鋼琴指法譜圖片簡單

『壹』 簡單又好聽的鋼琴簡譜

簡單又好聽的鋼琴簡譜：

柏菲音樂與太平洋影音公司鼎力合作推出《今非昔比》系列——《陳蓉蓉 劃船歌》。中國五大錄音師之一的陳珞先生，以最新的數碼錄音技術把陳蓉蓉八十年代的歌聲從母帶中剝離，重新置於今天的樂隊伴奏中，其革命性的創舉令人耳目一新，從此《今非昔比》系列次次令人期待。

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著名歌唱家陳蓉蓉是印度尼西亞歸僑，回國後為天津音樂學院聲樂教授。上世紀八十年代初，正值青春年華的陳蓉蓉，為太平洋影音公司錄制的立體聲原音盒帶歌曲專輯《劃船歌》出版發行後，即為廣大聽眾所喜愛，一度風靡全國。

她那獨具一格的歌聲真可謂街之巷聞，盒帶發行量超過200萬盒子仍供不應求，著實掀起了一股「陳蓉蓉熱」。直到現在，陳蓉蓉的演唱仍能讓知音者們回味無窮，津津樂道。

『貳』 鋼琴曲《初雪》的帶指法的鋼琴譜

鋼琴曲《初雪》的帶指法的鋼琴譜如下：

第一頁：

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班得瑞（Bandari）是瑞士音樂公司Audio Video Communications AG（簡稱AVC）旗下的一個音樂項目，其作品以環境音樂為主，亦有一些改編自歐美鄉村音樂的樂曲，另外還有相當數量的是重新演奏一些成名曲目。

法國短篇小說大師莫泊桑曾藉視覺感動形容雪的聲音，班得瑞則用鋼琴將之具象在這首曲子里；小調慢版，令人聯想到這場雪下得並不大。

因為是入冬後的第一場雪，於是音樂的情緒便愈發顯得惆悵。進入副歌後加入朦朧飄渺的弦樂齊奏主旋律，這唯一一次的副歌安排得恰到好處，剛好使前面伴隨雪落下的感傷銷溶殆盡。台灣少有雪景，所以難得見到雪也會想起很特別的往事吧。

『叄』 兒童鋼琴曲譜簡單有哪些

1、《夢中的婚禮》鋼琴譜

這首曲子是法國作曲家及音樂製作人保羅·塞內維爾（Paul De Senneville）和奧立佛·圖森（Olivier Toussaint）為理查德·克萊德曼量身定製的，出自理查德·克萊德曼的《水邊的阿狄麗娜》，帶有一點憂傷。

『肆』 手指琴樂譜

右手：大拇指對應1(簡譜)，食指對應2(簡譜），中指對應3(簡譜)，無名指對應4(簡譜)，小拇指對應5(簡譜)。

左手：大拇指對應5(簡譜)，食指對應4(簡譜)，中指對應3(簡譜)，無名指對應2(簡譜)，小拇指對應1(簡譜)。

備註：要看簡譜的調號是什麼，也就是說首先要明確是什麼調，參考樂曲第一個音或是參看主音也是辦法。

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手指正確指型

1、第一指；大拇指的正確指型，在鋼琴裡面大拇指也稱為①指，都說手指要立起來，虎口要撐開，大拇指關節稍彎，指甲邊上的肉觸鍵，注意指甲要與鍵面有一個角度，這樣才算是真正的立起來了。

2、第二指；食指的正確手型。注意兩個關節的突出，指尖觸鍵。

3、第三指；中指的正確手型。中指和食指是一樣的手型哦，兩個關節突出，指尖觸鍵。

4、第四指；無名指正確手型，2、3、4、5指的手型都是一樣的了。

5、第五指；小指的正確手型。小小的小指，正確手型也和234指是一樣的了。

『伍』 歡樂頌鋼琴譜標指法

《歡樂頌》是貝多芬《第九交響曲》第四樂章的第二部分，歌曲的旋律十分簡朴。

貝多芬以極其簡練的手法（幾乎只用了do、re、mi、fa、sol五個音和一種音符──四分音符）就營造出了如此庄嚴、宏偉的效果。這首歌曲已經傳遍了全球，表達了全人類的共同願望：消除隔閡、消除戰爭，人類重新團結在一起。

