杨门女将衣服铁甲大图片大全

⑴ 穆桂英是谁

一、简介
穆桂英是明代熊大木小说《北宋志传》(又名《杨家将传》、《杨家将演义》)和纪振伦小说《杨家府演义》中的人物，后来杨家将相关小说被改编成戏剧和电视剧，穆桂英也因此变得家喻户晓。穆桂英原为穆柯寨穆羽之女，武艺超群、机智勇敢，传说有神女传授神箭飞刀之术。因阵前与杨宗保交战，穆桂英生擒宗保并招之成亲，归于杨家将之列，为杨门女将中的杰出人物。穆桂英与杨家将一起征战卫国，屡建战功。佘太君（佘赛花）百岁挂帅，率十二寡妇西征，穆桂英五十三岁犹挂先锋印，深入险境，力战番将，大获全胜，是中国通俗文学中巾帼英雄的典型形象。
穆桂英最大的事迹是大破天门阵。后来穆桂英等十二名杨门女将曾奉命出征西夏。卫聚贤撰《杨家将及其考证》一文以为，穆姓实为是杨文广妻子慕容氏之姓氏慕容一语的音转。
二、人物生平
穆桂英是中国古代四大巾帼英雄之一，也是个“杨门女将”。她是杨宗保的妻子，也就是杨继业的孙媳妇。虽然历史上无证据证明穆桂英战场上的功劳，民间却流传了许多故事。（注：北宋由于金朝的侵略而灭亡，杨门女将的故事就发生在这个时期，与南宋，合称“宋朝”，也就是大宋）。
穆桂英与佘赛花有许多共同点。佘赛花是因为打败了杨继业，杨宗保也是穆桂英的手下败将；她们俩人的武功也都比自己丈夫的高。穆桂英比佘赛花高出一筹的是战术。许多她的故事都关系到她的战略。佘赛花的战争故事却是寥寥无几。
杨家将都是豪杰，都会为国家付出一切代价，特别是杨门女将，可说是中国历史上得到最多敬意的女性之一。
穆桂英的原型是明朝末年战功卓着的女性军事统帅、民族英雄、柱国光禄大夫、太子太保、太子太傅、少保、四川招讨使、中军都督府左都督、镇东将军、四川总兵官、忠贞侯、一品诰命夫人(秦良玉)。
三、主要功绩
1、抗辽－－－大破天门阵，痛歼辽国的萧太后亲率的侵宋辽军主力，保卫宋国。此后辽军再也不敢南侵，辽宋边境再无大战事。
2、平南－－－广西侬智高叛乱，穆桂英及夫杨宗保挂帅出征，平定南方的叛乱。

3、穆桂英战功卓着，被宋朝廷封为浑天侯。
4、征西－－－穆桂英率12寡妇征西，虽然她在虎狼峡中了埋伏壮烈牺牲了，但杨门女将最终还是大获全胜，西夏议和臣服。

⑵ 花木兰，樊梨花，杨门女将竟然都是虚构的吗

樊梨花是真实存在的，而花木兰和杨门女将是虚构的。

不过，也有说法说花木兰是有原型的，而且她的事迹也没有这么神化。但是大家在知道她的事情以后，太过于钦佩她的品质就把她改名换姓然后夸张了很多。不过，这些英雄的女子形象，就是为了鼓励成千上万的中华儿女，为保卫国家的安全贡献出自己的力量。

