、想象、选择、重组等的努力，而做下的纪录。

由于它重在绘画发展的过程，因此，可能有各种试探的实验性，所以素描表现的内容与形式，也是多样而丰富的。

素描不仅是学习绘画的基础，一幅好的素描作品本身就是一件独立的艺术品。由于它使用的工具较为简便，又是在较短的时间内完成的，因此往往比经过很多加工的绘画作品更直接地传达作者瞬间的灵感和激情，捉取所画对象的生动气韵。在一些素描杰作中，能得到在其它画作中不易领略到的那种直觉的艺术感受。

西方美术史上的很多绘画大师，曾留下大量的素描作品，如文艺复兴三杰、鲁本斯、伦勃朗、哥雅、安格尔、列宾、门采尔等等；而有的大画家则流传极少，象提香、委拉斯兹，由于他们长于直接在画布上起稿，所以没有留下多少素描稿；但从仅见的少数作品上仍能窥见他们在素描方面独到的功夫。

素描的明暗五调子:明部,半明部,明暗交界面（最暗）,投影面,反光面素描要注重基础画多几何体很提能力！

素描，一般先从石膏像入手，以石膏像作为初始阶段的教学内容，其有利条件是：其一，石膏像是白色的物体，便于我们观察人物头部形体结构的转折关系及层次差别；其二，石膏像是静态的，对于初学素描写生的学生而言，这为他们细致、耐心地观察和描绘对象提供了最大的方便。淡化了的人物肤色、毛发的各种差异和变化，会使我们更为直接地感受不口理解对象的形体与结构的本质；此外，石膏像通常是翻模欧洲古代艺术大师及东方艺术家的经典雕刻作品，这些雕像本身已经过雕刻艺术家的概括、归纳、强化处理和表现，人物的形象特征、结构关系更为强烈鲜明，动态与情绪更为生动，富有感染力。在石膏像印写生训练中，这种对象本身已是一个很好的艺术范例，给我们提供了结构、形体与层次的最好方法。石膏像的上述特点其实从另一方面已说明了它与人物肖像写生的区别和差异。那么，在具体的写生过程中，表现手法上的异同又体现在哪些方面呢?

扼要地说，石膏像素描写生与人物肖像素描写生从观察方法到表现步骤没有什么本质区别，而且是比较一致的。但在具体的表现技巧上确有些细微差异。首先，石膏像的形体结构与肌肉的起伏关系是雕刻家用雕刀塑造出来的，它有明显的体面归纳、概括和处理的痕迹。如石膏像的眉、须、眼球、头发等都是运用体面、团块归纳与处理过的形体。骨、肌肉的起止关系都较为明显而强烈

学习素描最重要的是正确观念的建立，并彻底理解绘画领域中，素描所积极扮演的角色。是以，素描可以是独立的画种，也可以是彩色画作的草稿，当然，若视之为绘画学习的基础更无不可了。

十九世纪新古典主义大师安格尔便曾说过：“除了色彩，素描包含一切”，又说“素描包括了四分之三的绘画”。姑且不论这句话的绝对性如何，但以此不难窥见一代宗师，对素描与绘画之间的关系所做出的努力了。如前所述，视觉在明度与色彩的知觉基础上，辨识出对象的造形特质，而明度又是色彩的基础。因此，色彩三要素中，以明度为首，要表示某一色彩时，必先确定明度。绘画的色彩表现亦是如此。

为了理解方便，将复杂色彩关系中的明度问题提出，便是素描所要探讨的主要范畴。可以说，素描是绘画上除了色彩以外所做的最大努力。

在素描的理解中，我们可以解决许多绘画上的问题，包括明度，及明度所衍生出来有关造形、体积、质感、量感、空间等特质。除了色彩以外，这也几乎涵盖了绘画造形所有的问题了。正如欣赏一张黑白摄影作品，你将会发现，除了色彩以外，几乎可以感受到对象的完整性。若说素描是为色彩做准备，以学习的立场而言，实不为过。一旦素描的观念建立之后，再进行色彩关系的全面性理解，这应该是基础绘画最恰当的学习途径了。