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鋼琴61鍵指法

1 、 手指自然彎曲，同手掌一起構成一個半圓型，呈空握球狀。

2 、掌關節（通常叫第三關節）及所有手指關節都應凸起，應避免和糾正最易出現源的手指第一關節和第三關節（指掌關節）塌陷呈凹狀。

3 、手指應自然分開，原則上剛好一個指頭對准一個琴鍵。

4 、整隻手（從整個前臂到手）應以水平位置正擺在琴健上，並應使手指擺正，與琴鍵排列平行，大指應放在琴鍵上面。

5 、手指觸鍵的基本位置應取在白鍵與黑鍵距離的約二分之一處。當觸按黑鍵時，整隻手應向黑鍵位置前挪，黑鍵應彈在鍵前端位置。 。

參考資料來源：網路-歡樂頌 （貝多芬作品）

『陸』 【鋼琴】求指導指法，樂譜見圖

前4個五連音組：
12341 23412 32143 21432

為了保證大拇指的轉換不在黑鍵上，上述指法是唯一選擇。

有一種比較奇特的指法也能夠完成這個樂句，但是正規的鋼琴古典音樂訓練出來的學生肯定一般不會採用這樣的指法，但是對於復雜的高速的樂章這個指法比上述的更易進行手腕轉換，也就是說可以達到更高的速度，對於音樂會演奏家毫不猶豫會納入選擇：
12345 12345 32154 32132

『柒』 簡單的鋼琴簡譜

下面這首《賽船》是一首德國民歌，歌曲旋律輕快，輕松活潑。此曲的鋼琴譜特別簡單，全曲只有12345五個音符，右手五個手指12345指分別對應鋼琴鍵盤上的12345五個音符，不需要變換指法，左手伴奏部分只有

『捌』 鋼琴的基本指法

順指法

五個手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個手指對准一個琴鍵，五個手指依次排列在五個琴鍵上，期間沒有間隔的琴鍵。這是一種最基本的運指法，也是最重要的運指法。《拜厄鋼琴基本教程》1—62條，車爾尼的599中的1—18條，基本上都是順指法。

擴指法

五個手指在大於五度的音程上用伸展手型彈奏。大指與食指之間的虎口是伸展手型的有利條件。六度音程的旋律用六度的手型彈奏，一指與五指之間的距離為六度，一、二指之間間隔一個琴鍵，其餘手指順指排列。八度音程的旋律用八度手型彈奏，一指與五指的距離為八度，一、二指之間一般保持四度音程的距離，三、四指根據旋律的需要在二指與五指的五度之間活動。各種各樣的長琶音練習，就是用的這種擴指法。

縮指法

五個手指在小於五度音程上用收縮手型彈奏。迂迴上行或下行的旋律可以用這種縮指法彈奏。各種各樣的短琶音練習，就是用的這種縮指法。

越指法

也叫跨指法。它是將二、三、四指越過大姆指移動把位彈奏。旋律連續下行要用越指法向左移動把位，使旋律彈奏的連貫、流暢。彈下行音階時，就用越指法。穿指法：將大拇指穿過二、三、四指移動把位彈奏。旋律連續上行，要用穿指法向右移動把位，使旋律彈奏連貫、流暢。彈奏上行音階時，就用穿指法。移動把位後立刻換用順指法或擴指法彈奏，穿指法與越指法是相輔而行的兩種指法，彈奏時往往結合使用。

同音換指法

用不同的手指相繼彈奏一個鍵。同音換指法往往與順指法或擴指法結合使用。為了使連續出現的同音彈奏得均勻清晰，可以用兩個手指交替彈奏，也可以用三個或四個手指自右至左有規律地依次輪奏。旋律進行中，同音換指可以移動把位，移動把位後要立刻為下一個手型作好准備。車爾尼599中的68條，就是專門為同音換指法寫的練習曲。