⑶ 各版穆桂英造型PK看看谁最像

电影《杨门女将之军令如山》中张柏芝饰演的穆桂英造型曝光，引发了不小的争议。细细盘点，不少女明星都饰演过穆桂英的角色，那一版的造型，你认为谁最符合穆桂英的角色呢？！ 穆桂英，是宋朝一个武艺高强，有情有意的奇女子。至于穆桂英的长相，可翻看的资料少之又少，有人说是“女中豪杰,敢作敢为,敢爱敢恨,相貌出众,万里挑一！”；而也有人称真是的穆桂英其实很丑，还是大麻子，依据就是“丑女出奇功”……看看下面这些现代明星饰演的穆桂英造型，哪个更符合你心中穆桂英的形象呢？1、张柏芝——最华贵的穆桂英 张柏芝饰演的穆桂英 此次电影《杨门女将之军令如山》曝光的剧照是“穆柯寨逼婚”时的造型，所以服装色彩艳丽，头饰夸张，凸显出穆桂英“新娘”的身份。造型点评：休养生息多日的张柏芝开工后第一个被曝光的角色就是穆桂英了，据说片酬也是相当的“贵”，她这次披甲上阵演《杨门女将》的穆桂英，好像正在唱：“英姿焕发，威风震番邦，手中枪，要敌人肝胆丧……”不过，这套衣服过于华贵，让张柏芝看起来很像个“贵妇”，而且显得非常沉重。妆容上比较突出脸部的轮廓感，有些男性的硬朗线条，符合剧中穆桂英武艺高强，征战沙场的角色。2、魏秋桦——最娇媚的穆桂英魏秋桦饰演的穆桂英造型点评：英姿飒爽、气宇轩昂，她是沙场上的骁勇将领；温柔娇媚、仪态万方，她是将侯家的贤妇娇妻。面若桃花，外貌是没得挑的，不过，剧中魏秋桦表情不丰富，可能是笑起来太妩媚，所以只得绷着脸显得威严一些。3、宁静——最野性的穆桂英宁静饰演的穆桂英不过提起知名度最大的穆桂英，还是宁静。在中央6播出的系列电视电影《杨门女将》中，宁静是绝对的女一号。造型点评：宁静确实演出了穆桂英的那种野性。从头上的发饰就可以看出，这个女人有“血性”，并非一般的较弱女子。耳环和脸上的贴纸又显得细致秀气。4、王思懿——最帅气的穆桂英王思懿饰演的穆桂英 以《水浒》中“潘金莲”一炮走红的王思懿将摇身一变成为掌控百万大军的大元帅穆桂英，在《巾帼英雄穆桂英》中，记录了穆桂英从十几岁一直到中年挂帅的所有经历。造型点评：王思懿饰演的穆桂英造型非常的英武！特别是征战沙场的军服，做工精良考究，非常有气势！男装版和女装版妆容上也很注意，一个是几乎素颜一个是玫红色系的眼妆和唇妆，对比强烈。5、汪明荃——最有气质的穆桂英汪明荃饰演穆桂英80年代无线电视剧《杨门女将》，汪明荃饰演穆桂英。造型点评：这一版的穆桂英气质最好！举手投足间都非常有“范儿”，这可能和汪明荃过去的戏剧功底有关。妆容上去条了烦琐的刘海儿，并用发饰修饰头发，显得非常有精神！6、陈秀雯——最受欢迎的穆桂英陈秀雯版穆桂英 陈秀雯版穆桂英曾经是支持率最高的穆桂英。因为她曾经是香港最红的电视女星。陈秀雯出身于丽的电视之1979年艺员训练班。她不仅演戏好，唱歌也很不错。也许是她的多才多艺最讨观众欢心！造型点评：穆桂英首先是个好媳妇，这一点陈秀雯的造型很出味道，精致的盘发、清丽的妆容，让她显得非常贤惠。7、麦景亭——最优雅的穆桂英麦景亭饰演穆桂英造型点评：说实话，麦景亭长得比较婉约，曾经饰演过“白蛇”的她来演穆桂英多了几分妩媚气质。个人觉得她的气质与穆桂英差距比较大。因此，好多人都已经遗忘了这个穆桂英。8、凌波——最早期的穆桂英凌波 70年代的《十四女英豪》，凌波饰演穆桂英。没有找到造型大图，但是可以从生活照片中看出，是一个非常有气质的女性。

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影市“黑马”顶起成功“样板房” 人民网 2011-11-22 06:52

⑸ 求杨门女将的资料

你是要电视剧资料?还是就要历史上她们的资料,如果是历史上的,那我告诉你没有
杨门女将是根据民间传说《十二寡妇征西》和扬剧《百岁挂帅》改编而成的。

历史上'杨门女将'纯属子虚?