② 大数据的预测功能是增值服务的核心

大数据的预测功能是增值服务的核心
从走在大数据发展前沿的互联网新兴行业，到与人类生活息息相关的医疗保健、电力、通信等传统行业，大数据浪潮无时无刻不在改变着人们的生产和生活方式。大数据时代的到来，给国内外各行各业带来诸多的变革动力和巨大价值。
最新发布的报告称，全球大数据市场规模将在未来五年内迎来高达26%的年复合增长率——从今年的148.7亿美元增长到2018年的463.4亿美元。全球各大公司、企业和研究机构对大数据商业模式进行了广泛地探索和尝试，虽然仍旧有许多模式尚不明朗，但是也逐渐形成了一些成熟的商业模式。
两种存储模式为主
互联网上的每一个网页、每一张图片、每一封邮件，通信行业每一条短消息、每一通电话，电力行业每一户用电数据等等，这些足迹都以“数据”的形式被记录下来，并以几何量级的速度增长。这就是大数据时代带给我们最直观的冲击。
正因为数据量之大，数据多为非结构化，现有的诸多存储介质和系统极大地限制着大数据的挖掘和发展。为更好地解决大数据存储问题，国内外各大企业和研究机构做了许许多多的尝试和努力，并不断摸索其商业化前景，目前形成了如下两种比较成熟的商业模式：
可扩展的存储解决方案。该存储解决方案可帮助政府、企业对存储的内容进行分类和确定优先级，高效安全地存储到适当存储介质中。而以存储区域网络（SAN）、统一存储、文件整合/网络连接存储（NAS）的传统存储解决方案，无法提供和扩展处理大数据所需要的灵活性。而以Intel、Oracle、华为、中兴等为代表的新一代存储解决方案提供商提供的适用于大、中小企业级的全系存储解决方案，通过标准化IT基础架构、自动化流程和高扩展性，来满足大数据多种应用需求。
云存储。云存储是一个以数据存储和管理为核心的云计算系统，其结构模型一般由存储层、基础管理、应用接口和访问层四层组成。通过易于使用的API，方便用户将各种数据放到云存储里面，然后像使用水电一样按用量进行收费。用户不用关心数据的存储介质、网络状况以及安全性的管理，只需按需向提供方购买空间。
源数据价值水涨船高
在红红火火的大数据时代，随着数据的累积，数据本身的价值也在不断升值，这种情况很好地反应了事物由量变到质变的规律。例如有一种罕见的疾病，得病率为十万分之一，如果从小样本数据来看非常罕见，但是扩大到全世界70亿人，那么数量就非常庞大。以前技术落后，不能将该病情数字化集中研究，所以很难攻克。但是，我们现在把各种各样的数据案例搜集起来统一分析，我们很快就能攻克很多以前想象不到的科学难题。类似的例子，不胜枚举。
正是由于可以通过大数据挖掘到很多看不见的价值，源数据本身的价值也水涨船高。一些掌握海量有效数据的公司和企业找到了一条行之有效的商业路径：对源数据直接或者经过简单封装销售。在互联网领域，以Facebook、twitter、微博为代表的社交网站拥有大量的用户和用户关系数据，这些网站正尝试以各种方式对该源数据进行商业化销售，Google、Yahoo!、网络[微博]等搜索公司拥有大量的搜索轨迹数据以及网页数据，他们可以通过简单API提供给第三方并从中盈利；在传统行业中，中国联通[微博]（3.44, 0.03, 0.88%）、中国电信[微博]等运营商拥有大量的底层用户资料，可以通过简单地去隐私化，然后进行销售盈利。
各大公司或者企业通过提供海量数据服务来支撑公司发展，同时以免费的服务补偿用户，这种成熟的商业模式经受住了时间的考验。但是对于任何用户数据的买卖，还需处理好用户隐私信息，通过去隐私化方式，来保护好用户隐私。
预测是增值服务的核心
在大数据基础上进行深度挖掘，所衍生出来的增值服务，是大数据领域最具想象空间的商业模式。大数据增值服务的核心是什么？预测！大数据引发了商业分析模式转变，从过去的样本模式到现在的全数据模式，从过去的小概率到现在的大概率，从而能够得到比以前更准确的预测。目前形成了如下几种比较成熟的商业模式。
个性化的精准营销。一提起“垃圾短信”，大家都很厌烦，这是因为本来在营销方看来是有价值的、“对”的信息，发到了“错”的用户手里。通过对用户的大量的行为数据进行详细分析，深度挖掘之后，能够实现给“对”的用户发送“对”的信息。比如大型商场可以对会员的购买记录进行深度分析，发掘用户和品牌之间的关联。然后，当某个品牌的忠实用户收到该品牌打折促销的短信之后，一定不是厌烦，而是欣喜。如优捷信达、中科嘉速等拥有强大数据处理技术的公司在数据挖掘、精准广告分析等方面拥有丰富的经验。
企业经营的决策指导。针对大量的用户数据，运用成熟的数据挖掘技术，分析得到企业运营的各种趋势，从而给企业的决策提供强有力的指导。例如，汽车销售公司，可以通过对网络上用户的大量评论进行分析，得到用户最关心和最不满意的功能，然后对自己的下一代产品进行有针对性的改进，以提升消费者的满意度。
总体来说，从宏观层面来看，大数据是我们未来社会的新能源；从企业微观层面来看，大数据分析和运用能力正成为企业的核心竞争力。深入研究和积极探索大数据的商业模式，对企业的未来发展有至关重要的意义。

