兰花水墨画图片简单

1. 画家张晖：把兰花画美了，所有物象的美感都有了

千里之行始于足下，我们想画好兰花，难度是非常大的，需要循序渐进地积累，需要把每条线都画的非常美，非常漂亮，然后和其他的线组合起来也要非常漂亮。 就好像我们写一首诗或写一首音乐，不能光一两个音符悦耳，也不能只有一个组合好听，需要整体的完美组合，才能构成一件非常优美的作品。

这就需要我们用丰富的用笔变化，把兰花的象征性，寓意表现出来，比如那种高洁，不饰芳华，幽谷的那种冷香、空寂感，在大自然中不求别人欣赏，独赏芬芳的那种体会。

张晖作品：惠兰有香 68cmX48cm

前人讲过一生画兰，半世画竹，就是说在你的绘画生涯中，需要用一生的时间去绘画揣摩，从而感悟和解决画兰的优美节奏、韵味、飘逸、俊美。当我们用这种感悟把兰花画出来，那么画其他物象美感都没有问题了。

画兰叶起笔和收笔的要点一定要记住，起笔要空走一段，不能直接从上到下顿着画，要虚走一段，收的时候是轻收，不能甩出去，甩出去是不对的。

如果不是轻收轻顿，直接顿下来画出去，会出现一个很大的节奏变化，这样整个力量就跑到起笔的地方了，整个兰叶线条的舒展感觉就破坏了。

所以说起笔的时候要空走一段，有点像飞机起飞前滑行一段似的。空走一段，然后收笔的时候要轻轻的抬起来，有一个停顿的感觉，不要往外扫，这是一个最基本的要点。

整个画兰花的线里头，起和收它不是画面的主要的表现地方，所以这个地方是含蓄的方法，画中国画用笔的含蓄方法都是轻进轻出，所以给它的分量都很轻，起笔和收笔都要轻。

当我们画了很多笔以后，墨的节奏在变，在变浅，那怎么办呢？笔有点干了怎么办呢？分享一个齐白石大师研究出来的好方法，在笔锋的后边给水，给完水以后接着再画，你看起笔用笔还是这样的，只是墨色逐渐变淡，线条也逐渐变淡，这种墨色的节奏变化非常美，节奏感非常好。

这个是用墨里的一个很重要的要点，画其它的水墨画的时候，也可以采用，免去重复蘸墨，而且这个墨色的节奏感特别好看，前人讲用墨就是这个道理。

张晖作品：春夏秋冬235x220cm

当我们练习绘画兰花到一定程度和功夫后， 就可以去看其它中国画水墨画里的用笔用墨，自然会对它有一个初步的评价。万变不离其宗，所有中国水墨画里头，不管是什么题材，什么内容，基本的笔情、笔趣、笔意、 笔性、这些方面都是不变的，只是有高下之分，在画面里头可以充分的展现出来。

所以当我们通过对绘画兰花的训练达到很高的水平以后，我们会一览无余的发现中国水墨画蕴藏的奥妙，画中所包含的内容，所追求的内容和达到高下水平的差距是什么样的，这样我们就掌握了一个最基本的评判标准了。

2. 哪位名家画水墨画兰花最好

郑板桥，清代着名画家、书法家，他的兰花画作以其独特的风格和高雅的意境而着称。郑板桥笔下的兰花，不仅仅是自然之物的描绘，更是他内心情感的抒发。他的兰花画作，常常以简约的线条勾勒出兰花的优雅形态，而墨色的深浅变化，则赋予了画面层次感和生动感。郑板桥的兰花画，不仅深受当时的文人雅士喜爱，也对后世的画家产生了深远的影响。

郑板桥的兰花画，常常融入了他对生活的感悟和对自然的热爱。他的画作中，兰花不仅是高洁、清雅的象征，更是他追求自由、独立精神的体现。郑板桥的兰花画，不仅展现了兰花的美感，更传递了画家对生活的态度和对美的追求。他的画作，如同一首首无声的诗歌，让人感受到一种超脱于世俗的情感。

在郑板桥的兰花画作中，我们可以看到他对细节的精确把握和对整体意境的巧妙营造。无论是兰花的姿态，还是背景的处理，都显示了他深厚的绘画功底和独特的艺术见解。郑板桥的兰花画作，不仅让人欣赏到兰花之美，更让人领略到他对生活和艺术的深刻理解。

除了郑板桥，还有许多画家在水墨画兰花方面有着卓越的成就。比如，吴昌硕的兰花画作，以其粗犷的线条和浓烈的色彩，展现出一种刚毅之美；而齐白石的兰花画作，则以其简练的笔触和生动的造型，表现出了兰花的灵动之感。这些画家的兰花画作，各有千秋，都值得我们细细品味。

总的来说，郑板桥的兰花画作，以其独特的风格和高雅的意境，成为了水墨画中的经典之作。他的画作不仅展现了兰花之美，更传递了他对生活的感悟和对艺术的追求。郑板桥的兰花画作，如同一面镜子，映照出了他对生活的态度和对美的追求。他的画作，不仅是艺术的珍品，更是文化的瑰宝。

3. 元郑思肖墨兰图的作品赏析

兰生深谷，不畏风雨，清雅幽香，质朴无华，被中国文人喻为孤傲、超凡脱俗的高尚品格，与梅、竹、菊并称花中“四君子”。兰花体态较小，单独作为画幅主体在绘画史上出现较晚。郑思肖的《墨兰图》卷，是画兰史上影响最大、最早的作品。诗人屈原对兰花极为赞美，诗曰：“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人。”故画兰亦称写“离骚”。
《墨兰图》卷是郑思肖留下的唯一传世作品，也是反映他创作思想和艺术造诣的代表作。《墨兰图》卷画面几片兰叶，两朵兰花，构图简洁、舒展，兰花饱满，兰叶互不交叉，用笔沉稳流畅，挺拔刚劲，婉转富有变化，表现了兰叶挺拔、富有韧性、刚柔相兼之质。这是一幅非常抒情的文人写意水墨画，描绘出兰的野逸、不畏风霜，孤高自傲，无人花自馨的高尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸气，是自我思想品格的写照。
《墨兰图》卷有题诗一首：“向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡？未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。”作者借兰花的自叙，表达自己超凡脱俗、清高自傲的襟怀。这种以诗配画的表现手法，缘物抒情，深化了题意，也是郑思肖常用的手法。画的左下角有一隶书印“求则不得，不求或与，老眼空阔，清风万古”。表示他的画不轻易送人，尤其是对前来索画的元朝官员，更是“头可断，兰不可得也”。至于平民百姓，也许自愿奉送。左上角的题词则是：“芳香渺无寻处，梦隔湘江风雨，翁是闲作楚花，我亦为翁楚舞”。楚花指的是兰花，楚舞是指为兰花而舞笔弄墨。也就是说看了这幅兰花画卷，不禁要题上几个字。他曾在一幅菊花图上题诗：“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”(北风指元朝统治)，以表示自己不屈的爱国情怀。
郑恩肖将满腔悲愤化作了一股力量转入他的绘画里，在创作时款款写出，笔端不露丝毫霸悍之气，从而尽得清逸儒雅的君子风范。《墨兰图》卷是无声的诗，平淡中蕴含着无限的情思，飘逸中流露出力量的内蕴。郑思肖在元代画坛上占据着不可替代的位置，对后世有着深远的影响。元代大画家倪云林在《清閟阁集》卷八《题郑所南兰》中评说：“秋风兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”郑思肖的墨兰在中国绘画史上散发出千古不灭的馨香。