据报载，曾统领欧洲盟军战胜法西斯德国的蒙哥马利元帅(英国人)60年代初访问中国，外事活动之余，他对中国方面安排他看的一出京剧《杨门女将》大惑不解，通过翻译，蒙翁提出质疑，认为女人当元帅不可能。中方工作人员年轻气盛，同时也因为对杨门女将故事深信不疑，遂回敬了一句：“怎么不可能，你们的女王不就是三军统帅吗?”事后这位工作人员受到了严厉批评。很显然，除了犯有外交礼仪上的错误以外，这位工作人员还和成千上万的中国人一样，相信杨门女将于史有证，从而不知不觉地进入了一个误区——

杨门女将系从《杨家府世代忠勇通俗演义》及《杨家将》二书附会而来，主要人物有佘太君、王怀女、穆桂英等。这些人物中有的因为艺术形象塑造得好，深为老百姓所喜爱，但考诸正史，却都属“子虚乌有”者流。

为了说明《杨门女将》，我们不妨先来看看“杨家将”。

杨家将半真半假扑朔迷离

在人们的传统印象中，杨家将的谱系是这样的：

第一代，金刀令公杨继业，继业有八个儿子，其中第六个儿子名杨延昭，又名杨六郎，六郎生子名文广，文广之子名宗保，宗保生子名怀玉。

这些印象都可靠吗?

我们的看法是：

(1)杨继业历史上真有其人，但民间盛传的他与潘仁美之间的恩恩怨怨却大多是假的，不妨以史为证。

《宋史·杨业传》：“杨业，并州太原人。……弱冠事刘崇为保卫指挥使。以骁勇闻。累迁至建雄军节度使，屡立战功，所向克捷，国人号为‘无敌’。(宋)太宗征太原，素闻其名，尝购求之。既而孤垒甚危，业劝其主继元降，以保生聚。继元既降，帝遣中使召见业，大喜，以为右领军卫大将军，师还，授郑州刺史。……雍熙三年，大兵北征，以忠武军节度使潘美为云应路行营都部署，命业副之。以西上阁门使、蔚州刺史王侁，军器库使、顺州团练使刘文裕护其军。……时契丹国母萧氏与其大臣耶律汉宁、南北皮室及五押惕隐领众十余万，复陷寰州。业谓美等曰：‘今辽兵益盛，不可与战!朝廷止令取数州之民，但领兵出大石路，先遣人密告云、朔州守将，俟大军离代州日，令云州之众先出。我师次应州，契丹必来拒，即令朔州民出城，直入石碣谷。遣强弩千人，列于谷口，以骑士援于中路，则三州之众保万全矣！’ 侁沮其议曰：‘领数万精兵而畏懦如此?但趋雁门北川中，鼓行而往！’文裕亦赞成之。业曰：‘不可!此必败之势也!’ 侁曰‘君侯素号无敌，今见敌逗挠不战，得非有他志乎?’业曰：‘非避死，盖时有未利，徒令杀伤士卒而功不立!今君责业以避敌，当为诸公先！’将行，泣谓美曰：‘此行必不利！业，太原降将，分当死，上不杀，宠以连帅，授之兵柄，非纵敌不击，盖伺其便，将其尺寸功以报国恩。今诸君责业以避敌，业当先死于敌！’因指陈家谷口曰：‘诸君于此张步兵强弩，为左右翼以援，俟业转战至此，即以步兵夹击救之，不然，无遗类矣！’美即与侁领麾下兵陈于谷口，自寅至巳。侁使人登托逻台望之，以为契丹败走，欲争其功。即领兵离谷口，美不能制，乃缘交河西南行有二十里，俄闻业败，即麾兵却走。业力战，自午至暮，果至谷口，望见无人，即俯膺大恸，再率帐下力战，身被数十创，士卒殆尽，业犹手刃数十百人。马重伤不能进，遂为契丹所擒。其子延玉亦没焉。业因太息曰：‘上遇我厚，期讨贼捍边以极，而反为奸臣所迫，致王师败绩，何面目求活耶?’乃不食三日死。”