③ 图形找规律 有太阳和月亮的

④ 空间格子的基本规律

从空间格子的导出过程可知，它的所有结点实际上都是相应平移矢径的始、终端。因此，不论结点分布的具体形式如何，任一空间格子均应遵守以下的共同规律。

首先，分布在同一直线上的结点构成一个行列(row)。由两个结点就可决定一个行列。每一行列各自均有一最小平移重复周期，它等于行列上两个相邻结点间的距离，称为结点间距(row-spacing)。在一个空间点阵中，可以有无穷多不同取向的行列，但相互平行的行列，其结点间距必定相等;不相平行的行列，除有对称关系的以外，一般其结点间距亦不相等。但具有重要意义的行列都是那些结点间距小、结点分布密度大的行列。

连接分布在同一平面内的结点构成一个面网(net)。由两个相交的行列就可决定一个面网。此时，面网本身将被这两组相交的行列划分成一系列平行排列的平行四边形，结点就分布在它们的角顶上，且每一平行四边形的两对边长，恰好就是两个相应行列的结点间距(图2.4)。在一个空间点阵中，可以有无穷多不同取向的面网，但相互平行的面网，其单位面积内的结点数———面网密度(reticular density)必定相等，且任意两个相邻面网间的垂直距离———面网间距(interplanar spacing)也必定相等，并从而构成一个面网族(图2.5);至于不相平行的面网族，除有对称关系的以外，一般它们的面网密度及面网间距也都不相等，且面网密度大的面网族其面网间距亦大，反之，密度小间距亦小。但具有重要意义的面网族都是那些面网密度大、面网间距也大的面网族。

图2.4 面网

最后，连接分布在三维空间内的结点就构成了空间格子。显然，由三个不共面的行列就可以决定一个空间格子。此时，空间格子本身将被这三组相交行列划分成一系列平行叠置的平行六面体，结点就分布在它们的角顶上，如图2.3中所示，且每一平行六面体的三组棱长恰好就是三个相应行列的结点间距。

应当强调，结点只是几何点，不等于实在的原子或离子;空间格子也只是一个几何图形，不等于晶体内部包含了具体原子或离子的格子构造。但格子构造中具体原子或离子在三维空间平移重复排布的规律性，则可由空间格子中结点在空间分布的规律性予以表征。

图2.5 对图2.3的空间格子按不同取向划分成的三组不同的面网族(d指示面网间距)

⑤ 找规律，看下面的图片找规律

选A
规律：第一个图形+第二个图形，按照白+黑=白，白+白=黑，黑+黑=白的规律，得到第三个图形。

⑥ 跪求色彩构成空间混合作业的图片

色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。

在组配色调过程中，有时为了改进整体设计单调、平淡、乏味的状况，增强活力感觉，通常在作品或产品某个部位设置强调、突出的色彩，以起到画龙点睛的作用。为了吸引观者的注意力，重点色 一般都应选择安排在画面中心或主要地位

重点色面积不宜过大，否则易与主调色发生冲突，抵消，而失去画面的整体统一感。面积过小，则易被四周的色彩所同化，不被人们注意而失去作用。只有恰当面积的重点色，才能为主调色作积极的配合和补充，使色调显得既统一又活泼，而彼此相得益彰。

重点色应选用比基调色更强烈或相对比的色彩。重点色设置不宜过多，否则多重点既无重点，多中心的安排将成为过头设计，将会破坏主次有别、井然有序的效果，产生无序、杂乱的弊端。并非所有的作品都设置重点色彩。重点色同时应注意与整体配色的平衡。

(6)最简单的空间规律图片扩展阅读

按色彩构成原理，即对比协调规律，在画面内安排构成调子的主色。其次是组织与构成主色调系统相呼应的次主色（对比协调色）。再次是确定小面积起平衡冷暖作用的低纯度色补色系统，及少量的点缀对比色。

这些决定秩序的几块颜色的选择，完全不受形象的限制，学生可根据面积、位置、秩序的需要，随意更换、调动、支配。重点要考虑如何把握主色调、协调色和点缀色之间的秩序安排，及相互对比关系，如何构成一个具有明显秩序的组织意识，有较强的理性、规范化的色彩秩序。

所有这些训练过程，完全是随意调动或增减的，直到符合色彩对比协调规律为止，完成秩序组织训练的全过程。

⑦ 找规律规律就在下面的图片中

一.矿

矿是不影响成功率的,但会影响到持久,最近的100次实验,我发现了一个最省的不掉持久的方法,就是用四块垃圾矿.7,7,8,8或8,8,9,9.一般我都会有7788,因为比较稳定,没掉过一次持久.或者用一块15的,然后配7以上的垃圾矿三块.但还是没有7788稳定.

二.首饰

这个很重要,非常影响成功率.升龙文,你第一手用的竹笛,到第三手和第四手时,容易会碎.第一手我推荐用天珠项链,后面逐渐加,到第3手用灵魂2条,第4手也是灵魂2条.后面逐渐加,但项链不要加超过4条.有条件的最好都用2条,用天尊连,芒连,最好不过了..

三.规律

连成7手这样的情况有,但是只发生在一把刀上,这样的情况就非常非常的少.但并不排除没有.就象之前的一篇文章写的那样.成功率就象是波段线型.成久必碎,碎久必成.每个人升刀的过程,现象和配方都不同.发去服务器的数据包也不同.所以反馈回来的成功率也不同.而你自身的这种现象取决了你自身的规律.而不是别人说的人物幸运值那种空谈.找自己的规律最简单的方法,就是准备10把武器轮流升,但每把只升第1手就换另一把.然后10把升好后,再来第2轮循环再升.我就是用这样的方法找规律,我现在的规律是0X00.4次一个周期.让我能成功的避开碎的那次.其中有变,但是只要你的配方和升刀过程不变,那这个规律的变量也不大,有因才会有果,一切的变量,都是取决于你发去服务器的数据.(服务器重启后需要重新找规律)

规律这个方面我一定要着重来说一下,非常的重要,在传奇整个游戏里全部都是有规律可找的,例如 土城书店旁那个门附近的盔甲虫是必爆的.封魔幽明 刷新前刷出来2~3个普通蝎蛇也是必爆.传奇里这样的规律太多了,经常玩的玩家肯定会知道.这都是编者程序设定好的.而升武器其实也是有设定的规律.你的配方,你的现象,你的因素如果100%和这个编者设定的因素吻合,那你的武器就100%成功.而我们要做的就是找出这个规律,提高武器的成功率,炼武器并不难.不要相信人物幸运这种空谈