从这段记载中，我们可以看出：杨业与潘美(小说家笔下作“潘仁美”)并非有仇。陈家谷口逼杨业进军，后又将接应部队撤走的人是王侁而非潘美。按《宋史·王侁传》，王侁字秘权，开封浚仪人，其父王朴，曾任后周枢密使，因上筹边之策而名噪一时。王侁虽系名门之后，本人也有战功，但其为人“性刚愎”，“以语激杨业，业因力战，陷于阵，侁坐除名，配隶金州”。

那位在小说家笔下坏透了顶的潘仁美(潘美)并没有那么坏，至少，他在陈家谷口并没有算计杨业，更没有像通俗小说或电视剧里所描写的那样，按兵不动，射杀杨七郎。倘若说他在这次战役中有什么过失的话，那也仅是因为他误信了王侁之言而已。

惟其如此，所以，宋太宗赵光义在事后处理参战人员时，仅把潘美降三级使用，而对负有主要责任的监军王侁则“除名，隶金州”，刘文裕“除名，隶登州”。

(2)杨业共有七个儿子，而不是八个。

小说《杨家将》和电视剧《杨家将》中，杨业共有八个儿子，这也不完全对。据《宋史》记载，杨业共有七个儿子，他们是：

杨延朗、杨延浦、杨延训、杨延环、杨延贵、杨延彬、杨延玉。

其中杨延玉随乃父征战，于陈家谷口一战殉国，其余六子，延朗为崇仪副使、延浦、延训并为供奉官，延环、延贵、延彬并为殿直(官名)。

这七个儿子除杨延玉战死外，余皆善终。并无流落番邦、身死奸臣之手一说。

(3)杨六郎应为杨大郎，杨宗保应为杨文广。

在“杨家将”的传记中，杨府男性主角，除了老令公杨继业以外，最有名的就是杨六郎和杨宗保这父子二人了。

这两个人物也非历史之本貌。

杨六郎者，杨大郎之谓也。他是杨业的儿子杨延朗(后改名为杨延昭)，这没错，但他却并非杨业的第六个儿子，而是长子，他卒于北宋真宗大中祥符七年(公元1014年)，《宋史》上说他：“智勇善战。所得赏赐悉犒军，未尝问家事。出入骑从如小校。号令严明，与士卒同甘苦。遇敌必身先行阵。克捷推功于下，故人乐为用。在边防二十余年，契丹惮之。”

杨宗保，应为杨文广。

《宋史》记载，文广系杨延昭之子。他字仲容，“以班行讨贼张海有功，授殿直”，北宋赫赫有名的范仲淹宣抚陕西时“与语奇之”，曾把他收为部下，后又随狄青南征，最后官至定州路副都总管，迁步军都虞侯。

“杨家将”既然半真半假，扑朔迷离，那么“杨门女将”呢?

“杨门女将”纯属子虚

中国古代虽然向有“男尊女卑”的传统，但女将女帅倒也并非没有。

据《后汉书·刘玄刘盆子列传》记载：王莽新王朝天凤元年(公元14年)，山东琅琊就出了个奇女子，此人名吕母，后来成为统领一方的女将军。《后汉书》上说：“吕母之子为县吏，犯小罪，宰论杀之。吕母怨宰，密聚客，规以报仇。母家素丰，资产数百万，乃益酿醇酒，买刀剑衣服。少年来酤者，皆赊与之；视其乏者，辄假衣裳，不问多少。数年，财用稍尽，少年欲相与偿之。吕母垂泣曰：‘所以厚诸君者，非欲求利，徒以县宰不道，枉杀吾子，欲为报怨耳。诸君宁哀之乎！’少年壮其意，又素受恩，皆许诺。其中勇士自号猛虎，遂相聚得数十百人。因与吕母入海中，招合亡命，众至数千。吕母自称将军，引兵还攻，破海曲，执县宰。”