⑧ QQ空间九宫格图片怎么设置

QQ空间设置九宫格图片，需要先借助制图软件做出切图，再将图片上传到QQ空间上即可：

1. 制作九宫格图片。在此以“美图秀秀”为例，利用软件打开图片，切换到“更多功能”选项卡，点击“九宫格切图”按钮。

2. 此时将自动将图片切分成九张小图，同时还可以设置“切图形状”和“特效”，点击“保存到本地”，将九宫格图片输出保存。

3. 此时将打开“保存”窗口，勾选“保存9张切图”项，点击“保存”按钮以输出九张图片。

4. 进入输出图片文件夹，就会发现九张图片按从左到右、从上至下的顺序进行有规律的命名。

5. 最后我们需要做的事情，就是按以上顺序将九张图片依次上传到“说说”中进行发表即可。切换到QQ空间“说说”选项卡，点击“添加本地”图片按钮。

6. 选择本地已创建的九张图片，将“图片排列”方式设置为“九宫格”，点击“发表”按钮即可创建成功。

⑨ 求四维空间图片（纯数学）

某个角度投影一个正方体时， 原来的四个正方形侧面变成了一个梯形，同样的事情会发生在超立方体上，如图：

最中间的立方体我们可以看做是之前延伸前的那个立方体， 外面那个是延伸后的端点所形成的立方体，跟正方体的情形一样，6个侧体被扭曲成了6个棱台（相对于平面的梯形）。这就容易理解为什么投影中被扭曲的图形原来是一个立方体，容易数出投影包含了8个立方体。从投影中可以看出来，超立方体是一个以8个立方体为“面”，每两个立方体两两相邻共用一个面（正方体是每两个正方形两两相邻共用一条棱），每三个立方体共用一条棱（正方体是每两条棱共用一个顶点），每四个立方体共用一个顶点，而所有这些在三维空间是不可实现的。

⑩ 　空间分布规律

多因复成铀矿床的空间分布规律，与其他铀矿床和非铀矿床一样，应以大地构造单元或区域构造单元为整体加以研究，而不宜用行政隶属区划作为依据。特别是在研究低级别或小范围的矿床分布规律时，更显得用大地构造或区域构造单元的优越性。因为大地（或区域）构造单元，常常跨越行政区划，甚至是跨越国界的。如中国的铀成矿带常是跨越省界，欧洲波希米亚铀成矿域就跨越德国、捷克和奥地利几个国家。

矿床的空间分布单位，通常从大至小依次分为洲际成矿带→成矿域（省）→成矿带→矿田→矿床的级别或序列，如环太平洋洲际成矿带、华东南铀成矿域、波希米亚成矿域、雪峰—九岭震旦—寒武系成矿带，鹿井矿田和鹿井矿床。它们的相应大地构造单元，依地洼学说分别归为环太平洋地洼带、中国东南地洼区、波希米亚地洼区，雪峰—九岭地穹系，万洋山—诸广山地穹和丰洲地洼盆地，本节只研究多因复成铀矿床这一级别的空间分布规律（图10-3）。

现今发现的多因复成铀矿床，绝大部分在地洼区内分布，而地洼区的形成和演化机制，在世界各地不尽相同，它们对矿床定位起着首要的大地构造控制作用。姚振凯（1988）、罗朝文和王剑峰（1990）均指出，有古地台、地盾的元古宙活化区（地洼区）和中新生代活化区（地洼区）及其他时代地洼区控制的铀矿床。为此，我们根据地洼区前身的大地构造单元性质，把地洼区分为：①地盾或克拉通活化的地洼区；②地槽活化的地洼区；③地台活化的地洼区及④中间地块活化的地洼区等（表10-2）。

表10-2多因复成铀矿床时空分布表

图10-3世界主要多因复成铀矿床分布图

成矿带：Ⅰ.加拿大地盾边缘活化地洼成矿带；Ⅱ.地中海中间地块活化地洼成矿带；Ⅲ.俄罗斯—乌克兰地槽活化地洼成矿带；Ⅳ.中南非克拉通活化地洼成矿带；Ⅴ.哈蒙中俄地台活化地洼成矿带；Ⅵ，中国东部地台活化地洼成矿带；Ⅶ.澳中地槽活化地洼成矿带。矿床：1.中西湖；2.凯湖；3.布兰德河；4.诺聂帕尔格；5.施列玛；6.哈姆尔；7.奥聂施斯克；8.基洛夫格勒；9.克里沃罗格；10.罗辛；11.申戈洛布韦；12.维特瓦特斯兰德；13.格拉乔夫；14.中国熊家；15.薰坑；16.连山关；17.大新；18.汪家冲；19.金银寨；20.铲子坪；21.坌头；22.鹿井；23.贾比卢卡；24.兰杰；25.库恩加拉；26.纳巴勒克；27.玛丽－凯思林；28.奥林匹克坝