吕母以后，有名的女将还有隋末唐初的平阳公主。据《新唐书·诸帝公主传》记载，唐高祖李渊起兵反隋时，平阳公主逃到户县，散家财招纳南山的亡命之徒，得到好几百人以响应李渊。又派遣家奴马三宝招降义军领袖何潘仁，与他合兵一处，攻克户县。接着又陆续收降李仲文、向善志、丘师利等人，连克周至、武功、始平等县。“勒兵七万，威振关中”。

李渊渡过黄河以后，平阳公主领精兵一万与李世民会师渭北，并开设幕府，俨然行军主师“分定京师，号‘娘子军’”。

这些都是见诸信史的。

十分遗憾的是，在小说和电视剧里轰轰烈烈的“杨门女将”，正史中却连点影子都没有。

《宋史·杨业传》中只收录杨业及其子延昭等七人，和其孙文广一人，并无一字提及女眷。

倘若杨门女将确曾有过的话，那么，专收“义妇节妇”之事迹的《烈女传》也会记载。

但我们仔细地查找了《宋史·烈女传》，该传共收近40名“奇女子”，她们是：

朱娥、张氏、彭列女、郝节娥、朱氏、崔氏、赵氏、丁氏、项氏、王氏二妇、徐氏、荣氏、何氏、董氏、谭氏、刘氏、张氏、师氏、陈堂妻、节妇廖氏、刘当可母、曾氏妇、王袤妻、涂端友妻、詹氏女、刘生妻、谢泌妻、谢枋得妻、王贞妇、赵淮妾、谭氏妇、吴中孚妻、吕仲洙女、林氏女、童氏女、韩氏女、王氏妇、刘仝子妻。

没有一个人出自杨门。

“杨门女将”纯属子虚这一事实告诉我们，千万莫把文学当成历史。

⑹ 穆桂英最后一次挂帅是多大年龄

53岁 戏剧 <穆桂英挂帅> 辕门外那三声炮,如同雷惊.天波府里走出我保国臣 ,头带金冠 压双鬓 当年的铁甲我又披双了身.帅字旗,飘如云,斗大的穆字 振干坤.上呀上写着,浑呀浑天候 穆氏桂营,谁了想? 我 五十三 岁 又管 三军那.

穆桂英是明代熊大木小说《北宋志传》(又名《杨家将传》、《杨家将演义》)和纪振伦小说《杨家府演义》中的人物，后来杨家将相关小说被改编成戏剧和电视剧，穆桂英也因此变得家喻户晓。穆桂英原为穆柯寨穆羽之女，武艺超群、机智勇敢，传说有神女传授神箭飞刀之术。因阵前与杨宗保交战，穆桂英生擒宗保并招之成亲，归于杨家将之列，为杨门女将中的杰出人物。穆桂英与杨家将一起征战卫国，屡建战功。佘太君(佘赛花)百岁挂帅，率十二寡妇西征，穆桂英五十三岁犹挂先锋印，深入险境，力战番将，大获全胜，是中国通俗文学中巾帼英雄的典型形象。
穆桂英最大的事迹是大破天门阵。后来穆桂英等十二名杨门女将曾奉命出征西夏。卫聚贤撰《杨家将及其考证》一文以为，穆姓实为是杨文广妻子慕容氏之姓氏慕容一语的音转。

⑺ 京剧中所有角色服装详细描写，要所有的角色的服装描写，要详细，还有化妆头饰都要写，谢谢

京剧中的装束非常有讲究，尤其是服饰，最能够体现人物背景、身世、性格。不同的人物，身份不同、性格不同或地位不同，会有不同的服饰，以便区别，也便于观众理解。

京剧中的服饰大体可以分为四类，分别是大衣、二衣、三衣和云肩。大衣，是京剧内部的分工行当之一，此类服饰包括的服装有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、祆以及其它服饰配件。