地盾或克拉通活化的地洼区，故名思义，是从克拉通或地盾活化而成的地洼区，也就是由前寒武纪古老地台活化而成的地洼区。因此，这种地洼区及其内的矿床形成时间较早，以古元古代时为最发育。如上节所述的古元古代形成的南非维特瓦特斯兰德矿床及其所在的南非地洼区，是在古元古代南非地盾卡普丽尔—德兰士瓦克拉通活化后所成。又如加拿大地盾南侧布兰德河域的古元古代克拉通及其内的布兰德河矿床，是古元古代克拉通活化所成的地洼区及其控制的布兰德河石英卵石砾岩型铀矿床。上述两个古元古代克拉通，在新太古代均为地槽，经肯诺兰造山运动后形成褶皱带，至古元古代才演化成克拉通，但在古元古代中期克拉通盆地发生活化作用，演化成古元古代地洼区。这类克拉通活化的地洼区内突出的成矿特点，就是先形成古元古代石英卵石砾岩砂矿型铀矿化。这是世界最早在地壳缺乏游离氧的大气条件下形成的古砾岩砂岩铀矿化，后在古元古代中期克拉通盆地产生活化，形成古元古代地洼区，并有脉状沥青铀矿叠加于先成砂矿化之上，最终形成工业的多因复成铀矿床（图10-4）。

图10-4多因复成铀矿床时空分布图

1.地槽阶段；2.地台阶段；3.地洼阶段；4.沉积成岩期铀富集；5.变质期或交代期铀预富集；6.热液（热水）期工业富集成矿；7.热液（热水）叠加的次要成矿期；8.淋积叠加成矿期

据大量资料分析，没有经过地洼阶段构造－岩浆活化改造作用的地盾或克拉通，甚至是活化改造作用不明显的区段，以及现在为地盾或克拉通的构造单元，都不可能有多因复成铀矿床的形成。

地槽活化的地洼区，显然是从地槽回返固结后，产生活化作用转化的地洼区。地槽回返后或许有过短暂时间的地台阶段，由于没有留下可靠证据，故而仍然看成是地槽活化所成的地洼区。这种直接由地槽区转化的地洼区，多见于古元古代地槽区的活化，可能是古中元古代陆壳处于周期性的活动状态，少有长时间的相对稳定时期即地台阶段。如澳北地区古元古代派因—克里克地槽在古元古代末期赫德森构造运动作用地槽回返后，于中元古代在格林维尔构造期转化为地洼区，并形成兰杰、贾比卢卡一批多因复成铀矿床。又如在加拿大阿萨巴斯卡盆地区，古元古代为地槽阶段，到中元古代已活化为地洼区，形成凯湖、中西湖等一大批超大型多因复成铀矿床。对上述两个地槽活化所成的地洼区，前人多把中元古代沉积看成是地台阶段沉积，是因为他们用传统槽台学说的大地构造理论，未把陆壳第三基本构造单元地洼区（阶段）从地台区（阶段）中划分出来。我们依地洼学说，认为上述两地区中元古代沉积内，有巨厚的火山喷发岩和巨厚的红色碎屑岩（类磨拉石建造），已不属于地台阶段岩石建造特征，而是活动型大陆壳岩石建造，故列为地洼阶段沉积。上两个地区均有太古宙富铀的花岗岩、片麻岩作为最早的原始铀源层体，在古元古代渺地槽沉积阶段形成含铀的黑色岩系，在古元古代地槽回返的变质作用中，含铀黑色岩系变成含晶质铀矿的石墨片岩、片麻岩，在中元古代地洼阶段格林威尔构造－岩浆活化期内，形成多次热液或热水改造成矿的铀矿化叠加富集，并形成多因复成铀矿床。在部分矿床内的表部，如兰杰矿床，还有近代淋积铀成矿叠加。可以认为，古元古代地槽活化的地洼区，地壳成熟度高，铀分异作用较充分，才形成众多的高品位超大型的多因复成铀矿床。

同样，没有经过活化的地槽区，特别是优地槽内，是没有多因复成铀矿床形成和分布。优地槽缺乏含铀岩石建造的形成条件，地壳过于活动不利于铀的沉淀富集。在有些文献中出现再生地槽术语及其内的铀矿床，实质上说，再生地槽就是地洼区。再者，传统槽台说认为，地槽、地台一经形成定终身，不看其后的演化和变化，永远是地槽或地台，时间观点不突出。地洼学说却认为，一个地区的大地构造性质在不同时期可有不同的归属，相互有方向性的转化和演化关系，现阶段大地构造性质归属，是按现今大地构造属性进行划分。如华东南加里东地槽区，经海西期地台阶段后，现阶段已是华东南地洼区。我们认为，研究大地构造中加上时间概念，有助于问题的深入讨论，是对传统的大地构造学的发展、完善。

地台活化的地洼区，是从地台区活化演变所成，分布广，是研究程度较高的一类地洼区。从地台活化时间划分，有中元古代地台活化所成的地洼区，如中南非加丹加地洼区；有中生代地台活化的地洼区，如中国东南地洼区，以及由其他时代的地台活化区。就多因复成铀矿床的空间分布分析，以中生代地台活化区分布的矿床类型和数量最多，铀储量较大，具有重要意义。其次是中元古代地台活化的地洼区，形成了扎伊尔申戈洛布韦矿床。新生代地台活化的地洼区，分布少，矿床不多，意义较小。以中国东南地洼区为例，地台区延续到中生代初的三叠纪晚期，在印支期造山活化作用下形成中生代地洼区。其中分布的多因复成铀矿床类型最多，有碳酸盐岩型、硅质角砾岩型、黑色页岩型、碳质板岩型、砂岩型、火山沉积岩型和花岗岩型等，赋存一大批工业矿床，成为中国的重要铀成矿域。

中间地块活化的地洼区，实质上是由小地台活化的地洼区。该小地台四周被新形成的地槽区或活动带包围，在四周构造运动影响下，使小地台产生构造－岩浆活化而成为地洼区。因此，过去多数学者把中间地块列为地槽区范畴。许多中间地块是由前寒武纪和早古生代构造－建造组合的岩石组成，其底部有花岗岩片麻岩穹隆分布。在围绕中间地块的渺地槽坳陷内形成了浅海相的富铀岩石地层，在中间地块内部也可形成浅海相富铀地层，但属地台阶段沉积，如黑色碳硅质页岩富含铀，成为铀源层。中间地块活化作用期间，原先成断裂再次活化，发生断块位移及伴有岩浆活动，有时还形成断陷盆地及大量类磨拉石建造充填沉积，同时对先成铀源层进行再造，形成黑色页岩和砂岩型铀矿床。欧洲波希米亚地块（有人称捷克地块）是其例。该中间地块在太古宙至古元古代为前地槽阶段，属结晶基底形成时期。中元古代至早古生代寒武纪为地槽阶段，早古生代奥陶纪至—石炭纪，为地台阶段，在坳陷中形成了富铀的黑色岩系。从中石炭世至今已转化为地洼阶段，在早二叠世发生了强烈的海西期构造－岩浆活化，以及中生代红色类磨拉石建造充填于断陷盆地内。在构造－岩浆活化再造成矿中，形成了黑色页岩型多因复成铀矿床（如德国诺聂帕尔格和施列玛矿床）。在地洼阶段晚期白垩纪，形成了断陷盆地内的富铀砂岩的铀源层，后经阿尔卑斯构造运动活化，使铀源层活化再造，形成哈姆尔等矿床，其矿石年龄为35Ma、25Ma和6Ma的多次叠加成矿的工业铀矿床。

据大量实际资料表明（Ю.M.舒瓦洛夫，1980），中间地块在中生代产生的构造－岩浆活化，最有利于铀成矿，因为它是全球性的铀成矿期。其次是晚古生代的构造－岩浆活化成矿期，它在欧洲海西构造运动所成地洼区内强烈发育。多因复成铀矿床的定位，与深大断裂构造的活化有着密切的时空联系，特别是不同方向深断裂交叉处，是多因复成铀矿床最有利的赋矿空间场所。对于长期遭到隆起和剥蚀，以及内部断块断裂活化不发育的较均质的中间地块，即没有侵入体和火山喷发岩相伴随的断裂活化，没有类磨拉石建造充填的断陷构造盆地的中间地块，不利于形成多因复成铀矿床。因为没有地洼阶段的构造－岩浆活化作用，不能为铀源层再造成矿提供能源、动力源和补充的深部成矿铀源。