从装束的角色范畴上面来看，穿着大衣的角色大都是文职官员、老爷太太、少爷小姐、丫鬟仆人等，它和二衣、三衣的区别是，蟒、帔、开氅、褶子、八卦衣、宫装、官衣等服装在袖口处都有水袖。大衣具有很明显的名称识别性能，对于塑造不同的人物起到了保证作用。

二衣，在技艺处理上和大衣有着共同之处，不过它们之间还是存在着很大的差异的。二衣包括的服装有：靠、改良靠、箭衣（其中含龙箭衣，花箭衣，素缎箭衣，布箭衣）、马 褂（其中含龙马褂，黄素缎马褂，铲子马褂）、抱衣（含花，素）、夸衣（含花，素，绒，布）、卒坎、龙套、大铠、青袍、茶衣、大袖等。

除了不同的身份穿着不同的衣服外，角色 还会佩戴一些物件和装饰品，如镖囊、弹囊、僧背心、道背心、绦子、大带等，这些对于区分不同的身份和处境也有帮助。

三衣，俗称“靴箱”，这类物品大多为人物所穿的靴鞋、内衣装束等，其物品还可分为两大类，即软片类和硬类。软片类又被称为软硬类，主要包括水衣子、胖袄、彩裤、护领、 大袜等。硬类主要包括：厚底、朝方、福字履、登云履、皂鞋、薄底、彩鞋、彩薄底等物。在三衣行当中，还有一些专用的靴鞋，比如鱼鳞洒、虎头靴、黑白道打鞋、旗靴、小孩靴、 僧靴等。

云肩，也叫披肩，是从隋朝（581—618年）以后发展而成的一种衣饰，常用四方四合云纹装饰，并多以彩锦绣制而成，晔如雨后云霞映日，晴空散彩虹。在汉民族服饰文化中， 云肩是一种独特的服饰款式，装饰图案内涵丰富，符号的艺术语言，数字的喻意，文化底蕴哲理深邃。

同时，云肩又是汉民族吸纳外来服饰文化，融会贯通，升华为自己民族服饰 的结晶；也是中国服装史上，平面与立体设计巧妙构思的典范。京剧的装束和表演在漫长的演化过程中，渐渐地发展到不可分割的地步。服装艺术的完善，为京剧艺术步人臻境做出了非常重要的贡献。

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⑼ 杨门女将的故事人尽皆知，历史上真的有记载杨门女将吗

杨门女将是宋元以来在我国戏曲艺术和说唱艺术在民间流传最广、影响最大的历史传奇故事。特别是在影视发达的近些年来以”穆桂英挂帅”、”大破天门阵”等故事，可能每一个国人都不会陌生，因为影视剧中的杨门女将太出名了，在海南开封，也就是历史上的北宋都城，河南开封，还有一座天波杨府，就是叙述北宋杨家将的故事。

历史上只有北宋一代抗辽名将杨继业之妻巾帼英雄佘太君，并无真正的杨门女将。但也可以称为佘太君也是杨门女将的核心。历史上的杨家女将真实存在，就不要说挂帅出征的女将穆桂英，杨令公的女儿杨八妹就是杨家女将，既然杨八妹就是女将，那就是说，杨家女将是真实的。满门忠烈杨家将，没有，演义虚构出来的。

她把家产全部拿出来，开酒店，买刀剑，置衣服，救济穷人。过了没几年，她的家产全部用尽，那些穷苦农民对她万分感激，想凑集钱物偿还她。杨家将的史料很少。据说杨业是真有其人的，他是宋朝的一员勇将，官职类似于今天的战区副司令。他的媳妇折氏，后来讹为佘氏，所以呢就有了佘太君这个名号。

⑽ 京剧里青衣穿的衣服是青色的还是黑色的

青衣是戏曲旦角中的一个行当，下面予以旦角做下简介：
旦行

京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。

③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

④武旦 扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

⑤花衫 是本世纪20年 代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。

⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。